陳維崧(1625-1682)，字其年，號迦陵，江南宜興人。康熙中，應博學鴻儒試，官翰林院檢討。工詩及駢散文，尤長於詞，曾與朱彞尊合刻一稿，名《朱陳村詞》，故又並稱朱陳。他作詞極富，多至一千八百首。其詞模仿蘇辛，以壯語著稱，尤于稼軒為近。他有些詞反映民間疾苦，具有社會現實意義。如［賀新郎］《縴夫詞》寫軍隊征發民夫拉縴，弄得「閭左騷然鷄狗，裡正前團催後保，盡纍鎖系空倉後」。又如［虞美人］《無聊》云：

無聊笑撚花枝說：處處鵑啼血。好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開。
倚樓極目添愁緒 ，更對東風語：好風休簸戰旗紅，早送鰣魚如雪過江東。

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那時清朝統治者正在川陝一帶鎮壓反抗者，作者所表現的思想情緒，就是這一現實的反映。他的詞無論小令長調，多以豪情盛氣出之。小令如［醉太平］《江口醉後作》、《夜宿臨洺驛》等闋，長調如［滿江紅］《汴京懷古》、《秋日經信陵君祠》等闋都可以代表迦陵詞的主要風格。《汴京懷古》中有幾首歌頌義俠，貶抑帝王，反對以成敗論人，也有一定意義。不過他的詞豪放有餘，沉厚不足，往往劍拔弩張，缺乏必要的含蓄。當然，他的詞還有另外一面，例如［喝火令］《偶憶》有云：「如今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。」兼有秦、柳風調。

清初詞人較有成就的還有納蘭性德(1655-1685)。他原名成德，字容若。滿洲正黃旗人。他是一個貴族公子，工為詞，直抒胸臆，自然流麗，風格頗近李煜。因任康熙皇帝侍衛，多次奉命出塞，其中部分抒寫邊塞生活的小令，較為特色，如［菩薩蠻］：

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朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。夢好莫催醒，由他好處行。無端聽畫角，枕畔紅冰薄。塞馬一聲嘶，殘星拂大旗。

與他風格相近的作家有佟世南、顧貞觀等。佟亦滿洲人，詞亦纏綿婉約。顧無錫人，他的［賀新郎］《寄吳漢槎寧古塔以詞代書》三痊尤為人所傳誦。此外詞人尚多，有曹貞吉、蔣景祁等；詩人能詞者，則有吳偉業、王士禎等。

第二章　清初戲曲作家

明末，東南沿海地區由於商品經濟的發展，城市人民反對封建掠奪的鬥爭表現得更激烈；到了清兵入關，明王朝覆滅，又多次掀起了反清的鬥爭。這些都加深了劇作家對現實的認識。而這裡又是從明中葉以來戲曲演出最盛的地區，從而使劇作家有可能更好地聯繫舞台演出的要求來進行創作。以李玉為中心活動在蘇州地區的幾位戲劇家，正是在這樣的社會背景下出現的。他們的作品中描寫重大曆史事件和當前政治鬥爭的內容增加了，而描寫兒女風情的則相對地減少了。現實主義的描繪加強了，而浪漫主義色彩則相對地淡薄了。此外，尚有部分作家借戲曲來抒發個人的情緒，吳偉業和尤侗的作品是這方面的代表。稍後的洪昇、孔尚任(將分章介紹)，繼承了他們的成就而又有新的發展。

適應舞台表演藝術和戲曲創作的發展，從明中葉以來，戲曲理論的專著增多了，李漁更多地總結了這方面的經驗。

第一節　李玉和他的同派作家

李玉(1591‧-1671‧)，字玄玉，別號蘇門嘯侶，江蘇吳縣人。吳偉業《北祠廣正譜序》說他在明末「連厄于有司」，到清初「絶意仕進」，致力於戲曲創作。相傳他一共編寫了六十多個劇本，現已發現的有十七種，又有與人合作的三種。此外，他還改定了徐于室的《北詞廣正譜》。

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