圍爐詩話 P 27
圍爐詩話
作者：吳喬
第27，共53。
余每讀『明妃』、『李廣』句，必為泣下。敘述感動千載後人，知將門有將矣。顧東橋頗有佳句，功力不深，自居盛唐，故訕飛卿。毀人可以自成，為李、杜也易矣！」
又曰：「義山綺才艷骨，作古詩乃學少陵，頗能質樸，而終有『鏡好鸞空舞，簾疏燕誤飛』等語。《韓碑》詩亦甚肖韓，得《石鼓歌》氣概，造語更勝之。」喬曰：「少陵詩是義山根本得力處，敘甘露之變二長韻律及《杜工部蜀中離席》可驗。此意惟王介甫知之。
時有病義山詩骨弱者，故作《韓碑》詩以解之，直狡獪變化耳。」
又曰：「魏、晉以降，多工賦體，義山猶存比興。」
又曰：「劉滄極有高調，終卷無敗群者，但精神處亦少。」
又曰：「詞不足者，須理有餘，大‧不琢，非率直也。邵謁詩直是粗硬。」「」
又曰：「馬戴與賈島、姚合同時，而敘于晚唐，猶錢、劉之稱中唐也。其詩惟寫景為工。《征婦嘆》最妙，人不知選。」
又曰：「項斯詩亦甚可喜。『上高樓閣看星坐，着白衣裳把劍行』，宋人遵之，號折句法，輾轉相效，惡聲盈耳。」
又曰：「劉駕詩多直，而『馬上續殘夢』篇，誠為傑作。《寄遠》詩亦工。《桑婦》詩不惟妙于摹擬，更得性情之正，而諸選不之及。」
又曰：「喻鳧效閬仙，人稱賈、喻。唐人所推之『滄洲違釣隱，紫閣負僧期』，宋人所推之『木落山城出，潮生海棹歸』，『硯和青靄凍，簾對白‧垂』，今皆不見集中，則知散失者多矣。」
又曰：「晚唐人詩，余最喜于‧、曹鄴。鄴詩鍾、譚表章殆盡，‧詩不收一篇，何也？其《擬古》曰：『國色久在室，良媒亦生疑。』《塞下曲》曰：『戰鼓聲未齊，烏鳶已相賀。』《戍客南歸》曰：『莫渡汨羅水，回君忠孝腸。
』《古宴曲》曰：『燕娥奉卮酒，低鬟若無力。十戶手胼胝，鳳凰釵一隻。高樓齊下視，日照羅衣色。笑指負薪人，不信生中國。
』此數篇當備矇瞍之采。」
又曰：「寫景詩雖不嫌雕刻，亦須以雅緻者為佳。如鄭巢之『茶煙開瓦雪，鶴跡上潭冰』，劉得仁之『勁風吹雪聚，渴鳥啄冰開』，乃可。如許棠之『曉嶂猿窺戶，寒湫鹿舐冰』，『舐』字不雅。許棠以《洞庭》詩得名，數篇之外，皆枯寂無味。」
又曰：「李洞造語之精，如『掃石月盈帚，濾泉花滿篩』，《古柏行》之結根生別樹，吹子落鄰峰’，《秋日》之『片‧穿塔過，孤葉入城飛』，《宿道院》之『墜果敲樓瓦，高螢映鶴身』，《送行腳僧》之『毳衣沾雨重，棕笠看山欹』，《送鄭先輩歸覲華陰》『僧向瀑泉聲裡賀，鳥穿仙掌指間飛』，穿天心、出月脅而成者也。其《終南》詩之『殘陽高照蜀，敗葉遠浮涇』，縮數千里于目前。」
又曰：「無可詩如秋澗流泉，波濤不興，亦自清冷可讀。如『磬寒徹幾里，‧白已終宵』，『霧交高頂草，‧隱下方燈』，『夜雨吟殘燭，秋城憶遠山』，不在『聽雨寒更盡，開門落葉深』之下。」
又曰：「三羅並稱，虯詩無傳，《比紅兒》不足觀。唐人謂隱才雄而疏，鄴才精而致。鄴七言律詩亦卑淺，惟絶句工妙。如《長安春雨》云：『半夜五侯池館裡，美人驚起為花愁。
』開一寶山，至今猶為人盜用。」
又曰：「羅隱表啟不讓溫、李、，詩帶粗豪氣，絶句尤無韻度，酷類宋人。亦有佳句，但不能首尾溫麗。隱不得志于舉場，故善作‧傺之言。如『一船明月一竿竹，家住五湖歸去來』，『灞陵老將無功業，猶憶當時夜獵歸』，激昂悲壯。」喬謂隱之「風從昨夜吹銀漢，淚擬何門落玉盤」，非終身困躓者，不知其悲妙。《岸草》詩云：「生處豈容依玉砌，要時還許上金尊。」說盡我輩苦情，尤悲在次句。其「一年兩度錦城游」篇，亦不易多得。
又曰：「隱善於使事，投錢Α詩云：『鹽車顧後聲方重，火井窺來焰始浮。』尊為伯樂，望以孔明，一匡唐室，不止感恩而已。」喬謂Α稱臣于梁，隱諫曰：「大王據江海之固，人其奈我何！縱不能興復王室，何必交臂事賊！」Α意隱不得志于唐，自必懷憾，聞此甚重之。則昭諫非聊爾之詩人也！
又曰：「讀皮日休《松陵集》，詩不為佳，于筆墨外高韻可欽，由神明襟度勝耳。一從事祿入幾何，既以給其地之高流，又沾他郡之賢者，讀其《五貺》諸篇，使人神往。襲美詩序，或多或寡，皆疏落有古意。集中詩多宋調，吳體尤可憎，四聲、疊韻、離合、回文俱無取。
吾重之以其人，以其文。」
又曰：「薛能詩雖不惡，原無當於高流。至若『青春背我堂堂去，白髮欺人故故生』，『朝廷有道青春好，門館無私白日‧』，已是宋人惡道。而詩輕太白，功薄武侯，何無忌憚！」喬曰：「余初謂『當時諸葛成何事？只合終身作臥龍』，是唐室難扶，悔入仕路耳。後見此種甚多，信為妄人。」
又曰：「李中詩雖淺，而有‧澹之致。林寬詩，賈派也。其《少年行》云：『報仇沖雪去，乘醉臂鷹回。』亦佳。
又有鄭釒從《邯鄲俠少年行》云：『夜渡濁河津，衣中劍滿身。兵符劫晉鄙，匕首刺秦人。報士非無膽，高堂念有親。昨緣秦苦趙，來往大梁頻。
』道得末二句，其人可知，惜不見其集。曹松亦賈派，其『天垂無際海，‧白久晴峰』，『衰條難定鳥，缺月易依山』，刻畫尤精。其集當以《己亥歲》首篇為冠。方干《寒食》詩最佳，寫得山林出色。
又曰：「義山綺才艷骨，作古詩乃學少陵，頗能質樸，而終有『鏡好鸞空舞，簾疏燕誤飛』等語。《韓碑》詩亦甚肖韓，得《石鼓歌》氣概，造語更勝之。」喬曰：「少陵詩是義山根本得力處，敘甘露之變二長韻律及《杜工部蜀中離席》可驗。此意惟王介甫知之。
時有病義山詩骨弱者，故作《韓碑》詩以解之，直狡獪變化耳。」
又曰：「魏、晉以降，多工賦體，義山猶存比興。」
又曰：「詞不足者，須理有餘，大‧不琢，非率直也。邵謁詩直是粗硬。」「」
又曰：「馬戴與賈島、姚合同時，而敘于晚唐，猶錢、劉之稱中唐也。其詩惟寫景為工。《征婦嘆》最妙，人不知選。」
又曰：「項斯詩亦甚可喜。『上高樓閣看星坐，着白衣裳把劍行』，宋人遵之，號折句法，輾轉相效，惡聲盈耳。」
又曰：「劉駕詩多直，而『馬上續殘夢』篇，誠為傑作。《寄遠》詩亦工。《桑婦》詩不惟妙于摹擬，更得性情之正，而諸選不之及。」
又曰：「喻鳧效閬仙，人稱賈、喻。唐人所推之『滄洲違釣隱，紫閣負僧期』，宋人所推之『木落山城出，潮生海棹歸』，『硯和青靄凍，簾對白‧垂』，今皆不見集中，則知散失者多矣。」
』《古宴曲》曰：『燕娥奉卮酒，低鬟若無力。十戶手胼胝，鳳凰釵一隻。高樓齊下視，日照羅衣色。笑指負薪人，不信生中國。
』此數篇當備矇瞍之采。」
又曰：「寫景詩雖不嫌雕刻，亦須以雅緻者為佳。如鄭巢之『茶煙開瓦雪，鶴跡上潭冰』，劉得仁之『勁風吹雪聚，渴鳥啄冰開』，乃可。如許棠之『曉嶂猿窺戶，寒湫鹿舐冰』，『舐』字不雅。許棠以《洞庭》詩得名，數篇之外，皆枯寂無味。」
又曰：「李洞造語之精，如『掃石月盈帚，濾泉花滿篩』，《古柏行》之結根生別樹，吹子落鄰峰’，《秋日》之『片‧穿塔過，孤葉入城飛』，《宿道院》之『墜果敲樓瓦，高螢映鶴身』，《送行腳僧》之『毳衣沾雨重，棕笠看山欹』，《送鄭先輩歸覲華陰》『僧向瀑泉聲裡賀，鳥穿仙掌指間飛』，穿天心、出月脅而成者也。其《終南》詩之『殘陽高照蜀，敗葉遠浮涇』，縮數千里于目前。」
又曰：「無可詩如秋澗流泉，波濤不興，亦自清冷可讀。如『磬寒徹幾里，‧白已終宵』，『霧交高頂草，‧隱下方燈』，『夜雨吟殘燭，秋城憶遠山』，不在『聽雨寒更盡，開門落葉深』之下。」
又曰：「三羅並稱，虯詩無傳，《比紅兒》不足觀。唐人謂隱才雄而疏，鄴才精而致。鄴七言律詩亦卑淺，惟絶句工妙。如《長安春雨》云：『半夜五侯池館裡，美人驚起為花愁。
』開一寶山，至今猶為人盜用。」
又曰：「羅隱表啟不讓溫、李、，詩帶粗豪氣，絶句尤無韻度，酷類宋人。亦有佳句，但不能首尾溫麗。隱不得志于舉場，故善作‧傺之言。如『一船明月一竿竹，家住五湖歸去來』，『灞陵老將無功業，猶憶當時夜獵歸』，激昂悲壯。」喬謂隱之「風從昨夜吹銀漢，淚擬何門落玉盤」，非終身困躓者，不知其悲妙。《岸草》詩云：「生處豈容依玉砌，要時還許上金尊。」說盡我輩苦情，尤悲在次句。其「一年兩度錦城游」篇，亦不易多得。
又曰：「隱善於使事，投錢Α詩云：『鹽車顧後聲方重，火井窺來焰始浮。』尊為伯樂，望以孔明，一匡唐室，不止感恩而已。」喬謂Α稱臣于梁，隱諫曰：「大王據江海之固，人其奈我何！縱不能興復王室，何必交臂事賊！」Α意隱不得志于唐，自必懷憾，聞此甚重之。則昭諫非聊爾之詩人也！
又曰：「讀皮日休《松陵集》，詩不為佳，于筆墨外高韻可欽，由神明襟度勝耳。一從事祿入幾何，既以給其地之高流，又沾他郡之賢者，讀其《五貺》諸篇，使人神往。襲美詩序，或多或寡，皆疏落有古意。集中詩多宋調，吳體尤可憎，四聲、疊韻、離合、回文俱無取。
吾重之以其人，以其文。」
又曰：「薛能詩雖不惡，原無當於高流。至若『青春背我堂堂去，白髮欺人故故生』，『朝廷有道青春好，門館無私白日‧』，已是宋人惡道。而詩輕太白，功薄武侯，何無忌憚！」喬曰：「余初謂『當時諸葛成何事？只合終身作臥龍』，是唐室難扶，悔入仕路耳。後見此種甚多，信為妄人。」
又曰：「李中詩雖淺，而有‧澹之致。林寬詩，賈派也。其《少年行》云：『報仇沖雪去，乘醉臂鷹回。』亦佳。
又有鄭釒從《邯鄲俠少年行》云：『夜渡濁河津，衣中劍滿身。兵符劫晉鄙，匕首刺秦人。報士非無膽，高堂念有親。昨緣秦苦趙，來往大梁頻。
』道得末二句，其人可知，惜不見其集。曹松亦賈派，其『天垂無際海，‧白久晴峰』，『衰條難定鳥，缺月易依山』，刻畫尤精。其集當以《己亥歲》首篇為冠。方干《寒食》詩最佳，寫得山林出色。
