袁翔甫和王紫詮也各有冶遊的記事。袁翔甫有《海上吟》，

「專采韻語」；王紫詮有《海陬冶遊錄》， 詠既去之芳情，摹已陳之艷跡。鴛鴦袖底，韻事爭傳。翡翠屏前，小名並錄。“

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王紫詮《淞濱瑣話·談艷·上》舉李氏姊妹花湘舲、雲舲事，疑即指李漱芳和李浣芳：「自貴人遊西泠回，而湘舲病作矣，蓋懷珠遽隕也。自冬[ 彳且] 春，纏綿床褥。蘭摧玉折，促其芳齡。自來紅顏薄命如香舲與前」湘舲「矛盾，原文如此者，其尤哉，其尤哉！雲舲貌雖不逮其姊，而憨態嬌姿，自足動人憐惜。貴人因眷香舲，遂及雲舲……雲舲年甫及笄，尚未破瓜。」

──摘自《小說戲曲新考》

《海上花列傳》簡介

劉大傑

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妓女的生活，在文學上本也是現實的題材，不過前人所作，都成為遊戲式的描寫，結果是作者藉此以表白其懷才不遇的身世，而造成一種極其低級的氣氛。真能將妓院生活的經驗，加以真實深刻的暴露，一掃倡優小說的濫調的，是用蘇州話寫成的《海上花列傳》。《海上花列傳》的作者，為花也憐儂，真姓名是韓邦慶，字子云，號太仙，江蘇松江人。科舉屢試不利，遂淡于功名，移居上海，為《申報》作論說。喜作狎邪游，所有筆墨之資，盡歸北里，經驗既富，觀察亦密。而其文筆又極犀利，故成就較佳。此書為一合傳體，為許多故事的集合，然其組織與穿插，頗費心機。作者自己也說：「全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。」例言書中那種一波未平一波又起的穿插，前後事實夾敘的藏閃，從結構上說，確是很緊密的。《海上花列傳》本來各人有各人的故事，經作者加以組織，弄成一個有機體的總故事，在那裡同時進行發展。雖以趙樸齋、趙二寶兄妹為主幹，其中很活動地插入羅子富與黃翠鳳，王蓮生與張蕙貞、沈小紅，陶玉甫與李漱芳、力浣芳諸人的故事。因為作者要使得這些故事聯合緊密，用兩個善於牽線的人物洪善卿與齊韻叟，因此，一切都能活動地聯繫起來，而成為有機體了。

其次，作者也很用力於人物個性的描寫。他在另一條例言中說：「合傳之體有三難。一曰無雷同：一書百十人，其性情言語面目行為，與彼稍有相仿，即是雷同。一曰無矛盾：一人而前後數見，前與後稍有不符之處，即是矛盾。一曰無掛漏，寫一人而無結局，掛漏也；敘一事而無收場，亦掛漏也。知是三者，而後可言說部。」這真是經驗之談。無雷同無矛盾，確是描寫人物應當注意而又極難做到滿意的地方。不雷同即能個性分明，躍然紙上；不矛盾，始能人格一致，而能形成人物事件的統一性。在中國過去的小說界，像作者這樣地自覺注意到創作小說的技術，實在是難得的。作者在這一方面得到了很好的成績。在他筆下出現的那幾個妓女，如黃翠鳳、張蕙貞、周雙玉、李漱芳、趙二寶之流，都是個性分明。因為他是用蘇州語寫蘇州妓女，故能繪聲繪影，刻劃入微，那些妓女們的脾氣、語調和態度，都能活躍紙上，這正是方言文學的特色。再如趙樸齋、洪善卿一流人物，也寫得很成功。《海上花列傳》的地位，遠在同流之上，並不是偶然的。

──摘自《中國文學發展史》

《譚瀛室隨筆》中有關《海上花》的資料

專寫妓院情形之書，以《海上花》為第一發現。書中均用吳音，如[ 勿要] 、[勿曾]之類，皆有音無字，故以拼音之法成之，在六書、會意而兼諧聲，唯吳中人讀之頗合情景，他省人則不盡解也。作者為松江韓君子云。韓為人風流蘊藉，善弈棋，兼有阿芙蓉癖，旅居滬上甚久，曾充報館編輯之職，所得筆墨之資，悉揮霍于花叢。閲歷既深，此中狐媚伎倆，洞燭無遺，筆意又足以達之，故雖小說家言，而有伏筆，有反筆，有側筆，語語含蓄，卻又語語尖刻，非細心人不能得此中三昧也。書中人名，大抵皆有所指，熟於同、光間上海名流事實者，類能言之。茲姑舉所知者：如：齊韻叟為沈仲馥，史天然為李木齋，賴頭黿為勒元俠，方蓬壺為袁翔父，一說為王紫詮，李實夫為盛樸人，李鶴汀為盛杏蓀，黎篆鴻為胡雪巖，王蓮生為馬眉叔，小柳兒為楊猴子，高亞白為李芋仙。以外諸人，苟以類推之，當十得八九，是在讀者之留意也。

──轉引自孔另境著《中國小說史料》

跋《海上花列傳》①

拈花室主

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