田家少閒月，冒雨浴蠶，就把倍忙時節的農家氣氛表現得更加夠味。但詩人存心要錦上添花，揮灑妙筆寫下最後一句：「閒着中庭梔子花」。事實上就是沒有一個人「閒着」，但他偏不正面說，卻要從背面、側面落筆。用「閒」襯忙，興味尤饒。一位西方詩評家說，徒手從金字塔上挖下一塊石頭，並不比從傑作中抽換某個單詞更困難。這裡的「閒」，正是這樣的字，它不僅是全句也是全篇之「眼」，一經安放就斷不可移易。同時詩人做入「梔子花」，又豐富了詩意。雨浥梔子冉冉香，意象夠美的。此外，須知此花一名「同心花」，詩中向來用作愛之象徵，故少女少婦很喜採擷這種素色的花朵。此詩寫梔子花無人采，主要在於表明春深農忙，似無關「同心」之意。但這恰從另一面說明，農忙時節沒有談情說愛的「閒」功夫，所以那花的這層意義便給忘記了。這含蓄不發的結尾，實在妙機橫溢，搖曳生姿。

全詩處處扣住山村特色，融入勞動生活情事，從景寫到人，從人寫到境，運用新鮮活潑的語言，新鮮生動的意象，傳出濃郁的鄉土氣息。可謂「心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎」（《唐詩別裁》卷八評張王樂府語）了。

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（周嘯天）

贈李愬仆射二首（其一）

贈李愬仆射二首（其一）

王建

和雪翻營一夜行，神旗凍定馬無聲。

遙看火號連營赤，知是先鋒已上城。

這是王建贈給李愬的兩首七絶之一。

唐憲宗元和九年（814），彰義節度使吳少陽死，其子吳元濟割據淮西（今河南汝南一帶），與朝廷相對抗，嚴重地影響了唐王朝的鞏固和統一。元和十二年十月的一個風雪之夜，著名將領李愬發兵九千，以降將李祜、李忠義率三千精兵為前驅，急行軍六十里，首先襲擊了軍事要地張柴村，然後取道一條從沒有走過的險路，冒着大雪行軍七十里，以迅雷不及掩耳之勢，僅在一夜間，就攻下了頑敵老巢蔡州城，生擒了吳元濟。《新唐書》稱其「功名之奇，近世所未有」。

王建這首詩，緊緊圍繞這次戰役，抓住天氣的極端惡劣與部隊紀律的高度嚴明這兩個特點，着意刻畫，寫得生動形象，不落俗套。「和雪翻營一夜行」，「和雪」，與雪攪和在一起，說明是在大雪中行動：「翻營」，傾營出動，足見規模之大：「一夜行」點明是夜晚奇襲。這句詩七個字，分為三層，一層一轉，不但讀來鏗鏘有力，而且以詩句強勁的節奏再現了部隊頂風冒雪夜間急行軍的情景。「神旗凍定馬無聲」，緊承上句，軍旗都已經被冰雪凍得僵硬，不能飄揚。在如此奇寒之中，人會怎麼樣呢？但接下去卻沒有寫人，而出人意外地寫了馬，他是以「馬無聲」來引導讀者去想象人的無聲。試想九千人的部隊在一夜之間要行軍一百三十里已是不容易了，竟能做到人馬無聲，不但表現了軍紀的嚴明，也反映了將士的鬥志。

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「遙看火號連營赤，知是先鋒已上城」。這兩句沒有具體寫戰斗的如何英勇激烈，只攝取了一個「遙看」的鏡頭：先頭部隊已舉火攻下了蔡州城，預先約好的火號到處燃起，照亮了州城的夜空。這一筆給讀者充分的聯想，展開了一幅壯闊的畫面。詩人不寫攻城的先頭部隊怎樣戰鬥，而寫後面部隊遙望城內的變化，不寫勝利後的喜慶，而寫標志著勝利的燭天火號，這是經過精心構思，精心選材的。如果寫城上的戰鬥廝殺，則不免失于露，且寥寥數字不易概括傳神；如果寫勝利後的喜慶，則不免使人有曲終意盡之感，不能給讀者留下足夠的回味餘地。現在這樣寫，可謂恰到好處，說明詩人善於捕捉生活中最富於表現力的細節，而且妙于結構安排，使全詩生動真實而又韻味深長。寫後面部隊是從「遙望」中看到連營大火獲得全勝消息的，說明他們還沒有投身戰鬥，這就愈加使人感到戰鬥進行的順利和迅速，從而反襯出準備的充實和籌劃的精到。這一切，對策畫、指揮這場戰斗的李愬來說，無疑是最好、最具體的讚頌了。

這首詩在結構上弛張有度。前兩句寫得緊張，節奏急促，情節變化快；後兩句寫得輕鬆，虛中見實，把事件發展的高潮隱含在餘韻中，別具藝術匠心。

（絳雲）

江陵使至汝州

江陵使至汝州

王建

回看巴路在雲間，寒食離家麥熟還。

日暮數峰青似染，商人說是汝州山。

這首紀行詩是王建一次出使江陵，回來的路上行近汝州（今河南臨汝縣）時寫的。

第一句是回望來路。巴路，指的是通向江陵、巴東一帶的道路。江陵到汝州，行程相當遙遠，回望巴路，但見白道如絲，一直向前蜿蜓伸展，最後漸漸隱入雲間天際。這一句表明離出使的目的地江陵已經很遠，回程已快接近尾聲了。翹首南望，對遠在雲山之外的江陵固然也會產生一些懷念和遙想，但這時充溢在詩人心中的，已經主要是回程行將結束的喜悅了。所以第二句緊接着瞻望前路，計算歸期。王建家居潁川（今河南許昌），離汝州很近，到了汝州，也就差不多到家了。「寒食離家麥熟還」，這句平平道出，彷彿只是客觀地交待離家和歸家的時間季節，而此行往返程途的遙遠，路上的辛苦勞頓，盼歸心情的急切以及路途上不同季節景物的變化，都隱然見於言外。寒食離家，郊原還是一片嫩綠，回家的時候，田間壠上，卻已是一片金黃了。

三、四兩句轉寫前路所見景色。「日暮數峰青似染，商人說是汝州山。」傍晚時分，前面出現了幾座青得象染過一樣的峰巒，同行的商人說，那就是汝州附近的山了。兩句淡淡寫出，徐徐收住，只說行途所見所聞，對自己的心情、感受不着一字，卻自有一番韻外之致，一種悠然不盡的遠神。

單從寫景角度說，用洗煉明快之筆畫出在薄暮朦朧背景上凸現的幾座輪廓分明、青如染出的山峰，確實也能給人以美感和新鮮感。人們甚至還可以從「數峰青似染」想象出天氣的清朗、天宇的澄清和這幾座山峰引人注目的美麗身姿。但它的好處似乎主要不在寫景，而在於微妙地傳出旅人在當時特定情況下一種難以言傳的心境。

這個特定情況，就是上面所說的歸程即將結束，已經行近離家最近的一個大站頭汝州了。這樣一個站頭，對盼歸心切的旅人來說，無疑是具有很大吸引力的，對它的出現自然特別關注。正在遙望前路之際，忽見數峰似染，引人矚目，不免問及同行的商人，商人則不經意地道出那就是汝州的山巒。說者無心，聽者有意，此刻在詩人心中湧起的自是一陣欣慰的喜悅，一種興奮的情緒和親切的感情。而作者沒有費力地去刻畫當時的心境，只淡淡着筆，將所見所聞輕輕托出，而自然構成富於含蘊的意境和令人神遠的風調。

紀行詩自然會寫到山川風物，但它之所以吸引人，往往不單純由於寫出了優美的景色，而且由於在寫景中傳出詩人在特定情況下的一片心境。這種由景物與心境的契合神會所構成的風調美，常常是紀行詩（特別是小詩）具有藝術魁力的一個奧秘。

（劉學鍇）

十五夜望月

十五夜望月

王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？

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