「此去與師誰共到？一船明月一帆風。」船行大海中，最怕橫風暴雨，大霧迷航。過去遣唐使乘坐的大船，常因風暴在海上漂流，甚至失事；能夠到達的也往往要在數十日或者數月的艱苦航程之後。這些往事傳聞，韋莊是心知的，所以就此起意，祝朋友此行順利。用一個「到」字，先祝他平安抵達家鄉：「明月」示晴，排除霧雨：「帆風」謂順，勿起狂飆，──行程中不生災障。「誰」字先墊出「與師共到」之人，由下句的朗月、順風再為挑明，並使「風」、「月」得「誰」字而人格化了。「共」字，一方面捏合「風」、「月」與「師」三者，連同「船」在一起，逗出海行中美妙之景、舒暢之情；另一方面，又結合「到」字，說「共到」，使順風朗月的好景貫徹全程，陪同直抵家鄉。兩句十四個字，渾然一體，表達了良好的祝願與誠摯的友情，饒有詩意。

詩人如此祝願，也並非僅僅由於主觀願望，故作安慰語。它是有客觀事實作基礎的，這就是晚唐時日本與中國之間，海上航行相對地便利與安全的事實。它印入了詩人心底，寫出來自然而然就是這樣的詩句。

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（陳長明）

金陵圖

金陵圖

韋莊

誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。

這是一首題畫之作，詩人看了六幅描寫南朝史事的彩繪，有感於心，揮筆題下了這首詩。

畫家是什麼人，已不可考。他畫的是南朝六代（東吳、東晉、宋、齊、梁、陳）的故事，因為六代均建都于金陵。這位畫家並沒有為南朝統治者粉飾昇平，而是寫出它的淒涼衰敗。他在畫面繪出許多老木寒雲，繪出危城破堞，使人看到三百年間的金陵，並非什麼鬱鬱蔥蔥的帝王之州，倒是使人產生傷感的古城。這真是不同於一般的歷史組畫。

比韋莊略早些時的詩人高蟾寫過一首《金陵晚望》：

“曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。

世間無限丹青手，一片傷心畫不成。”

結尾兩句，感慨深沉。高蟾預感到唐王朝危機四伏，無可輓回地正在走向總崩潰的末日，他為此感到苦惱，而又無能為力。他把這種潛在的危機歸結為「一片傷心」；而這「一片傷心」，在一般畫家筆下是無法表達出來的。

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韋莊顯然是讀過高蟾這首《金陵晚望》的。當他看了這六幅南朝故事的彩繪之後，高蟾「一片傷心畫不成」的詩句，似乎又從記憶中浮現。「真個是畫不成麼？」你看這六幅南朝故事，不是已把「一片傷心」畫出來了嗎！於是他就提起筆來，好象針對高蟾反駁道：「誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。」為什麼就畫不成社會的「一片傷心」呢？只是因為一般的畫家只想迎合世人的庸俗心理，專去畫些粉飾昇平的東西，而不願意反映社會的真實面貌罷了。

詩人在否定了「傷心畫不成」的說法後，舉出了一個出色的例證來：「君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。」請看這幅《金陵圖》吧，畫面上古木枯凋，寒雲籠罩，一片淒清荒涼。南朝六個小朝廷，哪一個不是昏庸無道，最後向敵人投降而結束了它們的短命歷史的？這就是三百年間金陵慘淡現實的真實寫照。

將高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比較，頗耐人尋味。一個感嘆「一片傷心畫不成」，一個反駁說，現在不是畫出來了麼！其實，二人都是借六朝舊事抒發對晚唐現實的深憂，在藝術上有異曲同工之妙。

（劉逸生）

陪金陵府相中堂夜宴

陪金陵府相中堂夜宴

韋莊

滿耳笙歌滿眼花，滿樓珠翠勝吳娃。

因知海上神仙窟，只似人間富貴家。

繡戶夜攢紅燭市，舞衣晴曳碧天霞。

卻愁宴罷青娥散，揚子江頭月半斜。

詩題中的金陵，指潤州，即今江蘇省鎮江市，非指南京。唐人喜稱鎮江為丹徒或金陵。如李德裕曾出任浙西觀察使（治所潤州），其《鼓吹賦。序》云：「余往歲剖符金陵。」府相，對東道主周寶的敬稱，其時周寶為鎮潤州的鎮海軍節度使同平章事。中堂，大廳。此詩是詩人參加周寶的盛大宴會，有感而作。

起二句連用三個「滿」字，筆酣意深。滿耳的笙簫吹奏，滿眼的花容月貌，滿樓的紅粉佳麗，佩戴着炫目的珠寶翡翠，真比吳娃還美，若非仙宮似的富貴人家，哪得如此。

頷聯「因知海上神仙窟，只似人間富貴家」，正以此意承接首聯歌舞喧闐、花團錦簇的豪華場面。可詩人匠心獨運，以倒說出之，便覺語新意奇。本來神話中的仙境，人間再美也是比不上的。而詩人卻倒過來說，即使「海上神仙窟」，也只能象這樣的「人間富貴家」。淡淡一語，襯托出周寶府中驚人的豪奢。沈德潛評此詩時說：「只是說人間富貴，幾如海上神仙，一用倒說，頓然換境。」

頸聯「攢」、「曳」二字絲絲入扣。雕飾精美的門庭，燈燭輝煌，象是紅燭夜市一般。歌女們翩翩起舞，綵衣象牽曳着碧空雲霞。輕歌曼舞，輕盈搖曳之姿畢現。「夜攢」益顯其滿堂燈火，「晴曳」更襯出錦繡華燦。「夜」和「晴」又把周寶夜以繼日、沉湎于歌舞聲色之中的場面寫了出來。

詩吟至此，已把爭妍鬥艷、溢彩流光的相府夜宴寫到絶頂了，收筆几乎難以為繼。而詩人別具心裁，毫鋒陡然轉到了宴會場外的靜夜遙天：「卻愁宴罷青娥散，揚子江頭月半斜。」一個「愁」字，點出了清醒的詩人並未被迷人的聲色所眩惑，而是別抱深沉的情懷。酒闌人散，月已半斜，徘徊揚子江頭，西望長安，北顧中原，兵戈滿天地，山河殘破，人何以堪！傷時，懷鄉，憂國，憂民，盡在一個「愁」字中含蘊了。

「月半斜」之「半」，既是實景，又寓微言。這時黃巢起義軍縱橫馳騁大半個中國，地方藩鎮如李克用等也擁兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝搖搖欲墜。只有東南半壁暫得喘息，然而握有重兵的周寶卻整日沉湎酒色。這樣一個局面，豈不正是殘月將落，良宵幾何！

全詩用四分之三的篇幅重筆濃墨極寫閥閲之家窮奢極欲、歌舞夜宴的富貴氣象，而主旨卻在尾聯，詩眼又濃重地點在一個「愁」字上。一「愁」三「滿」，首尾相應，產生強烈的對比作用。三「滿」正是為了襯托出深「愁」。「愁」，是這首詩通前徹後的中心軸線。

（馬君驊）

台城

台城

韋莊

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。

這是一首憑弔六朝古蹟的詩。台城，舊址在今南京市鷄鳴山南，本是三國時代吳國的後苑城，東晉成帝時改建。從東晉到南朝結束，這裡一直是朝廷台省（中央政府）和皇宮所在地，既是政治中樞，又是帝王荒淫享樂的場所。中唐時期，昔日繁華的台城已是「萬戶千門成野草」；到了唐末，這裡就更荒廢不堪了。

弔古詩多觸景生情，借景寄慨，寫得比較虛。這首詩則比同類作品更空靈蘊藉。它從頭到尾採取側面烘托的手法，着意造成一種夢幻式的情調氣氛，讓讀者透過這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。這是一個值得注意的特點。

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