就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。」比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是僅就一處（「望湖樓」外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。而此詩則從兩處（「前山」與「溪上」）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的出奇，此詩則不宜多讓。

可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絶對看待。王漁洋曾列舉宋絶句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾嚮往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。

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（周嘯天）

溪居即事

溪居即事

崔道融

籬外誰家不繫船，春風吹入釣魚灣。

小童疑是有村客，急向柴門去卻關。

這首詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的薰陶。

凡是有河道的地方，小船作為生產和生活必需的工具，是一點不稀奇的。但「籬外誰家不繫船」句，卻于平常中又顯出不平常來了。似乎作者於無意中注意到了生活中的這一瑣事，故以此句開首。「誰家」即不知是哪一家的。因為「不繫船」，船便被吹進「釣魚灣」。「春風」二字，不僅點時令，也道出了船的動因。春潮上漲，溪水滿溢，小船才會隨着風勢，由遠至近，悠悠蕩蕩地一直飄進釣魚灣來。不繫船，可能出於無心，這在春日農村是很普通的事，但經作者兩筆勾勒，溪居的那種恬靜、平和的景象便被攝入畫面，再着春風一「吹」，整個畫面都活了起來，生氣盎然，饒有詩意。

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鄉村春日，人們都在田間勞作，村裡是很清靜的，除了孩子們在宅前屋後嬉戲之外，少有閒人。有一位小童正玩得痛快，突然發現有船進灣來了，以為是客人來了，撒腿就跑回去，急急忙忙地解脫柴門的扣子，打開柴門迎接客人。作者用「疑」、「急」二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態，描繪得維妙維肖，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地攝取了一個熱情淳樸、天真可愛的農村兒童的形象。

這首詩純用白描，不做作，不塗飾，樸素自然，平淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠。詩人給我們展現出一幅素淡的水鄉風景畫：臨水的村莊，掩着的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，飄蕩的小船，奔走的兒童……靜中寓動，動中見靜，一切都很和諧而富有詩意，使人感受到水鄉寧靜、優美的景色，濃郁的鄉村生活氣息。而透過這一切，我們還隱約可見一位翹首拈鬚、悠然自得的詩人形象，領略到他那積極樂觀的生活情趣和閒適舒坦的心情。

（徐定祥）

故都

故都

韓偓

故都遙想草萋萋，上帝深疑亦自迷。

塞雁已侵池籞宿，宮鴉猶戀女牆啼。

天涯烈士空垂涕，地下強魂必噬臍。

掩鼻計成終不覺，馮驩無路學鳴鷄。

韓偓用七律寫過不少感時的篇章，大多直敘其事而結合述懷。本篇卻憑藉想象中的景物描寫來暗示政局的變化，情景交融，虛實相成，在作者的感時詩中別具一格。

故都，指唐京都長安。唐末，河南宣武節度使朱溫控制了朝廷。為了便于實現其奪權野心，于天祐元年（904）強迫唐昭宗由長安遷都洛陽。同年八月，弒昭帝，立哀帝。又三年，廢哀帝自立，唐朝就此滅亡。韓偓深得昭宗信用，在遷都的前一年被朱溫趕出朝廷，漂泊南下，最後定居福建。這首詩是他流離在外聽到遷都的消息後寫成的，通過遙想故都的衰敗，寄寓家國將亡的哀痛，淒切動人。

詩篇開首即從朝廷播遷後長安城的荒涼破敗景象落筆。「草萋萋」，形容雜草叢生的樣子，雖只寥寥三個字，卻點明了物態人事的巨大變化。往昔繁榮熱閙的都城，而今滿是廢台荒草，怎不叫人觸目驚心？長安城的衰敗是唐王朝走向滅亡的先兆，詩人對此懷有極深的感慨。這裡雖沒明說，但领頭的「遙想」一語，傾注着無限眷戀關注之情，弦外之音不難聽出。下句是說連高居天宮的上帝見此情景也會深感迷惑，這固然是為了突出都城景物變異之大，同時也烘托出詩人內心的迷惘不安。整首詩一上來就籠罩了一層淒迷悲涼的氣氛。

次聯承接首句，進一步展開故都冷落的畫面。池籞，即宮中池塘周圍的竹籬笆之類，平時上面網以繩索，禽鳥無法進出。女牆，宮城上的矮牆。塞外飛來的大雁已侵入池籞住宿，這就意味着宮殿殘破，無人管理；而園中烏鴉猶自傍着女牆啞啞啼鳴，更給人以物情依舊、人事全非的強烈印象。前聯總寫長安城的衰敗，取景渾融概括；本聯集中描繪宮苑廢蕪，筆觸細緻傳神。這樣將全景與特寫剪接在一起，點面結合，深切地反映了作者想象中的故都近貌。

第三聯開始，轉入正面抒情。烈士，古代稱呼氣節剛烈的人，這裡是詩人自稱。當時詩人儘管流寓在外，心仍縈注國事，面臨朝政的巨大變故，痛感自身無能為力，其衷懷的悲憤可想而知。「垂涕」而又加上一個「空」字，就把這種心理表達得十分真切。下句的「地下強魂」，指昭宗時宰相崔胤。他為剷除宦官勢力，引進朱溫的兵力，結果使唐王朝陷入朱溫掌握之中，自己也遭殺戮。此句是說崔胤泉下有知，定將悔恨莫及。韓偓與崔胤原來關係密切，這裡插敘崔胤被害的事實，是為了進一步抒發自己的憤慨之情。整個這一聯抒情激切，筆力勁拔，接續前面的寥落景象，猶如奇峰突起，巨波掀瀾，讀來氣勢一振。清人吳汝綸評述道：「提筆挺起作大頓挫！凡小家作感憤詩，後半每不能撐起，大家氣魄所爭在此。」（《韓翰林集》評語）這番議論是頗有見地的。

尾聯歸結于深沉的感喟。「掩鼻計成」，用的是《韓非子》裡的故事，說是楚王的夫人鄭袖忌妒一位新得寵的美人，故意關照她說，大王不喜歡你的鼻子，見面時你要掩住鼻子，隨後又告訴楚王說，美人掩鼻是怕聞你身上的臭氣，楚王一怒之下，把美人的鼻子割了，從此鄭袖得以專寵。這裡借指朱溫偽裝效忠唐室，用陰謀奪取天下。末句詩人以馮驩自況，慨嘆自己沒有象孟嘗君的門客那樣設計解救君主脫離困境的辦法。「學鳴鷄」，指孟嘗君由秦潛逃回齊，夜間不得過函谷關，門客學鷄叫始騙開關門脫險。這一聯用典較多，但用而能化，不嫌堆砌。敘述中，象「終不覺」、「無路」等字眼下得沉重，蘊含強烈的感情色彩，也是引證古事而能具有活生生感染力量的重要原因。

詩的前半寫景，後半抒情，前半淒惋，後半激越，哀感沉綿之中自有一股抑塞不平之氣，跌宕起伏，撼人心魄。前人常說，韓偓的感時詩繼承了杜甫、李商隱的傳統，沉鬱頓挫，律對精切，這是不錯的。但韓偓尤善於將感慨蒼涼的意境融入芊麗清新的詞章裡，悲而能婉，柔中帶剛，又有他個人的特色。本篇似亦可以見出其風格的一斑。

（陳伯海）

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