唐詩鑑賞下 P 153
唐詩鑑賞下
作者：唐代詩人
第153，共171。
韓偓《香奩集》共收一百首詩，其中寫到寒食、鞦韆的詩竟多達十首。如《偶見》：「鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。」又如《想得》：「兩重門裡玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上鞦韆。」再如：《寒食日重遊李氏園亭有懷》：「往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨來香徑裡，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得它鄉遇佳節，亦應懷抱暗淒然。」從以上這幾首詩，依稀可見詩人與一位佳人在寒食佳節、鞦韆架邊結下的一段戀情。聯繫這些詩，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個見景思人、托物記事的句子，儘管寫得盡曲折含蓄之能事，而個中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依託、融合為一的。全詩四句，組成為一個整體，詩的前兩句可以說是為第三句佈景設色的。首句「惻惻輕寒翦翦風」，先使詩篇籠罩一層淒迷的氣氛；次句「小梅飄雪杏花紅」，更為詩篇塗抹一層穠艷的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中「那人」不見的空虛之感和「纖手香凝」的綺麗之思。至于詩的結句「樓閣朦朧煙雨中」，更直接從第三句生發，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀後感到情意隱約，餘味無窮。沒有這樣一個結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說，這首詩既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術上臻于完美的作品。
（陳邦炎）
效崔國輔體四首
效崔國輔體四首
韓偓
淡月照中庭，海棠花自落。
獨立俯閒階，風動鞦韆索。
酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。
欲明天更寒，東風打窗雨。
雨後碧苔院，霜來紅葉樓。
閒階上斜日，鸚鵡伴人愁。
羅幕生春寒，綉窗愁未眠。
南湖一夜雨，應濕採蓮船。
這一組小詩題作「效崔國輔體」，在《香奩集》裡別具一格。崔國輔，盛唐詩人，開元十四年（726）進士，曾官許昌縣令、集賢院直學士、禮部郎中，天寶中坐事貶竟陵郡司馬。他以擅長寫五言絶句著稱，《全唐詩》錄存其詩一卷，半數以上是五絶。清管世銘《讀雪山房唐詩鈔凡例》云：「專工五言小詩自崔國輔始，篇篇有樂府遺意。」喬億《劍溪說詩》也說：「五言絶句，工古體者自工、謝朓、何遜尚矣，唐之李白、王維、韋應物可證也。唯崔國輔自齊梁樂府中來，不當以此論列。」可見唐代五言絶句的來源有二：一是漢魏古詩，一是南朝樂府。崔國輔的五絶正是從樂府詩中《子夜歌》、《讀曲歌》等一脈承傳下來的，多寫兒女情思，風格自然清新而又宛轉多姿，柔曼可歌，形成了獨特的詩體。
韓偓的這幾首詩仿作，以唐人詩中習見的「閨怨」為主題，而寫來特別富於詩情畫意。第一首寫春夜庭院的情景。淡淡的月色映照庭中，海棠花悄然謝落，春天又該過去了。女主人公孤零零地佇立在窗口，俯視着屋前的台階，也許是盼望着有人歸來吧，可階石上一片空蕩蕩，不見人跡，只有風兒擺弄着院子裡的鞦韆索，不時傳來一陣叮咚聲響。整個畫面是那麼幽靜寂寥，末了一個鏡頭以動襯靜，更增強了詩篇的清冷氣氛；而閨中人的幽怨心理，也就在這氣氛的烘托下顯現出來了。
第二首的場景轉入黎明前的室內。主人公已經睡下了。或許是擔心夜晚失眠吧，睡覺前特地喝了一點酒，酒力滋生了睡意，終於朦朦朧朧地進入夢鄉。可是睡得並不安穩，不多久又被依稀傳來的街鼓聲驚醒了。這時已到了天將破曉的時分，身上感受到黎明前的寒意，耳中傾聽著東風吹雨敲打窗戶的聲音。和前一首略有不同的是，本篇不注重於畫面物象的組合，而更多着力於人的主觀感受的渲染，從各種感覺心理的描繪中，傳達出人物的索寞與淒苦的情懷。
第三首則一躍而到了秋日午後。剛下過一陣秋雨，院子里長滿碧苔，經霜的紅葉散落在樓前，這一片彩色繽紛的圖景卻透露出某種荒蕪的氣息。主人公依然面對空無人跡的石階，凝望着西斜的日影漸漸爬上階來。這悠悠不絶的愁緒可怎樣排遣呀！只有庭中鸚鵡學人言語，彷彿在替人分擔憂思。因為是寫白天的景物，圖象比較明晰，色彩也很鮮麗，但仍然無損于詩篇婉曲淒清的情味。尤其「閒階上斜日」一個細節，把閨中人那種長久期待而又渺茫空虛的心理，反映得何等深刻入神！
最後一首又轉移至深夜閨中，時令大約在暮春。由於下了一夜的雨，暮春的寒氣透過簾幕傳入室內，而我們的主人公卻獨倚綉窗不能成眠。她想的是：南湖上的採蓮船該被夜晚的雨水打濕了吧。我們知道，南朝樂府民歌的一種特殊表現手法，是喜歡運用諧音雙關語來喻指愛情。「採蓮」的形象在樂府民歌中經常出現，如《讀曲歌》裡的一首：「種蓮長江邊，藕生黃櫱浦。必得蓮子時，流離經辛苦」，就是借有關蓮藕的雙關隱語（「蓮」諧音「憐」，愛的意思：「藕」諧音「偶」，成雙配對的意思）來表示愛情的獲得需經過曲折辛苦的磨煉。因此，韓偓詩中的「採蓮」，也應該是愛情的象徵。女主人公想象採蓮船的遭遇，也就是影射自己的愛情經歷。在耿耿不寐的長夜裡，回想自己的愛情生活，該有多少話要傾訴？而詩人卻借用了樂府詩的傳統手法，把複雜的思想感情融鑄在雨濕採蓮船這一單純的形象中，讀來別有一種簡古深永的韻趣。
四首小詩合成一組，時間由夜晚至天明再到晚上，節令由春經秋又返回暮春，結構形式上的若斷若續，正好概括反映了主人公一年四季的朝朝暮暮。不同的情景畫面，而又貫串着共同的情思，有如統一主旋律下的各種樂曲變奏，豐富了詩歌的形象。通篇語言樸素明麗，風姿天然，不象《香奩集》裡其他一些作品的注重工巧藻繪，顯示了倣傚崔國輔體和樂府民歌的痕跡。但比較缺少明朗活潑的格調，而偏重於發展崔國輔詩中婉曲含蓄的一面，則又打上晚唐時代以及韓偓個人風格的烙印。
（陳伯海）
賣花翁
賣花翁
吳融
和煙和露一叢花，擔入宮城許史家。
惆悵東風無處說，不教閒地著春華。
賞花、買花以至養花，本出於人們愛美的天性。但在舊社會勞動人民衣不蔽體、食不果腹的情況下，耽玩花朵又往往形成富貴人家的特殊嗜好。唐代長安城就盛行着這樣的風氣。白居易有《買花》詩，真切地反映了這種車馬若狂、相隨買花的社會習俗，並通過篇末「一叢深色花，十戶中人賦」的評語，對貴家豪門的奢靡生活予以揭露。吳融的這首《賣花翁》，觸及同樣的題材，卻能夠不蹈襲前人窠臼，自出手眼，別立新意。
「和煙和露一叢花，擔入宮城許史家。」這一聯交代賣花翁把花送入貴家的事實。和煙和露，形容花剛採摘下來時綴着露珠、冒着水氣的樣子，極言其新鮮可愛。許氏與史氏，漢宣帝時的外戚。「許」指宣帝許皇后家，「史」指宣帝祖母史良娣家，兩家都在宣帝時受封列侯，貴顯當世，所以後人常用來借指豪門勢家。詩中指明他們住在宮城以內，當是最有勢力的皇親國戚。
如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依託、融合為一的。全詩四句，組成為一個整體，詩的前兩句可以說是為第三句佈景設色的。首句「惻惻輕寒翦翦風」，先使詩篇籠罩一層淒迷的氣氛；次句「小梅飄雪杏花紅」，更為詩篇塗抹一層穠艷的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中「那人」不見的空虛之感和「纖手香凝」的綺麗之思。至于詩的結句「樓閣朦朧煙雨中」，更直接從第三句生發，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀後感到情意隱約，餘味無窮。沒有這樣一個結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說，這首詩既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術上臻于完美的作品。
效崔國輔體四首
效崔國輔體四首
韓偓
淡月照中庭，海棠花自落。
獨立俯閒階，風動鞦韆索。
酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。
欲明天更寒，東風打窗雨。
閒階上斜日，鸚鵡伴人愁。
羅幕生春寒，綉窗愁未眠。
南湖一夜雨，應濕採蓮船。
這一組小詩題作「效崔國輔體」，在《香奩集》裡別具一格。崔國輔，盛唐詩人，開元十四年（726）進士，曾官許昌縣令、集賢院直學士、禮部郎中，天寶中坐事貶竟陵郡司馬。他以擅長寫五言絶句著稱，《全唐詩》錄存其詩一卷，半數以上是五絶。清管世銘《讀雪山房唐詩鈔凡例》云：「專工五言小詩自崔國輔始，篇篇有樂府遺意。」喬億《劍溪說詩》也說：「五言絶句，工古體者自工、謝朓、何遜尚矣，唐之李白、王維、韋應物可證也。唯崔國輔自齊梁樂府中來，不當以此論列。」可見唐代五言絶句的來源有二：一是漢魏古詩，一是南朝樂府。崔國輔的五絶正是從樂府詩中《子夜歌》、《讀曲歌》等一脈承傳下來的，多寫兒女情思，風格自然清新而又宛轉多姿，柔曼可歌，形成了獨特的詩體。
韓偓的這幾首詩仿作，以唐人詩中習見的「閨怨」為主題，而寫來特別富於詩情畫意。第一首寫春夜庭院的情景。淡淡的月色映照庭中，海棠花悄然謝落，春天又該過去了。女主人公孤零零地佇立在窗口，俯視着屋前的台階，也許是盼望着有人歸來吧，可階石上一片空蕩蕩，不見人跡，只有風兒擺弄着院子裡的鞦韆索，不時傳來一陣叮咚聲響。整個畫面是那麼幽靜寂寥，末了一個鏡頭以動襯靜，更增強了詩篇的清冷氣氛；而閨中人的幽怨心理，也就在這氣氛的烘托下顯現出來了。
第二首的場景轉入黎明前的室內。主人公已經睡下了。或許是擔心夜晚失眠吧，睡覺前特地喝了一點酒，酒力滋生了睡意，終於朦朦朧朧地進入夢鄉。可是睡得並不安穩，不多久又被依稀傳來的街鼓聲驚醒了。這時已到了天將破曉的時分，身上感受到黎明前的寒意，耳中傾聽著東風吹雨敲打窗戶的聲音。和前一首略有不同的是，本篇不注重於畫面物象的組合，而更多着力於人的主觀感受的渲染，從各種感覺心理的描繪中，傳達出人物的索寞與淒苦的情懷。
第三首則一躍而到了秋日午後。剛下過一陣秋雨，院子里長滿碧苔，經霜的紅葉散落在樓前，這一片彩色繽紛的圖景卻透露出某種荒蕪的氣息。主人公依然面對空無人跡的石階，凝望着西斜的日影漸漸爬上階來。這悠悠不絶的愁緒可怎樣排遣呀！只有庭中鸚鵡學人言語，彷彿在替人分擔憂思。因為是寫白天的景物，圖象比較明晰，色彩也很鮮麗，但仍然無損于詩篇婉曲淒清的情味。尤其「閒階上斜日」一個細節，把閨中人那種長久期待而又渺茫空虛的心理，反映得何等深刻入神！
最後一首又轉移至深夜閨中，時令大約在暮春。由於下了一夜的雨，暮春的寒氣透過簾幕傳入室內，而我們的主人公卻獨倚綉窗不能成眠。她想的是：南湖上的採蓮船該被夜晚的雨水打濕了吧。我們知道，南朝樂府民歌的一種特殊表現手法，是喜歡運用諧音雙關語來喻指愛情。「採蓮」的形象在樂府民歌中經常出現，如《讀曲歌》裡的一首：「種蓮長江邊，藕生黃櫱浦。必得蓮子時，流離經辛苦」，就是借有關蓮藕的雙關隱語（「蓮」諧音「憐」，愛的意思：「藕」諧音「偶」，成雙配對的意思）來表示愛情的獲得需經過曲折辛苦的磨煉。因此，韓偓詩中的「採蓮」，也應該是愛情的象徵。女主人公想象採蓮船的遭遇，也就是影射自己的愛情經歷。在耿耿不寐的長夜裡，回想自己的愛情生活，該有多少話要傾訴？而詩人卻借用了樂府詩的傳統手法，把複雜的思想感情融鑄在雨濕採蓮船這一單純的形象中，讀來別有一種簡古深永的韻趣。
四首小詩合成一組，時間由夜晚至天明再到晚上，節令由春經秋又返回暮春，結構形式上的若斷若續，正好概括反映了主人公一年四季的朝朝暮暮。不同的情景畫面，而又貫串着共同的情思，有如統一主旋律下的各種樂曲變奏，豐富了詩歌的形象。通篇語言樸素明麗，風姿天然，不象《香奩集》裡其他一些作品的注重工巧藻繪，顯示了倣傚崔國輔體和樂府民歌的痕跡。但比較缺少明朗活潑的格調，而偏重於發展崔國輔詩中婉曲含蓄的一面，則又打上晚唐時代以及韓偓個人風格的烙印。
（陳伯海）
賣花翁
賣花翁
吳融
和煙和露一叢花，擔入宮城許史家。
惆悵東風無處說，不教閒地著春華。
賞花、買花以至養花，本出於人們愛美的天性。但在舊社會勞動人民衣不蔽體、食不果腹的情況下，耽玩花朵又往往形成富貴人家的特殊嗜好。唐代長安城就盛行着這樣的風氣。白居易有《買花》詩，真切地反映了這種車馬若狂、相隨買花的社會習俗，並通過篇末「一叢深色花，十戶中人賦」的評語，對貴家豪門的奢靡生活予以揭露。吳融的這首《賣花翁》，觸及同樣的題材，卻能夠不蹈襲前人窠臼，自出手眼，別立新意。
「和煙和露一叢花，擔入宮城許史家。」這一聯交代賣花翁把花送入貴家的事實。和煙和露，形容花剛採摘下來時綴着露珠、冒着水氣的樣子，極言其新鮮可愛。許氏與史氏，漢宣帝時的外戚。「許」指宣帝許皇后家，「史」指宣帝祖母史良娣家，兩家都在宣帝時受封列侯，貴顯當世，所以後人常用來借指豪門勢家。詩中指明他們住在宮城以內，當是最有勢力的皇親國戚。
