唐詩鑑賞下 P 155
唐詩鑑賞下
作者：唐代詩人
第155，共171。
從詩篇末尾的「湘江」看，這首詩寫在今湖南一帶。作者吳融是越州山陰（今浙江紹興）人，唐昭宗時在朝任職，一度受牽累罷官，流寓荊南，本篇大約就寫在這個時候，反映了他仕途失意而又遠離故鄉的痛苦心情。詩歌借詠物托意，通篇扣住杜鵑鳥啼聲淒切這一特點，反覆着墨渲染，但又不陷于單調、死板地勾形摹狀，而能將所詠對象融入多樣化的情景與聯想中，正寫側寫、虛筆實筆巧妙地結合使用，達到「狀物而得其神」的藝術效果。這無疑是對寫作詠物詩的有益啟示。
（陳伯海）
途中見杏花
途中見杏花
吳融
一枝紅艷出牆頭，牆外行人正獨愁。
長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。
詩人漂泊在外，偶然見到一枝杏花，觸動他滿懷愁緒和聯翩浮想，寫下這首動人的詩。
「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」，是宋人葉紹翁《遊園不值》詩中的名句。杏花開在農曆二月，正是春天到來的時候，那嬌艷的紅色就彷彿青春和生命的象徵。經歷過嚴冬漫長蟄居生活的人，早春季節走出戶外，忽然望見鄰家牆頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情該是多麼欣喜激動！葉紹翁的詩句就反映了這樣的心理。可是吳融對此卻別有衷懷。他正獨自奔波于茫茫的旅途中，各種憂思盤結胸間，那枝昭示着青春與生命的杏花映入眼帘，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。
他並不是不愛鮮花，不愛春天，但他想到，花開易落，青春即逝，就是永遠守着這枝鮮花觀賞，又能看得幾時？想到這裡，不免牽惹起無名的惆悵情緒。更何況自己行色匆匆，難以駐留，等不及花朵開盡，即刻就要離去。緣分如此短淺，怎不令人倍覺難堪？
由於節候尚早，未到百花吐艷春意濃的時分，一般樹木枝梢上還是空疏疏的，空氣裡的花香仍夾帶著料峭的寒意，蝴蝶不見飛來採蜜，只有歸巢的黃鶯聊相陪伴。在這種情景下獨自盛開的杏花，難道不感到有幾分孤獨寂寞嗎？這裡顯然融入詩人的身世之感，而杏花的形象也就由報春使者，轉化為詩人的自我寫照。
想象進一步馳騁，從眼前的鮮花更聯想及往年在京城長安看到的千萬樹紅杏。那一片蒙蒙的煙霞，輝映着陽光，瀰漫、覆蓋在神州（指中國）大地上，景象是何等絢麗奪目呀！浮現于腦海的這幅長安杏花圖，實際上代表着他深心憶念的長安生活。詩人被迫離開朝廷，到處飄零，心思仍然縈注于朝中。末尾這一聯想的飛躍，恰恰泄露了他內心的秘密，點出了他的愁懷所在。
詩篇借杏花托興，展開多方面的聯想，把自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國之思，一層深一層地抒寫出來，筆法特別委婉細膩。晚唐詩人中，吳融作為溫（庭筠）、李（商隱）詩風的追隨者，其最大特色則在於將溫、李的縟麗溫馨引向了淒冷清疏的一路。本篇可以視為這方面的代表作。
（陳伯海）
登單于台
登單于台
張檳
邊兵春盡回，獨上單于台。
白日地中出，黃河天外來。
沙翻痕似浪，風急響疑雷。
欲向陰關度，陰關曉不開。
張賓早年曾游塞外，寫了不少邊塞詩。單于台，在今內蒙古自治區呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此台。這首詩，描寫邊塞風光，語句渾樸，境界開闊，雖出於晚唐詩人之手，卻很有些「盛唐氣象」。
首聯是全詩總領。「春」字和「獨」字，看似出於無心，實則十分着力。春日兵回，邊關平靜無事，乃有登台覽物之逸興；雖曰春日，下文卻了無春色，更顯出塞外「無花只有寒」（李白《塞下曲》）的荒涼。獨上高台，凝思注目，突出詩人超然獨立的形象。
「白日地中出，黃河天外來。」一輪白日，躍出平地，寫它噴薄而上的動態；千里黃河，天外飛來，寫它源遠流長的形象：「白日」、「黃河」對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出於地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平綫下，皆因身在高台之上的緣故。
頸聯繼續寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點：居高，所以風急，所以風如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說「如雷」而說「疑雷」，傳神地寫出詩人細辨風聲的驚喜情態。而白日、黃河、沙浪、風聲，從遠到近，自下而上，構成一幅有色彩、有動態、有音響的立體圖畫，把邊塞風光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是「白日地中出，黃河天外來」一聯，語句渾樸，境界遼闊，學盛唐而能造出新境，很為後人激賞。
尾聯寫詩人從單于台上向北眺望陰山，那是漢代防禦匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看看，但見那起伏連綿的陰山，雄關似鐵，雖然天已大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行啊！
詩人分明看到橫斷前路的不可踰越的阻障，於是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頽唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。
（趙慶培）
夏日題老將林亭
夏日題老將林亭
張檳
百戰功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家。
牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花。
井放轆轤閒浸酒，籠開鸚鵡報煎茶。
幾人圖在凌煙閣，曾不交鋒向塞沙？
這首詩因頷聯兩句飲譽詩壇。據載，張檳在唐末中進士，做過櫟陽尉，後避亂於蜀。前蜀時，做金堂令。一日，後主王衍與徐太后游成都東門內的大慈寺（見《分類詩話》卷一），見壁上題有「牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花」，欣賞良久，詢問寺僧，知是張所作。於是賜霞光箋，並將召掌制誥。權臣宋光嗣以其「輕傲駙馬」，遂止。
據新舊《五代史》載，前蜀先主王建晚年多內寵，及病危，把持朝政的宦官、重臣，密謀「盡去建故將」。《成都縣誌》亦載：王建晚年，「多忌好殺，諸將有功名者，多因事誅之」。後主王衍即位後，其舊勛故老，皆棄而不任。由此看來，詩中「老將」的退隱是有其政治原因的。
首聯「百戰功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家」，概括點出老將心境的寂寞及其門第的冷落。一個「翻」字，甚妙。老將有別于隱士，不應「愛靜」，卻「翻愛靜」：「侯門」與仙人的洞府有異，不應相似，偏「漸欲似」，這就把這位老將不同於一般的性格揭示出來。
頷聯、頸聯四句，作了具體刻畫。「牆頭雨細垂纖草」，「侯門」的圍牆，經斜風細雨侵蝕，無人問津，年久失修，已是「纖草」叢生，斑剝陸離。狀「纖草」着一「垂」字，見毫無生氣的樣子，荒涼冷落之意，自在言外。「水面風回聚落花」，寫園內湖面上，陣陣輕微的旋風，打着圈兒，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。這裡只用了七個字，卻勾畫出一幅風自吹拂、花自飄零、湖面淒清、寂寞蕭條的景象。園林冷落如許，主人心境可知。這是詩人寓情於物之筆。
（陳伯海）
途中見杏花
吳融
一枝紅艷出牆頭，牆外行人正獨愁。
長得看來猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉千萬樹，澹煙籠日暗神州。
詩人漂泊在外，偶然見到一枝杏花，觸動他滿懷愁緒和聯翩浮想，寫下這首動人的詩。
「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」，是宋人葉紹翁《遊園不值》詩中的名句。杏花開在農曆二月，正是春天到來的時候，那嬌艷的紅色就彷彿青春和生命的象徵。經歷過嚴冬漫長蟄居生活的人，早春季節走出戶外，忽然望見鄰家牆頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情該是多麼欣喜激動！葉紹翁的詩句就反映了這樣的心理。可是吳融對此卻別有衷懷。他正獨自奔波于茫茫的旅途中，各種憂思盤結胸間，那枝昭示着青春與生命的杏花映入眼帘，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。
他並不是不愛鮮花，不愛春天，但他想到，花開易落，青春即逝，就是永遠守着這枝鮮花觀賞，又能看得幾時？想到這裡，不免牽惹起無名的惆悵情緒。更何況自己行色匆匆，難以駐留，等不及花朵開盡，即刻就要離去。緣分如此短淺，怎不令人倍覺難堪？
由於節候尚早，未到百花吐艷春意濃的時分，一般樹木枝梢上還是空疏疏的，空氣裡的花香仍夾帶著料峭的寒意，蝴蝶不見飛來採蜜，只有歸巢的黃鶯聊相陪伴。在這種情景下獨自盛開的杏花，難道不感到有幾分孤獨寂寞嗎？這裡顯然融入詩人的身世之感，而杏花的形象也就由報春使者，轉化為詩人的自我寫照。
想象進一步馳騁，從眼前的鮮花更聯想及往年在京城長安看到的千萬樹紅杏。那一片蒙蒙的煙霞，輝映着陽光，瀰漫、覆蓋在神州（指中國）大地上，景象是何等絢麗奪目呀！浮現于腦海的這幅長安杏花圖，實際上代表着他深心憶念的長安生活。詩人被迫離開朝廷，到處飄零，心思仍然縈注于朝中。末尾這一聯想的飛躍，恰恰泄露了他內心的秘密，點出了他的愁懷所在。
詩篇借杏花托興，展開多方面的聯想，把自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國之思，一層深一層地抒寫出來，筆法特別委婉細膩。晚唐詩人中，吳融作為溫（庭筠）、李（商隱）詩風的追隨者，其最大特色則在於將溫、李的縟麗溫馨引向了淒冷清疏的一路。本篇可以視為這方面的代表作。
（陳伯海）
登單于台
登單于台
張檳
邊兵春盡回，獨上單于台。
白日地中出，黃河天外來。
沙翻痕似浪，風急響疑雷。
欲向陰關度，陰關曉不開。
張賓早年曾游塞外，寫了不少邊塞詩。單于台，在今內蒙古自治區呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此台。這首詩，描寫邊塞風光，語句渾樸，境界開闊，雖出於晚唐詩人之手，卻很有些「盛唐氣象」。
首聯是全詩總領。「春」字和「獨」字，看似出於無心，實則十分着力。春日兵回，邊關平靜無事，乃有登台覽物之逸興；雖曰春日，下文卻了無春色，更顯出塞外「無花只有寒」（李白《塞下曲》）的荒涼。獨上高台，凝思注目，突出詩人超然獨立的形象。
「白日地中出，黃河天外來。」一輪白日，躍出平地，寫它噴薄而上的動態；千里黃河，天外飛來，寫它源遠流長的形象：「白日」、「黃河」對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出於地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平綫下，皆因身在高台之上的緣故。
頸聯繼續寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點：居高，所以風急，所以風如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說「如雷」而說「疑雷」，傳神地寫出詩人細辨風聲的驚喜情態。而白日、黃河、沙浪、風聲，從遠到近，自下而上，構成一幅有色彩、有動態、有音響的立體圖畫，把邊塞風光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是「白日地中出，黃河天外來」一聯，語句渾樸，境界遼闊，學盛唐而能造出新境，很為後人激賞。
尾聯寫詩人從單于台上向北眺望陰山，那是漢代防禦匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看看，但見那起伏連綿的陰山，雄關似鐵，雖然天已大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行啊！
詩人分明看到橫斷前路的不可踰越的阻障，於是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頽唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。
（趙慶培）
夏日題老將林亭
夏日題老將林亭
張檳
百戰功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家。
牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花。
井放轆轤閒浸酒，籠開鸚鵡報煎茶。
幾人圖在凌煙閣，曾不交鋒向塞沙？
這首詩因頷聯兩句飲譽詩壇。據載，張檳在唐末中進士，做過櫟陽尉，後避亂於蜀。前蜀時，做金堂令。一日，後主王衍與徐太后游成都東門內的大慈寺（見《分類詩話》卷一），見壁上題有「牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花」，欣賞良久，詢問寺僧，知是張所作。於是賜霞光箋，並將召掌制誥。權臣宋光嗣以其「輕傲駙馬」，遂止。
據新舊《五代史》載，前蜀先主王建晚年多內寵，及病危，把持朝政的宦官、重臣，密謀「盡去建故將」。《成都縣誌》亦載：王建晚年，「多忌好殺，諸將有功名者，多因事誅之」。後主王衍即位後，其舊勛故老，皆棄而不任。由此看來，詩中「老將」的退隱是有其政治原因的。
首聯「百戰功成翻愛靜，侯門漸欲似仙家」，概括點出老將心境的寂寞及其門第的冷落。一個「翻」字，甚妙。老將有別于隱士，不應「愛靜」，卻「翻愛靜」：「侯門」與仙人的洞府有異，不應相似，偏「漸欲似」，這就把這位老將不同於一般的性格揭示出來。
頷聯、頸聯四句，作了具體刻畫。「牆頭雨細垂纖草」，「侯門」的圍牆，經斜風細雨侵蝕，無人問津，年久失修，已是「纖草」叢生，斑剝陸離。狀「纖草」着一「垂」字，見毫無生氣的樣子，荒涼冷落之意，自在言外。「水面風回聚落花」，寫園內湖面上，陣陣輕微的旋風，打着圈兒，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。這裡只用了七個字，卻勾畫出一幅風自吹拂、花自飄零、湖面淒清、寂寞蕭條的景象。園林冷落如許，主人心境可知。這是詩人寓情於物之筆。
