唐詩鑑賞下 P 169
唐詩鑑賞下
作者：唐代詩人
第169，共171。
為了申足此意，尾聯又寫出一位耄耋老人的舉動：「綉嶺宮前鶴髮翁，猶唱開元太平曲。」自玄宗的開元盛日，至僖宗的衰朽之朝，時歷一個半世紀有餘，活動在開元時代的人，自然一個也沒有了。「猶唱」二字，表面似譏老人愛翻陳年老歷，唱得不合時宜，實則感慨遙深。詩通過鶴髮老人對太平盛世的緬懷，寄寓着詩人自己對時政的深沉嘆惋。詩四句全是寫景，但字字流露出詩人對祖國命運無限關切的真摯感情。這種寄真情於字背，寓深義于眼前的藝術手法，含蓄蘊藉，頗得遊刃騷雅之妙。
（傅經順）
和李秀才邊庭四時怨（其四）
和李秀才邊庭四時怨（其四）
盧汝弼
朔風吹雪透刀瘢，飲馬長城窟更寒。
半夜火來知有敵，一時齊保賀蘭山。
這是一首寫邊庭夜警、衛戍將士奮起守土保國的小詩。全組共四首，這是第四首。描寫邊塞風光和邊地征戰生活的作品，在唐詩中是屢見不鮮的。早在盛唐時期，高適、岑參、李頎等人，就以集中地寫這一方面的題材而聞名，形成了著名的所謂「邊塞詩派」，以後的一些詩人也屢有創作。但這組小詩，卻能在寫同類生活和主題的作品中，做到「語意新奇，韻格超絶」（明胡應麟《詩藪。內編》卷六評此組詩語），不落常套，這是值得讚賞的。
「朔風吹雪透刀瘢」，北地嚴寒，多大風雪，這是許多邊塞詩都曾寫過的，所謂「九月天山風似刀」（岑參），所謂「雨雪紛紛連大漠」（李頎），再誇張些說「燕山雪花大如席」（李白），「隨風滿地石亂走」（岑參），但總還沒有風吹飛雪，雪借風勢，而至于穿透刀瘢這樣的形容使人來得印象深刻。邊疆將士身經百戰，留下纍纍瘢痕，如王昌齡所寫：「不信沙場苦，君看刀箭瘢」，其艱險痛苦情狀已可想見；而這首小詩卻寫負傷過的將士仍在守戍的崗位上繼續衝風冒雪，又不是單就風雪本身來描寫，而是說從已有的刀瘢處透進去，加倍寫出戍邊將士的艱苦。次句「飲馬長城窟更寒」，是由古樂府「飲馬長城窟，水寒傷馬骨」句化來，加一「更」字，以增其「寒」字的份量。這兩句對北地的嚴寒做了極至的形容，為了文蓄勢。
「半夜火來知有敵」，是說烽火夜燃，傳來敵人夜襲的警報。結句「一時齊保賀蘭山」，是這首小詩詩意所在。「一時」，猶言同時，無先後：「齊」，猶言共同，無例外，極形容聞警後將士們在極困難的自然條件下，團結一致、共同奮起對敵的英雄氣概。全詩格調急促高亢，寫艱苦，是為了表現將士們的不畏艱苦；題名為「怨」，而毫無邊怨哀嘆之情，正是一首歌唱英雄主義、充滿積極樂觀精神的小詩。
（褚斌傑）
述國亡詩
述國亡詩
花蕊夫人徐氏
君王城上豎降旗，妾在深宮那得知？
十四萬人齊解甲，更無一個是男兒。
徐氏，青城（今四川灌縣西）人，因才貌雙全，得幸于後蜀主孟昶，拜貴妃，別號花蕊夫人。她曾仿王建作宮詞百首，為時人稱許。孟蜀亡國後，被擄入宋。宋太祖久聞其詩名，召她陳詩。徐氏就誦了這首「述亡國之由」的詩。詩潑辣而不失委婉，不亢不卑，從題材到風格，都與作者所擅長的「宮詞」大不相同，當時就獲得宋太祖的讚賞（事據《十六國春秋。蜀志》）。後世詩評家也每每樂道。
此詩破題就直述國亡之事：「君王城上豎降旗」。史載後蜀君臣極為奢侈，荒淫誤國，宋軍壓境時，孟昶一籌莫展，屈辱投降。詩句只說「豎降旗」，遣詞含蓄。下語只三分而命意十分，耐人玩味。
次句「妾在深宮那得知」，純用口語，而意藴微妙。大致有兩重含義：首先，歷代追咎國亡的詩文多持「女禍亡國」論，如把商亡歸咎于妲己，把吳亡歸咎于西施等等。而這句詩則象是針對「女禍亡國」而作的自我申辯。語似輕聲嘆息，然措詞微婉，而大有深意。其次，即使退一步說，「妾」及時得知投降的事又怎樣？還不照樣於事無補！一個弱女子哪有回天之力！不過，「那得知」云云畢竟還表示了一種廉恥之心，比起甘心作階下囚的「男兒」們終究不可同日而語。這就為下面的怒斥預留了地步。
第三句照應首句「豎降旗」，描繪出蜀軍「十四萬人齊解甲」的投降場面。史載當時破蜀宋軍僅數萬人，而後蜀則有「十四萬人」之眾。以數倍于敵的兵力，背城借一，即使面臨強敵，當無亡國之理。可是一向耽于享樂的孟蜀君臣毫無鬥志，聞風喪膽，終於演出眾降于寡的丑劇。「十四萬人」沒有一個死國的志士，沒有一星半點丈夫氣概，當然是語帶誇張，卻有力寫出了一個女子的羞憤：可恥在於不戰而亡！
至此，作者的羞憤痛切之情已醞釀充分，於是爆發出一句熱罵：「更無一個是男兒！」「更無一個」與「十四萬人」對比，「男兒」與前面「妾」對照，可謂痛快淋漓。「詩可以怨」，其實豈但可怨而已，這裡已是「嬉笑怒罵，皆成文章」了。
此詩寫得很有激情，表現出亡國的沉痛和對誤國者的痛切之情；更寫得有個性，活現出一個活潑潑有性格的女性形象。詩人以女子身份罵人枉為男兒，就比一般有力，個性色彩鮮明。就全詩看，有前三句委婉含蓄作鋪墊，雖潑辣而不失委婉，非一味發露、缺乏情韻之作可比。
據宋吳曾《能改齋漫錄》，花蕊夫人作此詩則有所本。「前蜀王衍降後唐，王承旨作詩云：」蜀朝昏主出降時，銜璧牽羊倒系旗。二十萬人齊拱手，更無一個是男兒。‘「對照二詩，徐氏對王詩幾處改動都很好。原詩前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特別是改用第一人稱」妾「的口氣來寫，比原作多一重意味，頓添神采。這樣的改作實有再造之功。就詩人陳詩一事而論，不但表現了廉恥之心，而且有幾分膽氣。這行為本身就足為孟蜀」男兒“羞。所以，此詩得到一代雄主趙匡胤的賞識，不是偶然的。
（周嘯天）
春殘
春殘
翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絶妙佳句，流傳于世。
詩寫女子春末懷人。首句點題，寫來不拘一格。一句中，「又」字開頭，「也」字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是不多見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強了語氣，強化了詩中女主人公的哀怨之情，並有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。「又」字還與下面的「經年」相應，暗示這女子與情人離別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。第二句「如何出翠幃」，「如何」，有不堪的意思。聯繫第一句看，這位女子正是在去年此時此地，經受着別離的苦痛。時隔一年，記憶猶新，而且，現在還是在這一時間和這一地點，她怎敢再身臨其境，重新經受這樣的苦痛呢！所以說不敢出翠幃。再聯繫下聯看，不敢出來實際上還是出來了，人在極端苦悶的時候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂牽惹、如痴似醉的神態，從而烘托出她的思念之情是如何的鏤心刻骨。
（傅經順）
和李秀才邊庭四時怨（其四）
盧汝弼
朔風吹雪透刀瘢，飲馬長城窟更寒。
半夜火來知有敵，一時齊保賀蘭山。
這是一首寫邊庭夜警、衛戍將士奮起守土保國的小詩。全組共四首，這是第四首。描寫邊塞風光和邊地征戰生活的作品，在唐詩中是屢見不鮮的。早在盛唐時期，高適、岑參、李頎等人，就以集中地寫這一方面的題材而聞名，形成了著名的所謂「邊塞詩派」，以後的一些詩人也屢有創作。但這組小詩，卻能在寫同類生活和主題的作品中，做到「語意新奇，韻格超絶」（明胡應麟《詩藪。內編》卷六評此組詩語），不落常套，這是值得讚賞的。
「朔風吹雪透刀瘢」，北地嚴寒，多大風雪，這是許多邊塞詩都曾寫過的，所謂「九月天山風似刀」（岑參），所謂「雨雪紛紛連大漠」（李頎），再誇張些說「燕山雪花大如席」（李白），「隨風滿地石亂走」（岑參），但總還沒有風吹飛雪，雪借風勢，而至于穿透刀瘢這樣的形容使人來得印象深刻。邊疆將士身經百戰，留下纍纍瘢痕，如王昌齡所寫：「不信沙場苦，君看刀箭瘢」，其艱險痛苦情狀已可想見；而這首小詩卻寫負傷過的將士仍在守戍的崗位上繼續衝風冒雪，又不是單就風雪本身來描寫，而是說從已有的刀瘢處透進去，加倍寫出戍邊將士的艱苦。次句「飲馬長城窟更寒」，是由古樂府「飲馬長城窟，水寒傷馬骨」句化來，加一「更」字，以增其「寒」字的份量。這兩句對北地的嚴寒做了極至的形容，為了文蓄勢。
「半夜火來知有敵」，是說烽火夜燃，傳來敵人夜襲的警報。結句「一時齊保賀蘭山」，是這首小詩詩意所在。「一時」，猶言同時，無先後：「齊」，猶言共同，無例外，極形容聞警後將士們在極困難的自然條件下，團結一致、共同奮起對敵的英雄氣概。全詩格調急促高亢，寫艱苦，是為了表現將士們的不畏艱苦；題名為「怨」，而毫無邊怨哀嘆之情，正是一首歌唱英雄主義、充滿積極樂觀精神的小詩。
（褚斌傑）
述國亡詩
述國亡詩
花蕊夫人徐氏
君王城上豎降旗，妾在深宮那得知？
十四萬人齊解甲，更無一個是男兒。
徐氏，青城（今四川灌縣西）人，因才貌雙全，得幸于後蜀主孟昶，拜貴妃，別號花蕊夫人。她曾仿王建作宮詞百首，為時人稱許。孟蜀亡國後，被擄入宋。宋太祖久聞其詩名，召她陳詩。徐氏就誦了這首「述亡國之由」的詩。詩潑辣而不失委婉，不亢不卑，從題材到風格，都與作者所擅長的「宮詞」大不相同，當時就獲得宋太祖的讚賞（事據《十六國春秋。蜀志》）。後世詩評家也每每樂道。
此詩破題就直述國亡之事：「君王城上豎降旗」。史載後蜀君臣極為奢侈，荒淫誤國，宋軍壓境時，孟昶一籌莫展，屈辱投降。詩句只說「豎降旗」，遣詞含蓄。下語只三分而命意十分，耐人玩味。
次句「妾在深宮那得知」，純用口語，而意藴微妙。大致有兩重含義：首先，歷代追咎國亡的詩文多持「女禍亡國」論，如把商亡歸咎于妲己，把吳亡歸咎于西施等等。而這句詩則象是針對「女禍亡國」而作的自我申辯。語似輕聲嘆息，然措詞微婉，而大有深意。其次，即使退一步說，「妾」及時得知投降的事又怎樣？還不照樣於事無補！一個弱女子哪有回天之力！不過，「那得知」云云畢竟還表示了一種廉恥之心，比起甘心作階下囚的「男兒」們終究不可同日而語。這就為下面的怒斥預留了地步。
第三句照應首句「豎降旗」，描繪出蜀軍「十四萬人齊解甲」的投降場面。史載當時破蜀宋軍僅數萬人，而後蜀則有「十四萬人」之眾。以數倍于敵的兵力，背城借一，即使面臨強敵，當無亡國之理。可是一向耽于享樂的孟蜀君臣毫無鬥志，聞風喪膽，終於演出眾降于寡的丑劇。「十四萬人」沒有一個死國的志士，沒有一星半點丈夫氣概，當然是語帶誇張，卻有力寫出了一個女子的羞憤：可恥在於不戰而亡！
至此，作者的羞憤痛切之情已醞釀充分，於是爆發出一句熱罵：「更無一個是男兒！」「更無一個」與「十四萬人」對比，「男兒」與前面「妾」對照，可謂痛快淋漓。「詩可以怨」，其實豈但可怨而已，這裡已是「嬉笑怒罵，皆成文章」了。
此詩寫得很有激情，表現出亡國的沉痛和對誤國者的痛切之情；更寫得有個性，活現出一個活潑潑有性格的女性形象。詩人以女子身份罵人枉為男兒，就比一般有力，個性色彩鮮明。就全詩看，有前三句委婉含蓄作鋪墊，雖潑辣而不失委婉，非一味發露、缺乏情韻之作可比。
據宋吳曾《能改齋漫錄》，花蕊夫人作此詩則有所本。「前蜀王衍降後唐，王承旨作詩云：」蜀朝昏主出降時，銜璧牽羊倒系旗。二十萬人齊拱手，更無一個是男兒。‘「對照二詩，徐氏對王詩幾處改動都很好。原詩前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特別是改用第一人稱」妾「的口氣來寫，比原作多一重意味，頓添神采。這樣的改作實有再造之功。就詩人陳詩一事而論，不但表現了廉恥之心，而且有幾分膽氣。這行為本身就足為孟蜀」男兒“羞。所以，此詩得到一代雄主趙匡胤的賞識，不是偶然的。
（周嘯天）
春殘
春殘
翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絶妙佳句，流傳于世。
詩寫女子春末懷人。首句點題，寫來不拘一格。一句中，「又」字開頭，「也」字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是不多見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強了語氣，強化了詩中女主人公的哀怨之情，並有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。「又」字還與下面的「經年」相應，暗示這女子與情人離別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。第二句「如何出翠幃」，「如何」，有不堪的意思。聯繫第一句看，這位女子正是在去年此時此地，經受着別離的苦痛。時隔一年，記憶猶新，而且，現在還是在這一時間和這一地點，她怎敢再身臨其境，重新經受這樣的苦痛呢！所以說不敢出翠幃。再聯繫下聯看，不敢出來實際上還是出來了，人在極端苦悶的時候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂牽惹、如痴似醉的神態，從而烘托出她的思念之情是如何的鏤心刻骨。
