這件事使我有機會體會到，為了正確審查一個專門問題，儘管你對各門科學的知識很廣博，如果你在廣博之外不加上對這一問題的專門研究，則遠不如一個知識淺陋而對這一門卻研究得既專又深的人。對於我的記譜法的唯一站得住腳的反對意見，是拉莫提出來的。我剛一向他說明我的體系，他就看出了它的弱點。「你那些符號，」他對我說，「是很好的，好就好在它們簡單明了地確定音值，清楚地表現音程，並且能將複雜的東西簡單地表示出來，這都是普通的記譜法所辦不到的。但是它們壞就壞在要求用腦子去想，而腦子總是跟不上演奏的速度。」「我們的音符的位置，」他又說，「明擺在眼前，不必用腦子去想。如果兩個音符，一個很高，一個很低，用一大串中間的音符連接起來，我一眼就看出由此到彼的順序變化的進程，可是，用你的記譜法，要我摸清這一大串，就必須把那些數字一個一個拼出來，一目瞭然卻做不到。」我覺得這個反對意見是無法反駁的，登時就同意了。儘管這個反對意見既簡單又明顯，卻只有老手才能說出來。當時沒有一個院士能夠想到這點，是不足為奇的。然而出奇的倒是那些大學者可謂無所不知，而他們竟不懂每個人只應該審查自己本行以內的事物。

由於我時常拜訪我的審查委員和其他院士，這就使我得以結識巴黎文壇中最傑出的人物。所以，當我後來一躍而進入文士之林的時候，我已經是他們的舊相識了。至于目前，我還是專心搞我的記譜法，一意要在音樂這門藝術中掀起一場革命，並從而一舉成名；藝術界的這種一舉成名，在巴黎經常是使你名利雙收的。我關起房門，以一種說不出的熱情，一連埋頭幾個月，把我向學士院宣讀的論文徹底改寫了，改成一部以公眾為對象的作品。困難的是要找到一個書商肯接受我的手稿，因為要鑄新字就得花幾個錢，書商們是不肯把錢花在新作者頭上的，而我卻認為用我的作品撈回我寫作時的伙食費也似乎是天公地道的事。

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博納豐為我找到了老基約，老基約就跟我訂了合同，獲利對分，而出版稅則由我一人負擔，這位老基約把事情辦得如此之糟，出版稅我是白付了，出的第一版書呢，我卻沒有拿到一文錢。雖然德方丹神父答應為我宣傳，別的報人對這本書也頗有好評，書的銷路似乎還是不佳。

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試驗我的記譜法的最大障礙，就是人家怕這種方法如果不能通行，學的時間就算白費了。我的解釋是，我的方法使概念非常清楚，即使想用普通的方法學音樂，如果開始先掌握了我的記譜法，反而可以節省時間。為了拿實驗來證明，我免費為一位美國女人德盧蘭小姐教音樂。她是羅甘先生介紹來的。教了三個月，她就能用我的音符讀任何樂曲，甚至能依譜唱任何困難不太大的樂曲，比我自己還好。這個實驗的成功是驚人的，然而沒有人知道。若是別人，一定要在報上大吹特吹了；但是我，雖有若干才能發明一些有益的事物，卻從來沒有才能去宣揚它，藉以牟利。

就這樣，我的埃龍噴水器又一次損壞了；可是，這一次我已是三十歲的人了，在巴黎街頭，沒有錢就不能生活，而我在巴黎是無所憑依的。在這種窘迫環境裡，我改採取的辦法，只有不曾好好讀過本書第一部的人才會感到驚訝。我總算又緊張又勞而無功地忙過一陣了，我需要喘口氣。我不僅不悲觀失望，反而安於疏懶和聽天由命；為了讓老天爺有時間去解決問題，我不慌不忙地吃着我那僅存的幾個金路易，並不取消我那悠閒的享樂，只是花費上稍微節約一些，兩天只坐一次咖啡館，一星期只去兩次劇院。關於花街柳巷的耗費，我沒有什麼可改弦更張的，因為我一輩子也不曾為此花過一文錢，除了唯一的一次例外，這我在下面就要說到。

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