朗讀朱自清散文第朱自清散文

磚場花園的南犄角上有網球場博物院，陳列外國近代的畫與雕像。 北犄角上有奧蘭紀利 博物院，陳列的東西頗雜，有馬奈（Manet，九世紀法國印象派畫家）的畫與日本的浮 世繪等。 浮世繪的着色與構圖給十九世紀後半法國畫家極深的影響。 摩奈①（Monet） 畫院也在這裡。 他也是法國印象派鉅子，一九二六年才過去。 印象派興于十九世紀中葉，正 是照相機流行的時候。 這派畫家想趕上照相機，便專心致志地分別光影；他們還想趕過照相 機，照相沒有顏色而他們有。 他們只用原色；所畫的畫近看但見一處處的顏色塊兒，在相當 的距離看，才看出光影分明的全境界。 他們的看法是迅速的綜合的，所以不重「本色」（人 物固有的顏色，隨光影而變化），不重細節。 摩奈以風景畫著于世；他不但是印象派，並且 是露天畫派（Pleinairiste）。 露天畫派反對畫室裡的畫，因為都帶著那黑影 子；露天裡就沒有這種影子。 這個畫院裡有摩奈八幅頂大的畫，太大了，只好嵌在牆上。 畫 院只有兩間屋子，每幅畫就是一堵牆，畫的是荷花在水裡。 摩奈歡喜用藍色，這幾幅畫也是 如此。 規模大，氣魄厚，汪汪欲溢的池水，疏疏密密的亂荷，有些像在樹蔭下，有些像在太 陽裡。 據內行說，這些畫的章法，簡直前無古人。 
①今譯名為：莫奈。 
羅丹博物院在左岸。 大戰後羅丹的東西才收集在這裡；已完成的不少，也有些未完成 的。 有群像，單像，胸像；有石膏仿本。 還有畫稿，塑稿。 還有羅丹的遺物。 羅丹是十九世 紀雕刻大師；或稱他為自然派，或稱他為浪漫派。 他有匠人的手藝，詩人的胸襟；他借雕刻 來表現自己的情感。 取材是不平常的，手法也是不平常的。 常人以為美的，他覺得已無用武 之地；他專找常人以為醜的，甚至于借重性交的姿勢。 又因為求表現的充分，不得不誇飾與 變形。 所以他的東西乍一看覺得「怪」，不是玩藝兒。 從前的雕刻講究光潔，正是「裁縫不 露針線跡」的道理；而浪漫派藝術家恰相反，故意要顯出筆觸或刀痕，讓人看見他們在工作 中情感激動的光景。 羅丹也常如此。 他們又多喜歡用塑法，因為泥隨意些，那凸凸凹凹的地 方，那大塊兒小條兒，都可以看得清楚。 
克呂尼館（Cluny）收藏羅馬與中世紀的遺物頗多，也在左岸。 羅馬時代執政的宮 在這兒。 後來法蘭族諸王也住在這宮裡。 十五世紀的時候，宮毀了，克呂尼寺僧改建現在這 所房子，作他們的下院，是「後期戈昔」與「文藝復興」的混合式。 法國王族來到巴黎，在 館裡暫住過的，也很有些人。 這所房子後來又歸了一個考古家。 他蒐集了好些古董；死後由 政府收買，並添湊成一萬件。 畫，雕刻，木刻，金銀器，織物，中世紀上等傢具，瓷器，玻 璃器，應有盡有。 房子還保存着原來的樣子。 入門就如活在幾百年前的世界裡，再加上陳列 的零碎的東西，觸鼻子滿是古氣。 與這個館毗連着的是羅馬時代的浴室，原分冷浴熱浴等， 現在只看見些殘門斷柱（也有原在巴黎別處的），寂寞地安排着。 浴室外是園子，樹間草上 也散佈着古代及中世紀巴黎建築的一鱗一爪，其中「聖處女門」最秀雅。 
此外巴黎美術院（即小宮），裝飾美術院都是雜拌兒。 後者中有一間扇室，所藏都是十 八世紀的扇面，是某太太的遺贈。 十八世紀中國玩藝兒在歐洲頗風行，這也可見一斑。 扇面 滿是西洋畫，精工鮮麗；幾百張中，只有一張中國人物，卻板滯無生氣。 又有吉買博物院 （Guimet），收藏遠東宗教及美術的資料。 伯希和取去敦煌的佛畫，多數在這裡。 日 本小畫也有些。 還有蠟人館。 據說那些蠟人做得真像，可是沒見過那些人或他們的照相的， 就感不到多大興味，所以不如畫與雕像。 不過「隧道」裡陰慘慘的，人物也代表着些陰慘慘 的故事，卻還可看。 樓上有鏡宮，滿是鏡子，頂上與周圍用各色電光照耀，宛然千門萬戶， 像到了萬花筒裡。

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《朱自清散文》