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朱自清散文
磚場花園的南犄角上有網球場博物院，陳列外國近代的畫與雕像。北犄角上有奧蘭紀利 博物院，陳列的東西頗雜，有馬奈（Manet，九世紀法國印象派畫家）的畫與日本的浮 世繪等。浮世繪的着色與構圖給十九世紀後半法國畫家極深的影響。摩奈①（Monet） 畫院也在這裡。他也是法國印象派鉅子，一九二六年才過去。印象派興于十九世紀中葉，正 是照相機流行的時候。這派畫家想趕上照相機，便專心致志地分別光影；他們還想趕過照相 機，照相沒有顏色而他們有。他們只用原色；所畫的畫近看但見一處處的顏色塊兒，在相當 的距離看，才看出光影分明的全境界。他們的看法是迅速的綜合的，所以不重「本色」（人 物固有的顏色，隨光影而變化），不重細節。摩奈以風景畫著于世；他不但是印象派，並且 是露天畫派（Pleinairiste）。露天畫派反對畫室裡的畫，因為都帶著那黑影 子；露天裡就沒有這種影子。這個畫院裡有摩奈八幅頂大的畫，太大了，只好嵌在牆上。畫 院只有兩間屋子，每幅畫就是一堵牆，畫的是荷花在水裡。摩奈歡喜用藍色，這幾幅畫也是 如此。規模大，氣魄厚，汪汪欲溢的池水，疏疏密密的亂荷，有些像在樹蔭下，有些像在太 陽裡。據內行說，這些畫的章法，簡直前無古人。
①今譯名為：莫奈。
羅丹博物院在左岸。大戰後羅丹的東西才收集在這裡；已完成的不少，也有些未完成 的。有群像，單像，胸像；有石膏仿本。還有畫稿，塑稿。還有羅丹的遺物。羅丹是十九世 紀雕刻大師；或稱他為自然派，或稱他為浪漫派。他有匠人的手藝，詩人的胸襟；他借雕刻 來表現自己的情感。取材是不平常的，手法也是不平常的。常人以為美的，他覺得已無用武 之地；他專找常人以為醜的，甚至于借重性交的姿勢。又因為求表現的充分，不得不誇飾與 變形。所以他的東西乍一看覺得「怪」，不是玩藝兒。從前的雕刻講究光潔，正是「裁縫不 露針線跡」的道理；而浪漫派藝術家恰相反，故意要顯出筆觸或刀痕，讓人看見他們在工作 中情感激動的光景。羅丹也常如此。他們又多喜歡用塑法，因為泥隨意些，那凸凸凹凹的地 方，那大塊兒小條兒，都可以看得清楚。
克呂尼館（Cluny）收藏羅馬與中世紀的遺物頗多，也在左岸。羅馬時代執政的宮 在這兒。後來法蘭族諸王也住在這宮裡。十五世紀的時候，宮毀了，克呂尼寺僧改建現在這 所房子，作他們的下院，是「後期戈昔」與「文藝復興」的混合式。法國王族來到巴黎，在 館裡暫住過的，也很有些人。這所房子後來又歸了一個考古家。他蒐集了好些古董；死後由 政府收買，並添湊成一萬件。畫，雕刻，木刻，金銀器，織物，中世紀上等傢具，瓷器，玻 璃器，應有盡有。房子還保存着原來的樣子。入門就如活在幾百年前的世界裡，再加上陳列 的零碎的東西，觸鼻子滿是古氣。與這個館毗連着的是羅馬時代的浴室，原分冷浴熱浴等， 現在只看見些殘門斷柱（也有原在巴黎別處的），寂寞地安排着。浴室外是園子，樹間草上 也散佈着古代及中世紀巴黎建築的一鱗一爪，其中「聖處女門」最秀雅。
此外巴黎美術院（即小宮），裝飾美術院都是雜拌兒。後者中有一間扇室，所藏都是十 八世紀的扇面，是某太太的遺贈。十八世紀中國玩藝兒在歐洲頗風行，這也可見一斑。扇面 滿是西洋畫，精工鮮麗；幾百張中，只有一張中國人物，卻板滯無生氣。又有吉買博物院 （Guimet），收藏遠東宗教及美術的資料。伯希和取去敦煌的佛畫，多數在這裡。日 本小畫也有些。還有蠟人館。據說那些蠟人做得真像，可是沒見過那些人或他們的照相的， 就感不到多大興味，所以不如畫與雕像。不過「隧道」裡陰慘慘的，人物也代表着些陰慘慘 的故事，卻還可看。樓上有鏡宮，滿是鏡子，頂上與周圍用各色電光照耀，宛然千門萬戶， 像到了萬花筒裡。
①今譯名為：莫奈。
羅丹博物院在左岸。大戰後羅丹的東西才收集在這裡；已完成的不少，也有些未完成 的。有群像，單像，胸像；有石膏仿本。還有畫稿，塑稿。還有羅丹的遺物。羅丹是十九世 紀雕刻大師；或稱他為自然派，或稱他為浪漫派。他有匠人的手藝，詩人的胸襟；他借雕刻 來表現自己的情感。取材是不平常的，手法也是不平常的。常人以為美的，他覺得已無用武 之地；他專找常人以為醜的，甚至于借重性交的姿勢。又因為求表現的充分，不得不誇飾與 變形。所以他的東西乍一看覺得「怪」，不是玩藝兒。從前的雕刻講究光潔，正是「裁縫不 露針線跡」的道理；而浪漫派藝術家恰相反，故意要顯出筆觸或刀痕，讓人看見他們在工作 中情感激動的光景。羅丹也常如此。他們又多喜歡用塑法，因為泥隨意些，那凸凸凹凹的地 方，那大塊兒小條兒，都可以看得清楚。
克呂尼館（Cluny）收藏羅馬與中世紀的遺物頗多，也在左岸。羅馬時代執政的宮 在這兒。後來法蘭族諸王也住在這宮裡。十五世紀的時候，宮毀了，克呂尼寺僧改建現在這 所房子，作他們的下院，是「後期戈昔」與「文藝復興」的混合式。法國王族來到巴黎，在 館裡暫住過的，也很有些人。這所房子後來又歸了一個考古家。他蒐集了好些古董；死後由 政府收買，並添湊成一萬件。畫，雕刻，木刻，金銀器，織物，中世紀上等傢具，瓷器，玻 璃器，應有盡有。房子還保存着原來的樣子。入門就如活在幾百年前的世界裡，再加上陳列 的零碎的東西，觸鼻子滿是古氣。與這個館毗連着的是羅馬時代的浴室，原分冷浴熱浴等， 現在只看見些殘門斷柱（也有原在巴黎別處的），寂寞地安排着。浴室外是園子，樹間草上 也散佈着古代及中世紀巴黎建築的一鱗一爪，其中「聖處女門」最秀雅。
此外巴黎美術院（即小宮），裝飾美術院都是雜拌兒。後者中有一間扇室，所藏都是十 八世紀的扇面，是某太太的遺贈。十八世紀中國玩藝兒在歐洲頗風行，這也可見一斑。扇面 滿是西洋畫，精工鮮麗；幾百張中，只有一張中國人物，卻板滯無生氣。又有吉買博物院 （Guimet），收藏遠東宗教及美術的資料。伯希和取去敦煌的佛畫，多數在這裡。日 本小畫也有些。還有蠟人館。據說那些蠟人做得真像，可是沒見過那些人或他們的照相的， 就感不到多大興味，所以不如畫與雕像。不過「隧道」裡陰慘慘的，人物也代表着些陰慘慘 的故事，卻還可看。樓上有鏡宮，滿是鏡子，頂上與周圍用各色電光照耀，宛然千門萬戶， 像到了萬花筒裡。
