與此同時，「依約是湘靈」這總綰樂曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。 詞的最後，承「依約」一句正待寫人，卻又採取欲擒故縱的手法，不僅沒有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠逝，只見青翠的山峰仍然靜靜地立湖邊，彷彿那哀怨的樂曲仍然蕩漾山間水際。 「」人不見，數峰青「兩句，用唐代詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩」曲終人不見，江上數峰青「，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。 它不僅意象動人，而且結構上還暗承」依約是湘靈「一句，把上下用典結合起來。 」數峰青「又回應詞的開頭」鳳凰山下雨初晴“描寫的雨過山青的景象，真可謂言盡而味永。 ●江城子·孤山竹閣送述古 蘇軾 翠蛾羞黛怯人看。 掩霜紈，淚偷彈。 且淨尊，收淚唱《陽關》。 漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。 畫堂新構近孤山。 曲欄干，為誰安？ 飛絮落花，春色屬明年。 欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。 蘇軾詞作鑒賞 這首詞作於宋神宗熙寧七年，是蘇軾早期送別詞中的佳作。 詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調知應天府（今河南商丘南）的僚友陳襄（字述古）表示惜別之意。 此詞風格柔婉卻又哀而不傷，艷而不俗。 作者對於歌妓的情態和心理描摹得細緻入微，栩栩如生，讀來令人感嘆不已。 上片描述歌妓餞別時的情景，首句表現她送別陳襄時的悲傷情態。 「翠蛾」即蛾眉，借指婦女。 「黛」本是一種黑色顏料，古代女子用來畫眉，這裡借指眉。 「羞黛」為眉目含羞之態。 「霜紈」指潔白如霜的紈扇。 她因這次離別而傷心流淚，卻又似感羞愧，怕被人知道而取笑，於是用紈扇掩面而偷偷彈淚。 她強制住眼淚，壓抑着情感，唱起《陽關曲》，慇勤勸陳襄且盡離尊。 《陽關曲》即唐代詩人王維《送元二使安西》詩譜入樂府後所稱，亦名《渭城曲》，用於送別場合。 上闋的結三句是官妓為陳襄勸酒時的贈別之語：「漫道帝城天樣遠，天易見，見君難」。 這次陳襄赴應天府任，其地為北宋之「南京」，亦可稱「帝城」。 她曲折地表達自己留戀之情，認為帝城雖然有如天遠，但此後見天容易，再見賢太守卻不易了。 下片模寫歌妓的相思之情。 「畫堂」當指孤山寺內與竹閣相連接的柏堂。 蘇詩《孤山二詠並引》云：「孤山有陳時柏二株，其一為人所薪，山下老人自為兒時已見其枯矣，然堅悍如金石，愈于未枯者。 僧志詮作堂于其側，名之曰柏堂。 堂與白公居易竹閣相連屬。 」蘇軾詠柏堂詩有「忽驚華構依岩出」句，詩作於熙寧六年六月以後，可見柏堂確為「新構」，建成始一年，而且可能由陳襄支持建造的（陳襄于五年五月到任）。 此宴別陳襄，自然有「樓觀甫成人已去」之感。 官妓想象，如果這位風浪太守不離任，或許還可同她于畫堂之曲欄徘徊觀眺呢！由此免不了勾起一些往事的回憶。 去年春天，蘇軾與陳襄等僚友曾數次遊湖，吟詩作詞。 蘇軾《有以官法酒見餉者因用前韻求述古為移廚飲湖上》詩有「游舫已妝吳榜穩，舞衫初試越羅新」；後作《常潤道中有懷錢塘寄述古》詩亦有「三月鶯花付與公」之句，清人紀昀以為「此應為官妓而發」。 可見當時遊湖都有官妓歌舞相伴。 她回憶起去年暮春時節與太守遊湖的一些難忘情景，嘆息「春色屬明年」，明年將不會歡聚一起了。 結尾處含蘊空靈而情意無窮。 想象明年春日，當她再駕着小船西湖尋覓舊跡歡蹤，「無處問，水連天」，情事已經渺茫，唯有倍加想念與傷心而已。 此詞上片寫人，下片寫景，兩片之間看似無甚聯繫，其實上片由人及情，下片借景寓情，人與景都服從于離愁、別情的抒發，語似脫而意實聯。 從風格上看，此詞近於婉約，感情細膩，但「天易見，見君難」，「無處問，水連天」等句，于委婉中仍透粗獷。 ●江城子·密州出獵 蘇軾 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。 為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。 持節雲中，何日遣馮唐？ 會輓雕弓如滿月，西北望，射天狼。 蘇軾詞作鑒賞 宋神宗熙寧八年，東坡任密州知州，曾因旱去常山祈雨，歸途中與同官梅戶曹會獵于鐵溝，寫了這首出獵詞。 作者詞中抒發了為國效力疆場、抗擊侵略的雄心壯志和豪邁氣概。 開篇「老夫聊發少年狂」，出手不凡。 這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個「狂」字貫穿全篇。 接下去的四句寫出獵的雄壯場面，表現了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個個也是「錦帽貂裘」，打獵裝束。 千騎奔馳，騰空越野，好一幅壯觀的出獵場面！為報全城士民盛意，詞人也要象當年孫權射虎一樣，一顯身手。 作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡「狂」勁和豪興來。 以上主要寫「出獵」這一特殊場合下表現出來的詞人舉止神態之「狂」，下片更由實而虛，進一步寫詞人「少年狂」的胸懷，抒發由打獵激發起來的壯志豪情。 「酒酣胸膽尚開張」，東坡為人本來就豪放不覊，再加上「酒酣」，就更加豪情洋溢了。 第131頁完，請繼續下一頁。喜歡 翰林院 inspier.com 作品，請記得按讚、收藏及分享
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《宋詞鑑賞》
第131頁
