貝阿姨 P 31
貝阿姨
作者：巴爾札克
第31，共165。
「我的小瑪奈弗太太，為了討你喜歡，即使不公道的事我也願意幫忙……我有一個姨妹住在你屋子裡，這兩天我會去看她，有什麼要求，可以到她那兒告訴我。」
「請原諒我的冒昧，男爵；可是我不得不大膽的說這種話，我是沒有依靠的。」
「啊！啊！」
「噢！先生，你誤會了。」
她低下眼睛，男爵簡直以為不見了太陽。
「我到了絶望的地步，但我是一個規矩女人，」她接著說，「六個月以前，我失去了唯一的保護人，蒙柯奈元帥。」
「啊！你是他的女兒嗎？」
「是的，先生，可是他從來沒有認我。」
「大概是為要留一份家產給你吧。」
「不，什麼都沒有，先生，因為找不到遺囑。」
「噢！可憐的孩子，元帥是中風死的……好啦，別失望，太太。一個帝政時代的名將的女兒，我們應當幫助。」
瑪奈弗太太很有風度的行了禮，暗暗得意自己的收穫，正如男爵得意他的收穫一樣。
「她這麼早從哪兒來呢？」他一邊想一邊分析她衣衫的擺動，在這上面，她的賣俏似乎過火了一點。「她神色疲倦，決不是從澡堂子回來，何況她丈夫等着她。真怪，倒是大有研究的餘地。」
瑪奈弗太太進了屋子，男爵便想知道女兒在鋪子裡幹些什麼。他一邊往裡走一邊還望着瑪奈弗的窗子，几乎跟一個青年人撞個滿懷。他腦門蒼白，灰色的眼睛挺有精神，穿著黑外氅，粗布褲子，罩有鞋套的黃皮鞋，沒頭沒腦的從鋪子裡奔出來；男爵眼看他奔向瑪奈弗的屋子，走了進去。
奧棠絲一進鋪子，立刻認出那座出色的雕像，很顯著的擺在桌子上，從門洞子望過去恰好居于正中的地位。
即使沒有以前那些事情，單憑這件大作brio①的氣息，也能吸引少女的注意。在意大利，奧棠絲本人就能給人家塑成一座brio的雕像。
①意大利文：奔放熱烈。
那種有目共睹、雅俗共賞的光彩，其程度並非在所有的天才作品中都相等的。拉斐爾的某幾幅圖畫，例如《耶穌變容圖》，福利尼奧教堂中的《聖母》，梵蒂岡宮中的幾間壁畫，並不叫人一見之下就欽佩讚賞，象西阿拉宮中的《提琴師》，皮蒂美術館中的幾幅《多尼肖像》與《以西結的幻象》，博蓋斯美術館中的《耶穌背十字架》，以及米蘭佈雷拉博物館中的《童貞女的婚禮》。《先知約翰像》和羅馬畫院中的《聖路加為聖母畫像》，就沒有《萊昂十世像》與德累斯頓的《童貞女》那樣的魔力。但它們的價值是相等的。不但如此，梵蒂岡宮中的壁畫，《耶穌變容圖》，那些單色畫，和三張畫架上的作品，確是盡善盡美的最高成就。但這些傑作，必須由最有修養的鑒賞家聚精會神，加以深刻的研究，才能領會到它們所有的妙處；至于《提琴師》，《童貞女的婚禮》，《以西結的幻象》，都自然而然從你的眼睛透入你的內心，佔據一個位置；你不費一點氣力，就欣然接受了它們。這不是藝術的極峰，而是神來之筆。這一點，可以證明古往今來的藝術品中，有一部分正如家庭中某些天賦獨厚，天生美好，從來不使母親生氣，無往不利，無事不成功的孩子；換言之，有些天才的花，正好象愛情的花。
這一點兒brio——這是一個無法迻譯的意大利字——確乎是初期作品的特點，是青年人慷慨激昂、才氣橫溢的表現；而這種慷慨激昂的氣勢，以後只有在興往神來之際才能再現；但那時候的brio，不再是藝術家心中飛湧出來的了，不再象火山噴射烈焰一般的灌注在作品中的了，而是藝術家靠了某些特殊情形恢復過來的，為了愛情，為了競爭，為了怨恨，更多的是為要支持以往的聲譽而擠逼出來的。
文賽斯拉這座銅像，對於他以後的作品，就象《童貞女的婚禮》之於拉斐爾全部的製作。一個天才初顯身手的時候，有的是無法模仿的風流瀟灑，有的是童年的朝氣與豐滿：酒渦裡彷彿迴響着母親的歡笑，又白又紅的皮膚下面，潛藏着生命的力量。這幅《童貞女的婚禮》，歐也納親王是花了四十萬法郎買下的，在一個沒有拉斐爾作品的國家可以值到一百萬。可是人家決不會花這個數目去買最美的壁畫，雖然壁畫的藝術價值更高。
奧棠絲想到她少女的私蓄有限，不得不把讚美的情緒抑制着一點，她裝做漫不經意的問：
「怎麼賣呢？」
「一千五百法郎，」古董商說著，對一個坐在屋角裡圓凳上的青年，遞了個眼色。
「請原諒我的冒昧，男爵；可是我不得不大膽的說這種話，我是沒有依靠的。」
「噢！先生，你誤會了。」
她低下眼睛，男爵簡直以為不見了太陽。
「我到了絶望的地步，但我是一個規矩女人，」她接著說，「六個月以前，我失去了唯一的保護人，蒙柯奈元帥。」
「啊！你是他的女兒嗎？」
「是的，先生，可是他從來沒有認我。」
「大概是為要留一份家產給你吧。」
「不，什麼都沒有，先生，因為找不到遺囑。」
「噢！可憐的孩子，元帥是中風死的……好啦，別失望，太太。一個帝政時代的名將的女兒，我們應當幫助。」
瑪奈弗太太很有風度的行了禮，暗暗得意自己的收穫，正如男爵得意他的收穫一樣。
「她這麼早從哪兒來呢？」他一邊想一邊分析她衣衫的擺動，在這上面，她的賣俏似乎過火了一點。「她神色疲倦，決不是從澡堂子回來，何況她丈夫等着她。真怪，倒是大有研究的餘地。」
瑪奈弗太太進了屋子，男爵便想知道女兒在鋪子裡幹些什麼。他一邊往裡走一邊還望着瑪奈弗的窗子，几乎跟一個青年人撞個滿懷。他腦門蒼白，灰色的眼睛挺有精神，穿著黑外氅，粗布褲子，罩有鞋套的黃皮鞋，沒頭沒腦的從鋪子裡奔出來；男爵眼看他奔向瑪奈弗的屋子，走了進去。
奧棠絲一進鋪子，立刻認出那座出色的雕像，很顯著的擺在桌子上，從門洞子望過去恰好居于正中的地位。
即使沒有以前那些事情，單憑這件大作brio①的氣息，也能吸引少女的注意。在意大利，奧棠絲本人就能給人家塑成一座brio的雕像。
①意大利文：奔放熱烈。
那種有目共睹、雅俗共賞的光彩，其程度並非在所有的天才作品中都相等的。拉斐爾的某幾幅圖畫，例如《耶穌變容圖》，福利尼奧教堂中的《聖母》，梵蒂岡宮中的幾間壁畫，並不叫人一見之下就欽佩讚賞，象西阿拉宮中的《提琴師》，皮蒂美術館中的幾幅《多尼肖像》與《以西結的幻象》，博蓋斯美術館中的《耶穌背十字架》，以及米蘭佈雷拉博物館中的《童貞女的婚禮》。《先知約翰像》和羅馬畫院中的《聖路加為聖母畫像》，就沒有《萊昂十世像》與德累斯頓的《童貞女》那樣的魔力。但它們的價值是相等的。不但如此，梵蒂岡宮中的壁畫，《耶穌變容圖》，那些單色畫，和三張畫架上的作品，確是盡善盡美的最高成就。但這些傑作，必須由最有修養的鑒賞家聚精會神，加以深刻的研究，才能領會到它們所有的妙處；至于《提琴師》，《童貞女的婚禮》，《以西結的幻象》，都自然而然從你的眼睛透入你的內心，佔據一個位置；你不費一點氣力，就欣然接受了它們。這不是藝術的極峰，而是神來之筆。這一點，可以證明古往今來的藝術品中，有一部分正如家庭中某些天賦獨厚，天生美好，從來不使母親生氣，無往不利，無事不成功的孩子；換言之，有些天才的花，正好象愛情的花。
這一點兒brio——這是一個無法迻譯的意大利字——確乎是初期作品的特點，是青年人慷慨激昂、才氣橫溢的表現；而這種慷慨激昂的氣勢，以後只有在興往神來之際才能再現；但那時候的brio，不再是藝術家心中飛湧出來的了，不再象火山噴射烈焰一般的灌注在作品中的了，而是藝術家靠了某些特殊情形恢復過來的，為了愛情，為了競爭，為了怨恨，更多的是為要支持以往的聲譽而擠逼出來的。
文賽斯拉這座銅像，對於他以後的作品，就象《童貞女的婚禮》之於拉斐爾全部的製作。一個天才初顯身手的時候，有的是無法模仿的風流瀟灑，有的是童年的朝氣與豐滿：酒渦裡彷彿迴響着母親的歡笑，又白又紅的皮膚下面，潛藏着生命的力量。這幅《童貞女的婚禮》，歐也納親王是花了四十萬法郎買下的，在一個沒有拉斐爾作品的國家可以值到一百萬。可是人家決不會花這個數目去買最美的壁畫，雖然壁畫的藝術價值更高。
奧棠絲想到她少女的私蓄有限，不得不把讚美的情緒抑制着一點，她裝做漫不經意的問：
「怎麼賣呢？」
「一千五百法郎，」古董商說著，對一個坐在屋角裡圓凳上的青年，遞了個眼色。
