蕭邦傳 P 47
蕭邦傳
作者：布老虎
第47，共65。
但思念故鄉和親人的感情依然滲透在他的琴聲裡，那憂鬱、悲傷的旋律裡交織着他對過去的眷戀和某種思考，有時他也彷彿又重新回到了充滿陽光的家園。
遠在華沙的親人有時會意外收到弗雷德里克託人捎來的不同的禮物：老花眼鏡是給年邁的父親，書籍和版畫等禮物在姐妹手中能看上好半天，至于精巧的玩具當然是小外甥最喜歡的，母親珍藏的一枚鑲着寶石的戒指是兒子獻上的一片孝心。母親的來信也同樣使喬治·桑感到很不安，因為弗雷德里克又病了，躺在床上發出的呻吟聲好像在責備自己。
喬治·桑不敢輕易離開床邊，守護了整整幾個夜晚。弗雷德里克稍稍好轉時，她就勸說弗雷德里克回到諾昂鄉村去。
5月份大自然恩賜的清新空氣和溫暖氣候在弗雷德里克的身上產生了良好效果，他蒼白的臉上開始出現了淡淡的紅暈。喬治·桑高興地擁抱著弗雷德里克，在他的額上輕輕地吻了一下。
這時他與她不約而同地想起一位好朋友歐仁·德拉克羅瓦1798—1863，他是法國畫壇上著名人物。
喬治·桑在給德拉克羅瓦的邀請信中，一口氣寫了 8遍「來吧」，並排列成一首詩句。她的兒子也是德拉克羅瓦的學生，又接着把「來吧」寫了22遍，也同樣組成詩的格式。最後，弗雷德里克幽默地寫道：「如果把第一節 詩和第二節 詩相乘」，那麼「1000個『來吧』得出的是1000個邀請」。
從當時的美學思潮來看，德拉克羅瓦堅持浪漫主義，與官方的古典主義學院派相抗衡，因此他與弗雷德里克、喬治·桑在藝術創作上有着許多共同語言。
作為畫家的德拉克羅瓦一生中創作了近萬件作品，其中有1000幅油畫，7000幅素描，500多幅色粉筆畫與水彩畫等等。其中這麼多的素描裡就包括了弗雷德里克與喬治·桑的雙人肖像，那是1838年夏天的事。
於是弗雷德里克與德拉克羅瓦第一次見面了，後者對前者的演奏很欽佩，自然很高興為他和喬治·桑畫肖像。
這幅畫也許是他倆惟一的一幅雙人肖像，然而隨着他倆後來的分手，這幅畫也被裁割成兩半。法國盧浮宮收藏的是弗雷德里克的一半，另一半喬治·桑由哥本哈根漢森家族收藏。
人們喜歡在多才多藝的德拉克羅瓦名字前加上許多定語：畫家、作家、評論家、理論家、美術史家。他被公認為著述藝術問題的最有獨創性的作家之一，正是在這點上他與喬治·桑一直保持着良好的友誼。
對此，弗雷德里克起初感到很彆扭，一種酸溜溜的味道不由自主地流露出來。但是隨着與德拉克羅瓦的接觸時間長了，弗雷德里克的心裡也漸漸平衡了。
德拉克羅瓦的自畫像1823上有一張稜角分明的臉廓，不加修飾的頭髮稍稍掩蓋了耳朵，一雙濃眉下的眼睛透出堅毅的神色，上嘴唇濃密的八字鬍子顯示出男性的魅力。
弗雷德里克在他面前更顯得柔和纖美，儘管前者自小就有素描的才華，卻一直沒有興趣去發展。現在看到德拉克羅瓦的作品，弗雷德里克的心就會受到某種傷害，一種混合的複雜感情油然升起。
德拉克羅瓦從小學過小提琴，很愛好音樂，加之他很高的藝術修養，能夠從不同角度去理解和欣賞弗雷德里克的演奏和創作。
弗雷德里克面帶微笑接受了德拉克羅瓦的真摯褒獎，但不願為對方作品說一句評價。其中原因之一他不喜歡怪誕、迷惑、色彩斑斕的浪漫作品，刻板的傳統美術作品才能引起他的一時興趣。這與他在音樂王國裡新穎、自由、大膽的浪漫主義創作似乎互相矛盾。
6月初，諾昂別墅裡第一次傳出了德拉克羅瓦的笑語聲，弗雷德里克和喬治·桑都顯得很高興，喬治·桑以女主人的身份擺出了豐盛的晚餐。
在林蔭下散步時，音樂、繪畫仍然是弗雷德里克與德拉克羅瓦談論的話題。
德拉克羅瓦是一位舉世公認的美術色彩大師，他堅持認為色彩與音樂之間存在着某種聯繫，「繪畫引起完全特殊的感情，那是任何其他藝術不可能引起的，這種印象，是由色彩的一定的安排，光與影的變化，總之一句話，是那種可以稱之為繪畫的音樂的東西。」
弗雷德里克是否同意他類似的觀點，這並不重要，因為在弗雷德里克的音樂創作中一直很重視音樂畫面形象，況且音樂本身就是完全表達感情的，是從作者靈魂的深處傾瀉出來的。
這次在諾昂消夏期間，弗雷德里克的創作又有了新的成果：三首瑪祖卡舞曲、《降G大調第三號即興曲》、《F小調第四敘事曲》等等。
其中《A大調波洛奈茲》是他創作的波洛奈茲中最傑出的一首，滲透着剛毅的精神，表現出頑強的反抗精神，對鬥爭充滿了勝利的信心。樂曲中的幾個主要音樂形象很鮮明，中段富於標題性，描寫了戰鬥廝殺的場面。
這首樂曲的構思顯然不同於其他的作品，也難以想象這竟會出自于一個虛弱的浪漫鋼琴家之手。甚至有人認為這一年他的創造力達到了頂峰。
諾昂別墅成了激發他靈感的幸運之地，也是他與德拉克羅瓦等朋友愉快聊天的消夏勝地，不過他是否想過總有一天他不再屬於這裡的「房客」？
他也許想過，也許暫時不願去想。
第六章
祈禱曲1三個四分音符「你沒彈出三個四分音符，你彈的是 2/2拍。」客廳角落裡突然響起一個聲音。
弗雷德里克瞟了對方一眼，已認出悄悄來訪者是梅耶貝爾1791—1864，1831年巴黎上演了他的第一部法國歌劇《惡魔羅伯特》，被稱為法國浪漫主義歌劇的誕生。
遠在華沙的親人有時會意外收到弗雷德里克託人捎來的不同的禮物：老花眼鏡是給年邁的父親，書籍和版畫等禮物在姐妹手中能看上好半天，至于精巧的玩具當然是小外甥最喜歡的，母親珍藏的一枚鑲着寶石的戒指是兒子獻上的一片孝心。母親的來信也同樣使喬治·桑感到很不安，因為弗雷德里克又病了，躺在床上發出的呻吟聲好像在責備自己。
喬治·桑不敢輕易離開床邊，守護了整整幾個夜晚。弗雷德里克稍稍好轉時，她就勸說弗雷德里克回到諾昂鄉村去。
5月份大自然恩賜的清新空氣和溫暖氣候在弗雷德里克的身上產生了良好效果，他蒼白的臉上開始出現了淡淡的紅暈。喬治·桑高興地擁抱著弗雷德里克，在他的額上輕輕地吻了一下。
喬治·桑在給德拉克羅瓦的邀請信中，一口氣寫了 8遍「來吧」，並排列成一首詩句。她的兒子也是德拉克羅瓦的學生，又接着把「來吧」寫了22遍，也同樣組成詩的格式。最後，弗雷德里克幽默地寫道：「如果把第一節 詩和第二節 詩相乘」，那麼「1000個『來吧』得出的是1000個邀請」。
從當時的美學思潮來看，德拉克羅瓦堅持浪漫主義，與官方的古典主義學院派相抗衡，因此他與弗雷德里克、喬治·桑在藝術創作上有着許多共同語言。
作為畫家的德拉克羅瓦一生中創作了近萬件作品，其中有1000幅油畫，7000幅素描，500多幅色粉筆畫與水彩畫等等。其中這麼多的素描裡就包括了弗雷德里克與喬治·桑的雙人肖像，那是1838年夏天的事。
於是弗雷德里克與德拉克羅瓦第一次見面了，後者對前者的演奏很欽佩，自然很高興為他和喬治·桑畫肖像。
這幅畫也許是他倆惟一的一幅雙人肖像，然而隨着他倆後來的分手，這幅畫也被裁割成兩半。法國盧浮宮收藏的是弗雷德里克的一半，另一半喬治·桑由哥本哈根漢森家族收藏。
人們喜歡在多才多藝的德拉克羅瓦名字前加上許多定語：畫家、作家、評論家、理論家、美術史家。他被公認為著述藝術問題的最有獨創性的作家之一，正是在這點上他與喬治·桑一直保持着良好的友誼。
德拉克羅瓦的自畫像1823上有一張稜角分明的臉廓，不加修飾的頭髮稍稍掩蓋了耳朵，一雙濃眉下的眼睛透出堅毅的神色，上嘴唇濃密的八字鬍子顯示出男性的魅力。
弗雷德里克在他面前更顯得柔和纖美，儘管前者自小就有素描的才華，卻一直沒有興趣去發展。現在看到德拉克羅瓦的作品，弗雷德里克的心就會受到某種傷害，一種混合的複雜感情油然升起。
德拉克羅瓦從小學過小提琴，很愛好音樂，加之他很高的藝術修養，能夠從不同角度去理解和欣賞弗雷德里克的演奏和創作。
弗雷德里克面帶微笑接受了德拉克羅瓦的真摯褒獎，但不願為對方作品說一句評價。其中原因之一他不喜歡怪誕、迷惑、色彩斑斕的浪漫作品，刻板的傳統美術作品才能引起他的一時興趣。這與他在音樂王國裡新穎、自由、大膽的浪漫主義創作似乎互相矛盾。
6月初，諾昂別墅裡第一次傳出了德拉克羅瓦的笑語聲，弗雷德里克和喬治·桑都顯得很高興，喬治·桑以女主人的身份擺出了豐盛的晚餐。
在林蔭下散步時，音樂、繪畫仍然是弗雷德里克與德拉克羅瓦談論的話題。
德拉克羅瓦是一位舉世公認的美術色彩大師，他堅持認為色彩與音樂之間存在着某種聯繫，「繪畫引起完全特殊的感情，那是任何其他藝術不可能引起的，這種印象，是由色彩的一定的安排，光與影的變化，總之一句話，是那種可以稱之為繪畫的音樂的東西。」
弗雷德里克是否同意他類似的觀點，這並不重要，因為在弗雷德里克的音樂創作中一直很重視音樂畫面形象，況且音樂本身就是完全表達感情的，是從作者靈魂的深處傾瀉出來的。
這次在諾昂消夏期間，弗雷德里克的創作又有了新的成果：三首瑪祖卡舞曲、《降G大調第三號即興曲》、《F小調第四敘事曲》等等。
其中《A大調波洛奈茲》是他創作的波洛奈茲中最傑出的一首，滲透着剛毅的精神，表現出頑強的反抗精神，對鬥爭充滿了勝利的信心。樂曲中的幾個主要音樂形象很鮮明，中段富於標題性，描寫了戰鬥廝殺的場面。
這首樂曲的構思顯然不同於其他的作品，也難以想象這竟會出自于一個虛弱的浪漫鋼琴家之手。甚至有人認為這一年他的創造力達到了頂峰。
諾昂別墅成了激發他靈感的幸運之地，也是他與德拉克羅瓦等朋友愉快聊天的消夏勝地，不過他是否想過總有一天他不再屬於這裡的「房客」？
他也許想過，也許暫時不願去想。
第六章
祈禱曲1三個四分音符「你沒彈出三個四分音符，你彈的是 2/2拍。」客廳角落裡突然響起一個聲音。
弗雷德里克瞟了對方一眼，已認出悄悄來訪者是梅耶貝爾1791—1864，1831年巴黎上演了他的第一部法國歌劇《惡魔羅伯特》，被稱為法國浪漫主義歌劇的誕生。
