貝多芬傳 P 25
貝多芬傳
作者：布老虎
第25，共63。
第三樂章 是與前樂章形成鮮明對比的一首諧謔曲。音樂充滿了活力和樂觀的情緒，前後兩部
是閃電般急速迅猛的音調，中間部分則是象徵著光明未來的號角聲，它表現了民眾在英雄之後的前僕後繼。
第四樂章 表現了民眾慶祝勝利的場
面。終曲的規模和戲劇性內容只有在20年後貝多芬所創作的《第九交響曲》的終曲，才能與之相比。《英雄交響曲》終曲的基本主題是表現整齊的民眾方隊在英雄紀念碑前獻花致敬，以及慶祝勝利的狂歡。
貝多芬把《英雄交響曲》稱為他最心愛的產兒。當他已經寫出八部交響曲之後，他仍然認為自己最喜愛的是《英雄交響曲》。
1805年，《英雄交響曲》第一次試奏後，聽眾又有什麼反應呢？往常，人們欣賞到的交響曲是結構精緻、聲音悅耳的，而這首交響曲第一次演奏後立刻就遭到了詛咒。有人說：「音樂，一定要使我們得到快樂。」
有的皇室貴族甚至說：「只要停下來不再演奏，我可以再多給一個銅板！」很少有人在第一次聽到《英雄交響曲》的時候，會靜心屏息地欣賞它，併進而思考它為什麼會帶給貝多芬如此崇高的地位、名聲。
此曲經過了數年演出，但樂師始終摸不清其真正的意圖，所以總沒有很好的演出成績，甚至連貝多芬最忠實的朋友也不能瞭解。
第一次公開演出後的危機似乎很嚴重，各方聽眾的意見約可分成三種。有的人以為它沒有多少「藝術上的價值”，只不過是「未成熟和不成功的奇異演奏」，用一種「奇怪的音調和劇烈的轉變」，得到了「超常而幻想的結果」；第二種意見雖認為此交響曲很美，但不可能長久，併為作曲家離開了C大調、D大調交響曲和降E大調七重奏所走的路而惋惜；第三種人包括了貝多芬的知心朋友，卻毫不動搖地說：“這首交響曲正是大師之作，也是真實的古曲音樂，現在不受到大眾歡迎的緣故，是因為他們都沒有受到足夠的藝術教育，以致未能吸收其精髓，許多年之後，它的價值會被證明的。」
雖然《英雄交響曲》用去了貝多芬的主要精力，但各式各樣的小作品仍時有問世，因為自己耳聾的原因，他一刻也不願意休息。這也許是他考慮了外界批評而對自己作了一番重新調整的緣故。他繼續不斷地寫了許多奏鳴曲和一些小作品。出版商所印刷的樂譜出現了許多處錯誤，但他們又不進行更改。
這使貝多芬勃然大怒，因為他的手書樂譜是準確的。他寫下了嚴肅批評這些人的話：「錯誤之多，宛如海洋之魚。」
事實很明白，出版商對他漠不關心，不像貝多芬日後成了名之後的另一種態度。貝多芬時常向他們提抗議，索回自己的樂譜以作修改；有時，他也無法如願以償。後來，他乾脆稱這些人為「狡猾的騙子」。這種掠奪式的交易，在當時是很盛行的。
貝多芬為了表示自己的恚恨，就跟他們開展了一場無休止的辯論。
他的《C大調絃樂五重奏》作品第29號就這樣拖了兩年之久。這些事使貝多芬陷入了更為困難的境地。
這首五重奏是由白萊特托夫和哈代爾在 1802年 11月原版印出的。
同時，阿爾泰利亞出了重印本。隔了不久，這部五重奏又被莫里茲·弗拉斯伯爵購去作為私用；根據當時的習慣，即使過了一些時日，該曲的所有權仍應歸還作曲者。無賴的阿爾泰利亞用了卑劣的手段，從伯爵手中取到了拷貝，立刻就出版了。貝多芬不得不在萊比錫城發表了一個公開聲明：阿爾泰利亞印的樂譜從未和自己接洽過，而且是「不正確的、對演奏者無用的」。
結果卻是意想不到的：阿爾泰利亞提出了合法的抗議，因為貝多芬在技術上已給樂譜作了一些改正；他在這件事上並無過失，是貝多芬誹謗了他。
貝多芬只能收回他的聲明，向對方作了道歉。
所有遇到貝多芬的人都覺得他非常奇怪，他的個人吸引力已增加了。隨着氣候的變化，他常在街上和闐野裡走一走。他的面部宛如帶了一個面罩，只有雙眼噴射出生命之火，但他的心是更為活潑和有計劃了。
他的日常生活顯得無規律起來，他常掉換住所，不論是換到什麼地方，屋內總是顯得亂七八糟的。西弗拉特說：「書本和樂譜撒滿了房間的每一個角落，這邊有殘菜剩飯放著，有半空的瓶子；那邊還有一首四重奏的草稿，鋼琴上放著紙張和碎屑……這些材料都是一些光輝的交響曲的胚胎，朋友的和生意上的信件撒滿一地。」
蘭茲也曾說起，1804年夏季的一天，當他到貝多芬的寓所去聽課時，貝多芬希望和他散一次步。貝多芬帶著他年輕的學生走到極遠的地方，直到晚上 8點鐘才回家。他口中喃喃而語，又像在嗚咽，忽高忽低，沒有唱出任何肯定的、明確的主調，我問他那是什麼？他回答我說：「那是我想象中的一首奏鳴曲最後一樂章的主題。”當我們重新踏入房間，他立刻跑到鋼琴邊，連帽子也不脫，寫了起來；我只好拿了一把椅子坐在房間的角落裡，他已完全忘記我。
整整一個小時，他發狂地寫着，完成了那首美麗的奏鳴曲的最後一個樂章。最後，他站了起來，看見了我，似乎是很驚奇、很遺憾地說：“我今天是不能給你上課了，我還有許多工作要做。」
這就是《熱情奏鳴曲》的誕生。
它和次年所作的《華爾特斯坦奏鳴曲》一樣都非常成功。貝多芬的音樂創作突破了鋼琴本身的限制。他的作品已使所有的鋼琴不能彈奏了。那時所造的鋼琴只能供彈奏輕快而華麗的樂曲用。
是閃電般急速迅猛的音調，中間部分則是象徵著光明未來的號角聲，它表現了民眾在英雄之後的前僕後繼。
第四樂章 表現了民眾慶祝勝利的場
面。終曲的規模和戲劇性內容只有在20年後貝多芬所創作的《第九交響曲》的終曲，才能與之相比。《英雄交響曲》終曲的基本主題是表現整齊的民眾方隊在英雄紀念碑前獻花致敬，以及慶祝勝利的狂歡。
1805年，《英雄交響曲》第一次試奏後，聽眾又有什麼反應呢？往常，人們欣賞到的交響曲是結構精緻、聲音悅耳的，而這首交響曲第一次演奏後立刻就遭到了詛咒。有人說：「音樂，一定要使我們得到快樂。」
有的皇室貴族甚至說：「只要停下來不再演奏，我可以再多給一個銅板！」很少有人在第一次聽到《英雄交響曲》的時候，會靜心屏息地欣賞它，併進而思考它為什麼會帶給貝多芬如此崇高的地位、名聲。
此曲經過了數年演出，但樂師始終摸不清其真正的意圖，所以總沒有很好的演出成績，甚至連貝多芬最忠實的朋友也不能瞭解。
第一次公開演出後的危機似乎很嚴重，各方聽眾的意見約可分成三種。有的人以為它沒有多少「藝術上的價值”，只不過是「未成熟和不成功的奇異演奏」，用一種「奇怪的音調和劇烈的轉變」，得到了「超常而幻想的結果」；第二種意見雖認為此交響曲很美，但不可能長久，併為作曲家離開了C大調、D大調交響曲和降E大調七重奏所走的路而惋惜；第三種人包括了貝多芬的知心朋友，卻毫不動搖地說：“這首交響曲正是大師之作，也是真實的古曲音樂，現在不受到大眾歡迎的緣故，是因為他們都沒有受到足夠的藝術教育，以致未能吸收其精髓，許多年之後，它的價值會被證明的。」
這使貝多芬勃然大怒，因為他的手書樂譜是準確的。他寫下了嚴肅批評這些人的話：「錯誤之多，宛如海洋之魚。」
事實很明白，出版商對他漠不關心，不像貝多芬日後成了名之後的另一種態度。貝多芬時常向他們提抗議，索回自己的樂譜以作修改；有時，他也無法如願以償。後來，他乾脆稱這些人為「狡猾的騙子」。這種掠奪式的交易，在當時是很盛行的。
貝多芬為了表示自己的恚恨，就跟他們開展了一場無休止的辯論。
他的《C大調絃樂五重奏》作品第29號就這樣拖了兩年之久。這些事使貝多芬陷入了更為困難的境地。
這首五重奏是由白萊特托夫和哈代爾在 1802年 11月原版印出的。
同時，阿爾泰利亞出了重印本。隔了不久，這部五重奏又被莫里茲·弗拉斯伯爵購去作為私用；根據當時的習慣，即使過了一些時日，該曲的所有權仍應歸還作曲者。無賴的阿爾泰利亞用了卑劣的手段，從伯爵手中取到了拷貝，立刻就出版了。貝多芬不得不在萊比錫城發表了一個公開聲明：阿爾泰利亞印的樂譜從未和自己接洽過，而且是「不正確的、對演奏者無用的」。
結果卻是意想不到的：阿爾泰利亞提出了合法的抗議，因為貝多芬在技術上已給樂譜作了一些改正；他在這件事上並無過失，是貝多芬誹謗了他。
貝多芬只能收回他的聲明，向對方作了道歉。
所有遇到貝多芬的人都覺得他非常奇怪，他的個人吸引力已增加了。隨着氣候的變化，他常在街上和闐野裡走一走。他的面部宛如帶了一個面罩，只有雙眼噴射出生命之火，但他的心是更為活潑和有計劃了。
他的日常生活顯得無規律起來，他常掉換住所，不論是換到什麼地方，屋內總是顯得亂七八糟的。西弗拉特說：「書本和樂譜撒滿了房間的每一個角落，這邊有殘菜剩飯放著，有半空的瓶子；那邊還有一首四重奏的草稿，鋼琴上放著紙張和碎屑……這些材料都是一些光輝的交響曲的胚胎，朋友的和生意上的信件撒滿一地。」
蘭茲也曾說起，1804年夏季的一天，當他到貝多芬的寓所去聽課時，貝多芬希望和他散一次步。貝多芬帶著他年輕的學生走到極遠的地方，直到晚上 8點鐘才回家。他口中喃喃而語，又像在嗚咽，忽高忽低，沒有唱出任何肯定的、明確的主調，我問他那是什麼？他回答我說：「那是我想象中的一首奏鳴曲最後一樂章的主題。”當我們重新踏入房間，他立刻跑到鋼琴邊，連帽子也不脫，寫了起來；我只好拿了一把椅子坐在房間的角落裡，他已完全忘記我。
整整一個小時，他發狂地寫着，完成了那首美麗的奏鳴曲的最後一個樂章。最後，他站了起來，看見了我，似乎是很驚奇、很遺憾地說：“我今天是不能給你上課了，我還有許多工作要做。」
這就是《熱情奏鳴曲》的誕生。
它和次年所作的《華爾特斯坦奏鳴曲》一樣都非常成功。貝多芬的音樂創作突破了鋼琴本身的限制。他的作品已使所有的鋼琴不能彈奏了。那時所造的鋼琴只能供彈奏輕快而華麗的樂曲用。
