貝多芬傳 P 27
貝多芬傳
作者：布老虎
第27，共63。
有的部隊在城外駐紮了下來，長官們佔領了城中的皇家宮殿。不遠處的炮聲隆隆作響。據報告，法國軍隊正在和俄軍進行激烈的交戰，從奧地利向南去的法軍則被意大利人消滅了……但是，這些都未能被證實，因為新聞也受到了嚴格的檢查；所不能遮掩的事實則是法軍的傷兵成群結隊地從前線撤了下來，但他們也不能提供準確的消息。村莊被毀壞了，人民住在破房子裡，在挨餓……長官處命令市民們不要管戰事進行得如何，同時忘記他們所遇到的困難，而像往常一樣地生活。
快樂的人在公園裡遊玩，宮廷劇院被命令重新開演，在佔領前的一個晚上還演出了《奧賽羅》，但沒有一個觀眾。
《菲岱里奧》演出後，接着是恰羅比尼的歌劇。
《菲岱里奧》的演出當然並沒有使人感到驚奇，更不必對它抱有期望，貝多芬的朋友差不多都離開了此地，有的也在忙着別的事情。演出的節目是不固定的，戰爭給維也納帶來了不幸，貝多芬可以從巴斯瓜拉蒂的房屋的窗口看到海真道夫和舒伯倫公園。不久前的炎熱的天氣裡，貝多芬在這裡構思了《菲岱里奧》；而現在，舒伯倫是被重兵守衛着，因為拿破崙在那裡接見各地的代表。拿破崙不知道這出歌劇的誕生地正是在那皇宮的窗下，那兒現在卻站着哨兵；他絶不會知道：一個矮小而熱情的作曲家曾經在一首交響曲上題有「波拿巴」的字樣，並對他充滿着希望；而這位作曲家眼下卻又靜靜地望着遭受蹂躪的皇宮，在深深地思索着。
這位作曲家的力量和對人類的影響，遠比拿破崙大，但拿破崙對他不感興趣。在拿破崙的眼中，音樂只不過是暫時鬆弛一下神經和給人快樂的東西，只有恰羅比尼比較合他的口味。他之所以對恰羅比尼產生好感，不僅只是恰羅比尼外表好看些，而且也是因為在他的四周需要一些文化藝術的點綴。
1805年11月20日，《菲岱里奧》首次在法國軍官面前演出。這是因為劇院受命重新開演，而此時又沒有別的劇目可供演出。
然而，法國軍官們只願意聽一些輕鬆而華麗的音樂，而不願意看到這種情緒低沉的歌劇，悲痛的故事使他們心裡不舒服。
第二天晚上，從愛丁堡來了一位年輕的醫生亨利·裡弗。他描述了觀看《菲岱里奧》時的情形：「貝多芬管理着鋼琴。他是一個矮小黝黑的青年，戴了一副眼鏡。」在裡弗的感覺中，該劇的劇情是沉悶和羅曼蒂克的混合物，音樂是值得稱讚的。
許多人誤以為貝多芬寫了一出愚蠢的歌劇。沒有人看到，這部歌劇已鋪開了不可低估的成功之路。
到了12月份，「短暫的不幸時期」已經過去了。勃朗男爵決心讓此歌劇重演一次，並估計最初花去的費用可能賺回；但他覺得第一幕太鬆散，需要刪去。他在裡區諾斯基的家中安排了一個集會，表演完這幕之後，眾人就與貝多芬討論。說來有趣，偉大的作曲家從來不允許別人對他的作品發問；對於舞台上的種種問題，他是從來不請教別人的。
而這次，他卻很謙虛地接受了別人的提議。
劇院裡的屈拉斯加和米爾也來到了裡區諾斯基的家中，克萊蒙蒂為小提琴的首席，柯里蘭奧的作者范·柯林、編劇蘭加為文學指導，還有男中音洛格爾——一個只有20歲的青年人，卡爾·范·貝多芬和劇院的指揮西法拉特也是貝多芬的朋友，當然是要到場的。
洛格爾記下了當時所見的情形「米爾替我準備了即將演出的手續，我在第一幕中要出現三次。我到維也納也只有一個較為短暫的時期，在這裡，我第一次遇到了貝多芬。當全劇演出進行的時候，我們都直接參加了工作。裡區諾斯基彈着大鋼琴，克萊蒙蒂坐在房間的一角，用小提琴伴奏着全劇的主題音樂，時而又獨自換奏其他的樂器——他的這種特有的才能，其他人都知道，不感到驚奇，只有我一個人例外。
米爾和我擔任了演唱，他唱低音，我唱高音，我們儘可能唱得好些。雖然貝多芬的朋友儘力為他做着演出的準備工作，但他們卻從沒聽過貝多芬表示感謝的話。裡區諾斯基簡直是貝多芬的第二個母親，各位朋友也絶對信任他。」
貝多芬盡了比平時加倍的努力來改正這部歌劇的失誤，而修改後的效果的確很好。
洛格爾接着作了如下描述：「經過了不斷的努力，從上午 7點鐘起一直忙得過了下午 1點鐘，結果終於將其中的 3段刪掉，而我們已精疲力盡，又饑又渴；然後，大家又進了一頓豐盛的晚餐來恢復精神。沒有人更比貝多芬那樣高興和快樂了。他的憤怒為歡樂所替代，他坐在我的對面，看著我，極誠懇地端給我一個盆子，問我吃些什麼？我回答說不知道。他像獅子般地吼了起來：『他狼吞虎嚥，卻不知道吃了些什麼東西！嗨！嗨！嗨！』」司蒂芬·馮·勃朗寧將劇中的台詞作了必要的縮減，而貝多芬也將舞台上不必要的場面刪去了。
他將三幕改成了兩幕，同時被催促着去重新寫作劇前的這首序曲，擬使用的是麗奧諾拉序曲第二首。他忘記了別人的忠告，對他說若能按規定做，則他所深愛的《菲岱里奧》一劇將使他成為成功的歌劇作曲家，那也正是他所期望的。但他不願意離開他所鍾愛的管絃樂隊，他在那裡發揮出了真正的力量，他作了一首協奏式的序曲，而且比舊作更為有力、更有生氣。這首新的序曲第三首偏離了劇院對此劇的要求，與第二首有相衝突之處，它更加交響樂化了。
之後，他沒有再作第四首，因為他覺得第三首已經很滿意了。
快樂的人在公園裡遊玩，宮廷劇院被命令重新開演，在佔領前的一個晚上還演出了《奧賽羅》，但沒有一個觀眾。
《菲岱里奧》演出後，接着是恰羅比尼的歌劇。
《菲岱里奧》的演出當然並沒有使人感到驚奇，更不必對它抱有期望，貝多芬的朋友差不多都離開了此地，有的也在忙着別的事情。演出的節目是不固定的，戰爭給維也納帶來了不幸，貝多芬可以從巴斯瓜拉蒂的房屋的窗口看到海真道夫和舒伯倫公園。不久前的炎熱的天氣裡，貝多芬在這裡構思了《菲岱里奧》；而現在，舒伯倫是被重兵守衛着，因為拿破崙在那裡接見各地的代表。拿破崙不知道這出歌劇的誕生地正是在那皇宮的窗下，那兒現在卻站着哨兵；他絶不會知道：一個矮小而熱情的作曲家曾經在一首交響曲上題有「波拿巴」的字樣，並對他充滿着希望；而這位作曲家眼下卻又靜靜地望着遭受蹂躪的皇宮，在深深地思索着。
1805年11月20日，《菲岱里奧》首次在法國軍官面前演出。這是因為劇院受命重新開演，而此時又沒有別的劇目可供演出。
然而，法國軍官們只願意聽一些輕鬆而華麗的音樂，而不願意看到這種情緒低沉的歌劇，悲痛的故事使他們心裡不舒服。
許多人誤以為貝多芬寫了一出愚蠢的歌劇。沒有人看到，這部歌劇已鋪開了不可低估的成功之路。
到了12月份，「短暫的不幸時期」已經過去了。勃朗男爵決心讓此歌劇重演一次，並估計最初花去的費用可能賺回；但他覺得第一幕太鬆散，需要刪去。他在裡區諾斯基的家中安排了一個集會，表演完這幕之後，眾人就與貝多芬討論。說來有趣，偉大的作曲家從來不允許別人對他的作品發問；對於舞台上的種種問題，他是從來不請教別人的。
而這次，他卻很謙虛地接受了別人的提議。
劇院裡的屈拉斯加和米爾也來到了裡區諾斯基的家中，克萊蒙蒂為小提琴的首席，柯里蘭奧的作者范·柯林、編劇蘭加為文學指導，還有男中音洛格爾——一個只有20歲的青年人，卡爾·范·貝多芬和劇院的指揮西法拉特也是貝多芬的朋友，當然是要到場的。
洛格爾記下了當時所見的情形「米爾替我準備了即將演出的手續，我在第一幕中要出現三次。我到維也納也只有一個較為短暫的時期，在這裡，我第一次遇到了貝多芬。當全劇演出進行的時候，我們都直接參加了工作。裡區諾斯基彈着大鋼琴，克萊蒙蒂坐在房間的一角，用小提琴伴奏着全劇的主題音樂，時而又獨自換奏其他的樂器——他的這種特有的才能，其他人都知道，不感到驚奇，只有我一個人例外。
米爾和我擔任了演唱，他唱低音，我唱高音，我們儘可能唱得好些。雖然貝多芬的朋友儘力為他做着演出的準備工作，但他們卻從沒聽過貝多芬表示感謝的話。裡區諾斯基簡直是貝多芬的第二個母親，各位朋友也絶對信任他。」
貝多芬盡了比平時加倍的努力來改正這部歌劇的失誤，而修改後的效果的確很好。
洛格爾接着作了如下描述：「經過了不斷的努力，從上午 7點鐘起一直忙得過了下午 1點鐘，結果終於將其中的 3段刪掉，而我們已精疲力盡，又饑又渴；然後，大家又進了一頓豐盛的晚餐來恢復精神。沒有人更比貝多芬那樣高興和快樂了。他的憤怒為歡樂所替代，他坐在我的對面，看著我，極誠懇地端給我一個盆子，問我吃些什麼？我回答說不知道。他像獅子般地吼了起來：『他狼吞虎嚥，卻不知道吃了些什麼東西！嗨！嗨！嗨！』」司蒂芬·馮·勃朗寧將劇中的台詞作了必要的縮減，而貝多芬也將舞台上不必要的場面刪去了。
他將三幕改成了兩幕，同時被催促着去重新寫作劇前的這首序曲，擬使用的是麗奧諾拉序曲第二首。他忘記了別人的忠告，對他說若能按規定做，則他所深愛的《菲岱里奧》一劇將使他成為成功的歌劇作曲家，那也正是他所期望的。但他不願意離開他所鍾愛的管絃樂隊，他在那裡發揮出了真正的力量，他作了一首協奏式的序曲，而且比舊作更為有力、更有生氣。這首新的序曲第三首偏離了劇院對此劇的要求，與第二首有相衝突之處，它更加交響樂化了。
之後，他沒有再作第四首，因為他覺得第三首已經很滿意了。
