貝多芬傳 P 54
貝多芬傳
作者：布老虎
第54，共63。
1823年春，貝多芬同達姆城的作曲家路易斯·舒留薩談到這種狀態時說：「我改變了許多次，樂曲常是塗了又涂、改了又改，直到我感到滿意為止。然後，它們又在我腦海中展開了，向着各個方面發展。我所需要的基本的策略從不離開我，它們在我的面前升了起來，長大起來，我看到的和聽到的，所有複雜的音調在我腦海中都成了一個簡單的影像，餘下我所要做的工作，就是將它們寫下來。」當時，貝多芬正在艱苦地進行着交響曲的創作。
他能很清晰地看到最後一個樂章，並立刻寫了下來直至完畢。
貝多芬不願意讓他的朋友為他在維也納安排一個音樂會，以介紹他的《彌撒祭曲》和《第九交響曲》，因為他已先期答應了倫敦的音樂界人士。然而，他心中的最明確的願望則仍是偏向于柏林的。同時，他也斥責維也納的社交界，但這是不公平的。因為他的音樂並沒有跟維也納分離開來。
他在音樂界名聲顯赫，在過去10年中所寫的，特別是《第七交響曲》、動人的奏鳴曲和三重奏，還有歌劇《菲岱里奧》都已很出色，韋伯在不久前又將這歌劇改得更加出色了。在普拉格演出得很成功，柏林的藝術評論家也提到了該劇，巴黎的民眾也爭先恐後地去聽他的交響曲演奏，而倫敦方面則是多麼希望從他這兒得到一些新作品啊！
在維也納，許多人說貝多芬「是一個蠢漢，當然他的音樂也是愚蠢的」。在當地，僅有一個說法對他有利，說他經過了孤獨而漫長的拚搏，創作了一首新的交響曲，大家都很感興趣。
貝多芬寫信給柏林的勃路爾伯爵，商討第一次演奏他的新彌撒曲和交響曲的有關事宜。伯爵很高興地接受了下來。為了此事，有人在1824年2月帶來了一封由30個維也納的朋友簽名的長信。他們自稱為「藝術的信徒和愛好者」，他們說：「許多敬慕你的人，在你的第二故鄉欽佩着你的天才，而偉大神聖的作品和從你那心靈聖地中生長出來的鮮花——不同凡響的交響曲，請不要先在別的城市演奏。」他們還說：「一個為我們大家所景仰的、推崇的音樂家，理所當然地應留在他所成長的土地上。請你趕快回答我們這群如此欽佩你的朋友！」這份檔案給人的感覺是，他的朋友們正在努力鼓勵這位現在已經完全孤立地生活着的貝多芬，想使他在這兩個曲目公演之後不再孤立，並安穩地度過他以後的歲月。
莫里茲·裡區諾斯基伯爵是這次懇請活動的策劃者，簽名者中包括了柏爾番和法拉斯伯爵，愛比·斯坦達勒和松利斯末伯爵，他們在過去都對貝多芬有過幫助；這些人當中還有四個出版商：阿爾泰利亞、大彼裡、史坦納和裡達斯道夫。
貝多芬的最初反應是憤怒的，因為懇請書出現在《戲劇日報》上而引起謡言，說他對此很感興趣。後來，辛德勒拿着這封信，特意達到了他的寓所。貝多芬注視着窗外，沉默着，思考了好久，才慢慢地說：「啊，那是多麼美麗呀，窗外的景物！它給了我多大的快樂！”「你說得很對，」辛德勒贊同他的意見，“那麼，讓我們出去走一會兒吧。」
散步之時，貝多芬仍一言不發。
結果，貝多芬決定在音樂季節未完之前，在維也納舉行一次音樂會。
但一連串的問題來了：選哪個劇院？誰任指揮？演唱者的酬勞又付多少？
會談記錄中說貝多芬的許多朋友都聚在一起，討論這件事，催促他趕快明確表示自己的意見，因為音樂季節的日子一天比一天少了。
貝多芬猶豫不決，他遇事躊躇已成了習慣。朋友們又單獨地向他提出建議，盡一切力量來催促他、迫使他改變這種拖拉的習慣。仁慈的休本柴和愛比·斯坦特勒都作出了極大的努力。辛德勒的態度常讓貝多芬感到惱怒，而將他推出門外。
假若有誰要說服貝多芬，他就不客氣地罵對方是無賴。但辛德勒仍舊很和氣地順從了他的意思，並且仍然十二分地尊敬這位偉大的音樂家。
貝多芬的侄子卡爾現在已成為一個17歲的青年了。貝多芬將他經常地帶在身邊，同時也經常地聽聽侄子的意見。卡爾從不引發貝多芬的怒火。
許多矛盾的事情似乎證明貝多芬再也不會確定他的音樂會的日期。
裡區諾斯基、休本柴和辛德勒失望地嘗試了幾種方式，後來他們又聯合起來，開了一個玩笑，意在讓貝多芬簽字。他們的願望是很純潔的，但也可以說是愚蠢的。他們沒有料想到，當他們一離開貝多芬的住所，貝多芬就明白了他們所「玩弄的小花招”，並立刻送出了以下內容的字條：“此致莫里茲·裡區諾斯基伯爵：我憤恨不忠實，不要再來見我，沒有音樂會了。」
「此致休本柴先生：你不得再來見我，沒有音樂會。」
「此致辛德勒：我請你不要再來，直至我通知你以後。沒有音樂會。」
這「三重奏」繼續演奏着，直至他們之間的關係緩和了，才繼續進行這場音樂會的準備工作。最後的決定終於作出了：1824年5月7日在卡斯萊薩劇院舉行。
到了演出的前一天，檢查官卻又禁止在劇院內演奏教堂儀式的音樂，貝多芬只得從《彌撒祭曲》中抽出了三段原曲太長，所以刪去了「光榮」和「神聖」兩段，裡區諾斯基伯爵甚至想運用他的權力請求得到某種特許。
史實詳盡地記載了最後一次演出的情形。
貝多芬在演奏結束後，深為感動，當演唱者在離開劇院之時，他熱情地擁抱了他們。從他的眼神之中，人們可以看到：在《第九交響曲》和《彌撒祭曲》演奏過後，貝多芬是多麼的受感動。貝多芬已經聽不見了，但他卻能用雙眼觀察而體會出來。
他能很清晰地看到最後一個樂章，並立刻寫了下來直至完畢。
貝多芬不願意讓他的朋友為他在維也納安排一個音樂會，以介紹他的《彌撒祭曲》和《第九交響曲》，因為他已先期答應了倫敦的音樂界人士。然而，他心中的最明確的願望則仍是偏向于柏林的。同時，他也斥責維也納的社交界，但這是不公平的。因為他的音樂並沒有跟維也納分離開來。
他在音樂界名聲顯赫，在過去10年中所寫的，特別是《第七交響曲》、動人的奏鳴曲和三重奏，還有歌劇《菲岱里奧》都已很出色，韋伯在不久前又將這歌劇改得更加出色了。在普拉格演出得很成功，柏林的藝術評論家也提到了該劇，巴黎的民眾也爭先恐後地去聽他的交響曲演奏，而倫敦方面則是多麼希望從他這兒得到一些新作品啊！
貝多芬寫信給柏林的勃路爾伯爵，商討第一次演奏他的新彌撒曲和交響曲的有關事宜。伯爵很高興地接受了下來。為了此事，有人在1824年2月帶來了一封由30個維也納的朋友簽名的長信。他們自稱為「藝術的信徒和愛好者」，他們說：「許多敬慕你的人，在你的第二故鄉欽佩着你的天才，而偉大神聖的作品和從你那心靈聖地中生長出來的鮮花——不同凡響的交響曲，請不要先在別的城市演奏。」他們還說：「一個為我們大家所景仰的、推崇的音樂家，理所當然地應留在他所成長的土地上。請你趕快回答我們這群如此欽佩你的朋友！」這份檔案給人的感覺是，他的朋友們正在努力鼓勵這位現在已經完全孤立地生活着的貝多芬，想使他在這兩個曲目公演之後不再孤立，並安穩地度過他以後的歲月。
莫里茲·裡區諾斯基伯爵是這次懇請活動的策劃者，簽名者中包括了柏爾番和法拉斯伯爵，愛比·斯坦達勒和松利斯末伯爵，他們在過去都對貝多芬有過幫助；這些人當中還有四個出版商：阿爾泰利亞、大彼裡、史坦納和裡達斯道夫。
貝多芬的最初反應是憤怒的，因為懇請書出現在《戲劇日報》上而引起謡言，說他對此很感興趣。後來，辛德勒拿着這封信，特意達到了他的寓所。貝多芬注視着窗外，沉默着，思考了好久，才慢慢地說：「啊，那是多麼美麗呀，窗外的景物！它給了我多大的快樂！”「你說得很對，」辛德勒贊同他的意見，“那麼，讓我們出去走一會兒吧。」
散步之時，貝多芬仍一言不發。
但一連串的問題來了：選哪個劇院？誰任指揮？演唱者的酬勞又付多少？
會談記錄中說貝多芬的許多朋友都聚在一起，討論這件事，催促他趕快明確表示自己的意見，因為音樂季節的日子一天比一天少了。
貝多芬猶豫不決，他遇事躊躇已成了習慣。朋友們又單獨地向他提出建議，盡一切力量來催促他、迫使他改變這種拖拉的習慣。仁慈的休本柴和愛比·斯坦特勒都作出了極大的努力。辛德勒的態度常讓貝多芬感到惱怒，而將他推出門外。
假若有誰要說服貝多芬，他就不客氣地罵對方是無賴。但辛德勒仍舊很和氣地順從了他的意思，並且仍然十二分地尊敬這位偉大的音樂家。
貝多芬的侄子卡爾現在已成為一個17歲的青年了。貝多芬將他經常地帶在身邊，同時也經常地聽聽侄子的意見。卡爾從不引發貝多芬的怒火。
許多矛盾的事情似乎證明貝多芬再也不會確定他的音樂會的日期。
裡區諾斯基、休本柴和辛德勒失望地嘗試了幾種方式，後來他們又聯合起來，開了一個玩笑，意在讓貝多芬簽字。他們的願望是很純潔的，但也可以說是愚蠢的。他們沒有料想到，當他們一離開貝多芬的住所，貝多芬就明白了他們所「玩弄的小花招”，並立刻送出了以下內容的字條：“此致莫里茲·裡區諾斯基伯爵：我憤恨不忠實，不要再來見我，沒有音樂會了。」
「此致休本柴先生：你不得再來見我，沒有音樂會。」
「此致辛德勒：我請你不要再來，直至我通知你以後。沒有音樂會。」
這「三重奏」繼續演奏着，直至他們之間的關係緩和了，才繼續進行這場音樂會的準備工作。最後的決定終於作出了：1824年5月7日在卡斯萊薩劇院舉行。
到了演出的前一天，檢查官卻又禁止在劇院內演奏教堂儀式的音樂，貝多芬只得從《彌撒祭曲》中抽出了三段原曲太長，所以刪去了「光榮」和「神聖」兩段，裡區諾斯基伯爵甚至想運用他的權力請求得到某種特許。
史實詳盡地記載了最後一次演出的情形。
貝多芬在演奏結束後，深為感動，當演唱者在離開劇院之時，他熱情地擁抱了他們。從他的眼神之中，人們可以看到：在《第九交響曲》和《彌撒祭曲》演奏過後，貝多芬是多麼的受感動。貝多芬已經聽不見了，但他卻能用雙眼觀察而體會出來。
