柴可夫斯基傳 P 22
柴可夫斯基傳
作者：布老虎
第22，共67。
1877年 12月柴可夫斯基完成了《第四交響曲》的配器。他把這部交響曲獻給了梅剋夫人。他在給梅剋夫人的信中說：親愛的娜傑日達·菲拉列多夫娜，也許我是錯的，但我認為這部交響曲與眾不同。
它是我到現在為止寫得最好的一部交響曲。我感到非常愉快，因為它是屬於你的。你一聽到就會知道我是如何經常地想著你。如果不是為了你，它能有完成的一天嗎？在莫斯科的時候，我以為我已經完了。
那時曾寫了一張字條：「如果我死了，原稿送交梅剋夫人。”後來也就忘掉了它。我在這裡開始工作時才又發現了這張字條。當時我要把這部最後作品的原稿送給你。
現在，靠了你，我不但活着，而且可以充分地獻身于工作。我意識到從我的筆下寫出了我認為是值得紀念的東西……知道《第四交響曲》已經完成了，為了印行出版，梅剋夫人給柴可夫斯基寄去了 1500法郎。寫完這部可紀念的作品後，柴可夫斯基的心情非常愉快。他給梅剋夫人在信封中寄去了美麗的花朵。
他寫道：“這花，讓你記起南方、太陽、大海、溫暖……在森林裡我快活得很，我必須把這告訴你。」
梅剋夫人覆信說：「花——使我陶醉，我嗅着它的香味，心裡充滿一種傲然的欣喜……這部交響曲將永遠是我生涯的光彩。」
1878年 2月 22日，在莫斯科俄羅斯音樂協會的音樂會上，尼·魯賓斯坦指揮，初次演奏了《第四交響曲》。演出沒有獲得所期望的成功。公眾還沒有立刻明白這部交響曲的深刻含義。尼·魯賓斯坦的指揮也不如往常好，報紙的反應也很冷淡。
梅剋夫人不顧天氣寒冷和身體不適，冒雨前去參加音樂會。她獨自坐在音樂廳的包廂裡，欣賞這部獻給她的交響曲的首演。她沉溺在交響曲波瀾起伏的樂思之中。交響曲的每一個音符在她心頭激起無盡的情思。
作曲家在「命運」面前感受到困惑、悲哀和絶望，對她來說並不陌生；作曲家在交響曲中對未來生活所寄託的渴望也道出了她心底的宿願。她由衷地為自己的摯友的成功感到慶幸。第二天她立刻給柴可夫斯基發去了祝賀的電報，然後又寫信告訴他，大家都能接受他的交響樂，尤其喜歡《諧謔曲》這一樂章 。鼓掌很熱烈，音樂會結束時，聽眾還要求作者上台來。
不過，梅剋夫人也覺得樂隊的演奏沒有發揮足夠的水平，對交響曲的效果有所削弱。
尼·魯賓斯坦也給柴可夫斯基發去了電報，告訴他，已經演奏了《第四交響曲》。但是關於公眾如何評價，他隻字未提，也沒有向柴可夫斯基表示他本人怎樣看待這部新交響曲，柴可夫斯基其他的莫斯科同行對這部交響曲也沒有表態。這使作曲家非常失望。他給梅剋夫人寫信說：「我非常着急，感到很驚訝和委屈，我的所有的莫斯科同行們居然都對此表示沉默。
我原以為我的莫斯科朋友們如果不能為我的新作而感動，至少也會表示一點關心。」
同年11月，在彼得堡，由納甫拉夫尼克指揮演奏了《第四交響曲》。這次演出獲得了成功，每個樂章 演奏完之後，觀眾都報以經久不息的掌聲。指揮連連向觀眾鞠躬致謝。弟弟莫傑斯特在給柴可夫斯基的信中說：「如果說，交響曲這類作品的演出能造成狂熱，那就數你的交響曲了。」
隨着《第四交響曲》的完成和成功，柴可夫斯基的音樂創作進入了成熟期。他的音樂作品表現了深刻鮮明的社會思想，體現普通人擁有不可剝奪的權利去爭取幸福這一思想。幸福被「命運」不斷的破壞，而人們爭取幸福的努力是永不停息的。作曲家用深刻鮮明的音樂形象表現內心的感受和體驗。
柴可夫斯基第一次創造了抒情交響樂，把世界交響樂發展推向了一個新階段。
5寧靜的日子柴可夫斯基身居異國他鄉，在几乎與世隔絶的環境裡過着平穩得近乎單調的日子。每天在同樣的時間總是做着同樣的事情，不過他卻得到了絶對安靜的創作機會。在國外休養的幾個月以來，他完成了兩部心愛的大作品，覺得自己前進了一大步。他感到光陰沒有虛度，內心很充實，這期間他和梅剋夫人的書信也涉及了更廣泛深刻的內容。
這一天梅剋夫人發動了新的「攻勢”：“彼得·伊裡奇，你究竟經驗過愛沒有？我想是沒有的。你愛音樂太多了，因此來不及愛女人。我知道你的生涯中有過一次愛，但我認為那樣的愛是柏拉圖式的雖然老實說，柏拉圖從來沒有那樣愛過！。這只是一半愛，是想象中的愛，而不是心上的愛，那並不是活生生的感情，人缺乏他這種感情是不能生活的。」
對於梅剋夫人這樣單刀直入的試探，柴可夫斯基坦誠應對。他巧妙地把話鋒引上了關於音樂本質的深刻探討：你問我是否經過非柏拉圖式的愛，可以說有，也可以說沒有。如果問題稍換一個提法：是否體驗過完滿的愛的幸福，那麼回答就是沒有，沒有，還是沒有！對這個問題我覺得可以在我的音樂裡找到回答。如果問我是否懂得愛的力量，那麼，我可以回答說：是的，是的，是的，因為我曾不止一次地竭力在我的音樂中表現愛的喜悅。
成功了沒有？我不知道，或者應該說，我讓別人去判斷。你認為音樂不能充分表現愛的感情，我絶對不能同意你的這種意見。恰恰相反，只有音樂才具備這種力量。你說需要用語言。
它是我到現在為止寫得最好的一部交響曲。我感到非常愉快，因為它是屬於你的。你一聽到就會知道我是如何經常地想著你。如果不是為了你，它能有完成的一天嗎？在莫斯科的時候，我以為我已經完了。
那時曾寫了一張字條：「如果我死了，原稿送交梅剋夫人。”後來也就忘掉了它。我在這裡開始工作時才又發現了這張字條。當時我要把這部最後作品的原稿送給你。
現在，靠了你，我不但活着，而且可以充分地獻身于工作。我意識到從我的筆下寫出了我認為是值得紀念的東西……知道《第四交響曲》已經完成了，為了印行出版，梅剋夫人給柴可夫斯基寄去了 1500法郎。寫完這部可紀念的作品後，柴可夫斯基的心情非常愉快。他給梅剋夫人在信封中寄去了美麗的花朵。
梅剋夫人覆信說：「花——使我陶醉，我嗅着它的香味，心裡充滿一種傲然的欣喜……這部交響曲將永遠是我生涯的光彩。」
1878年 2月 22日，在莫斯科俄羅斯音樂協會的音樂會上，尼·魯賓斯坦指揮，初次演奏了《第四交響曲》。演出沒有獲得所期望的成功。公眾還沒有立刻明白這部交響曲的深刻含義。尼·魯賓斯坦的指揮也不如往常好，報紙的反應也很冷淡。
梅剋夫人不顧天氣寒冷和身體不適，冒雨前去參加音樂會。她獨自坐在音樂廳的包廂裡，欣賞這部獻給她的交響曲的首演。她沉溺在交響曲波瀾起伏的樂思之中。交響曲的每一個音符在她心頭激起無盡的情思。
不過，梅剋夫人也覺得樂隊的演奏沒有發揮足夠的水平，對交響曲的效果有所削弱。
尼·魯賓斯坦也給柴可夫斯基發去了電報，告訴他，已經演奏了《第四交響曲》。但是關於公眾如何評價，他隻字未提，也沒有向柴可夫斯基表示他本人怎樣看待這部新交響曲，柴可夫斯基其他的莫斯科同行對這部交響曲也沒有表態。這使作曲家非常失望。他給梅剋夫人寫信說：「我非常着急，感到很驚訝和委屈，我的所有的莫斯科同行們居然都對此表示沉默。
我原以為我的莫斯科朋友們如果不能為我的新作而感動，至少也會表示一點關心。」
同年11月，在彼得堡，由納甫拉夫尼克指揮演奏了《第四交響曲》。這次演出獲得了成功，每個樂章 演奏完之後，觀眾都報以經久不息的掌聲。指揮連連向觀眾鞠躬致謝。弟弟莫傑斯特在給柴可夫斯基的信中說：「如果說，交響曲這類作品的演出能造成狂熱，那就數你的交響曲了。」
隨着《第四交響曲》的完成和成功，柴可夫斯基的音樂創作進入了成熟期。他的音樂作品表現了深刻鮮明的社會思想，體現普通人擁有不可剝奪的權利去爭取幸福這一思想。幸福被「命運」不斷的破壞，而人們爭取幸福的努力是永不停息的。作曲家用深刻鮮明的音樂形象表現內心的感受和體驗。
柴可夫斯基第一次創造了抒情交響樂，把世界交響樂發展推向了一個新階段。
5寧靜的日子柴可夫斯基身居異國他鄉，在几乎與世隔絶的環境裡過着平穩得近乎單調的日子。每天在同樣的時間總是做着同樣的事情，不過他卻得到了絶對安靜的創作機會。在國外休養的幾個月以來，他完成了兩部心愛的大作品，覺得自己前進了一大步。他感到光陰沒有虛度，內心很充實，這期間他和梅剋夫人的書信也涉及了更廣泛深刻的內容。
這一天梅剋夫人發動了新的「攻勢”：“彼得·伊裡奇，你究竟經驗過愛沒有？我想是沒有的。你愛音樂太多了，因此來不及愛女人。我知道你的生涯中有過一次愛，但我認為那樣的愛是柏拉圖式的雖然老實說，柏拉圖從來沒有那樣愛過！。這只是一半愛，是想象中的愛，而不是心上的愛，那並不是活生生的感情，人缺乏他這種感情是不能生活的。」
對於梅剋夫人這樣單刀直入的試探，柴可夫斯基坦誠應對。他巧妙地把話鋒引上了關於音樂本質的深刻探討：你問我是否經過非柏拉圖式的愛，可以說有，也可以說沒有。如果問題稍換一個提法：是否體驗過完滿的愛的幸福，那麼回答就是沒有，沒有，還是沒有！對這個問題我覺得可以在我的音樂裡找到回答。如果問我是否懂得愛的力量，那麼，我可以回答說：是的，是的，是的，因為我曾不止一次地竭力在我的音樂中表現愛的喜悅。
成功了沒有？我不知道，或者應該說，我讓別人去判斷。你認為音樂不能充分表現愛的感情，我絶對不能同意你的這種意見。恰恰相反，只有音樂才具備這種力量。你說需要用語言。
