正宮端正好添酒力，晚風涼。助殺氣，春雲暮。尚兀自腳趔趄、醉眼模糊。他化的我一方之地都食素。單則俺殺生的無緣度。語語明白如畫，而言外有無窮之意。

又如《竇娥冤》第二折：

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鬥蝦蟆空悲慼，沒理會；人生死，是輪迴。感着這般病疾，值着這般時勢。可是風寒暑濕，或是饑飽勞役，各人證候自知。人命關天關地，別人怎生替得。壽數非幹一世，相守三朝五夕，說甚一家一計。又無羊酒緞匹，又無花紅財禮。把手為活過目，撒手如同休棄。不是竇娥忤逆，生怕旁人論議。不如聽咱勸你，認個自家悔氣。割捨的一具棺材，停置幾件布帛，收拾出了咱家門裡，送入他家墳地。這不是你從小兒年紀指腳的夫妻，我其實不關親，無半點淒愴淚。休得要心如醉，意似痴。便這等嗟嗟怨怨，哭哭啼啼。

此一曲直是賓白，令人忘其為曲。元初所謂當行家，大率如此。至中葉以後，已罕覯矣。其寫男女離別之情者，如鄭光祖《倩女離魂》第三折：

醉春風空服遍面眩藥不能痊，知他這音贊病何日起。要好時直等的見他時，也只為這癥候因他上得，得。一會家縹緲呵，忘了魂靈。一會家精細呵，使着軀殼。一會家混沌呵，不知天地。

迎仙客日長也愁更長，紅稀也信尤稀，春歸也奄然人未歸。我則道相別也數十年，我則道相隔着數萬里。為數歸期，則那竹院裡刻遍琅翠。

此種詞如彈丸脫手，後人無能為役。唯南曲中《拜月》，《琵琶》，差能近之。至寫景之工者，則馬致遠之《漢宮秋》第三折：

梅花酒呀，對著這迥野淒涼：草色已添黃；兔起早迎霜；犬褪得毛蒼；人搠起纓槍；馬負着行裝；車運着餱糧；打獵起圍場。他，他，他，傷心辭漢主，我，我，我，攜手上河梁。他部從，入窮荒；我鑾輿，返咸陽。返咸陽，過宮牆；過宮牆，繞迴廊；繞迴廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒づ；泣寒づ，綠紗窗；綠紗窗，不思量。

收江南呀！不思量，便是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽；我那裡供養，便是我高燒銀燭照紅妝。尚書雲陛下迴鑾罷，娘娘去遠了也。駕唱

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鴛鴦煞我煞大臣行，說一個推辭謊，又則怕筆尖兒那火編修講。不見那花朵兒精神，怎趁那草地裡風光。唱道，佇立多時，徘徊半晌。猛聽的塞雁南翔，呀呀的聲嘹喨。卻原來滿目牛羊，是兀那載離恨的氈車，半坡裡響。

以上數曲，真所謂寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出者。第一期之元劇，雖淺深大小不同，而莫不有此意境也。

古代文學形容事物也，率用古語，其用俗語者絶無，又所用之字數亦不甚多。獨元曲以許用襯字故，故輒以許多俗語，或以自然之聲音形容之。此自古文學上所未有也。茲舉其例：

如《西廂記》第四劇第四折：

雁兒落綠依依牆高柳半遮；靜悄悄門掩清秋夜；疏剌剌林梢落葉風；昏慘慘雲際穿窗月。

得勝令驚覺我的是顫顫巍竹影走龍蛇；虛飄飄莊周夢蝴蝶；絮叨叨促織兒無休歇；韻悠悠砧聲兒不斷絶。痛煞煞傷別，急煎煎好夢兒應難捨；冷清清的咨嗟，嬌滴滴玉人兒何處也。

此猶僅用三字也。其用四字者，如馬致遠《黃梁夢》第四折：

叨叨令我這裡穩丕丕土坑上迷風彡沒騰的坐；那婆婆將粗剌剌陳米喜收希和的播。那蹇驢兒柳陰下舒着足乞留惡濫的臥；那漢子去脖項上婆婆沒索的摸。你則早醒來了也麼哥，你則早醒來了也麼哥。可正是窗前彈指時光過。

其更奇絶者，則如鄭光祖《倩女離魂》第四折：

古水仙子全不想這姻親是舊盟，則待教襖廟火刮刮匝匝烈焰生。將水面上鴛鴦忒楞楞騰分開交頸，疏剌剌沙雕鞍撒了鎖呈。廝琅琅湯偷香處喝號提鈴，支楞楞爭弦斷了不續碧玉箏。吉丁丁精磚上摔破菱花鏡，撲通通東井底墜銀瓶。

又無名氏《貸郎旦劇》第三折，則所用疊字，其數更多。

貨郎兒六轉我則見黯黯慘慘天涯雲布，萬萬點點瀟湘夜雨。正值着窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇，黑黑黯黯彤雲布，赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續續，出出律律忽忽魯魯陰雲開處，霍霍閃閃電光星注。正值着颼颼摔摔風，淋淋淥淥雨。高高下下凹凹答答一水模糊，撲撲簌簌濕濕淥淥疏林人物，卻便似一幅慘慘昏昏蕭湘水墨圖。

由是觀之，則元劇實于新文體中自由使用新言語。在我國文學中，于《楚辭》內典外，得此而三。然其源遠在宋金二代，不過至元而大成。其寫景抒情述事之美，所負于此者，實不少也。

元曲分三種。雜劇之外，尚有小令套數。小令，只用一曲，與宋詞略同。套數則合一宮調中諸曲為一套，與雜劇之一折略同。但雜劇以代言為事，則套數則以自敘為事。此其所以異也。元人小令套數之佳，亦不讓于其雜劇。茲各錄其最佳者一篇，以示其例略可以見元人之能事也。

小令《天淨沙》無名氏。此詞……不知何據。

枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。套數《秋思》馬致遠，見遠刊《中原音韻》《樂府新聲》。

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