宋詞鑑賞 P 47
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第47，共521。
「樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴」幾句寫的是：登上高樓極望，只見天空遼闊，層雲黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，「樓高目斷」，另筆提起，與上片「幾回無寐」似接非接，頗有波瀾起伏之勢。「念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。」一結三句，是全詞最精美之筆。
以紅燭擬人，古人多有，如杜牧《贈別》詩：「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」同樣是使用「移情」手法，以蠟燭向人垂淚表示自己心裡難過，但杜牧詩的着眼點「替人垂淚」而且「有心」，大晏詞則以「心長焰短」一語見長。那細長的燭心也即詞人之心，心長，也就是情長意長，思念悠長恨悠長；焰短，蠟燭火焰短小，暗示着主人公力不從心，希望渺茫。這三句景真情足，讀來只覺悱惻纏綿，令人低徊。
這首詞妙于淡雅閒適之外，透出一股深厚蒼涼，反映了作者性情沉鬱的一面。
●少年游 晏殊
重陽過後，西風漸緊，庭樹葉紛紛。
朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地鬥芳新。
霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。
莫將瓊萼等閒分，留贈意中人。
晏殊詞作鑒賞
此詞詠木芙蓉。秋風蕭瑟，落葉紛紛，而芙蓉花卻獨自開得分外艷麗。這不畏嚴霜的木芙蓉象徵著愛情的堅貞、高潔，因此詞人要特地把它留贈給自己的意中人。
「重陽過後」三句為景語，寫重陽過後自然景物的變化。西風淒緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。緊接「朱闌」三句，作者淒清的背景下，反出一艷筆：這秋日的清晨，芙蓉（秋天開白、黃或淡紅色花）枝梢簇集一處，淡雅美麗。這裡用對比、反襯手法，益見出清秋開放的芙蓉之可貴。
「霜前月下」三句着意刻畫的是：清霜中，明月下，那微斜的紅花、淡黃的小蕊，是多麼鮮明美麗，真的要叫春天迴轉了。「霜前月下」，泛寫芙蓉開放的環境，從另一角度補充「朱闌向曉」句意：「斜紅淡蕊」，具體刻畫出芙蓉的「妖艷」：「明媚欲回春」，是芙蓉所引起的強烈感受，它似乎能把蕭瑟的秋季化作美好的春天。結拍二句承上抒懷：不要把這美玉般的花兒隨便地摘下來，還是留着它贈送給意中人吧r花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句為點睛之筆。
這首詠物詞，詠木芙蓉的同時，自有詞人的感情。詞人要把這凌霜耐冷、獨傲秋庭的花兒送給意中人，實際上寄託着作者對堅貞高潔之品德的肯定與讚賞。
●木蘭花 晏殊
池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。
重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鈎闌下香階畔，醉後不知斜日晚。
當時共我賞花人，點檢如今無一半。
晏殊詞作鑒賞
此詞以往日之「歌韻琤琮」、「舞腰亂旋」的熱烈場面，對照今日之孤獨寂寞，上下片對比強烈，思念之情自然流露出來。全詞採用前後互見的手法，有明寫，有暗示，有詳筆，有略筆，寫得跌宕有致，音調諧婉，意韻深長。
首句「池塘水綠風微暖」中的「水綠」、「風暖」兩個細節暗示出時令為春天，好風輕吹，池水碧綠。這一句是通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中，這眼前景又彷彿過去的情景，所以引起「記得」以下的敘寫。此句將「風」與「水」聯一起，又隱隱形成風吹水動的迷人畫面，同時又由池水的波動暗示着情緒的波動，可謂蘊含豐富。
「記得」以下詞人寫了一個回憶中春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的場面：「記得玉真初見面。」「玉真」即絶色女子之代稱。緊接着「重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
」寫這位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。上下句式音韻完全相同名「重頭」，「重頭」講究迴環與覆疊，故「歌韻」尤為動人心弦。唐宋大麯末一大段稱「破」，「入破」即「破」的第一遍。
演奏至此時，歌舞並作，以舞為主，節拍急促，故有「舞腰紅亂旋」的描寫。以「響琤琮」寫聽覺感受，以「紅亂旋」寫視覺感受，這一聯寫歌舞情態，雖未著一字評語，卻讚美之意頓出。
下片第一句「玉鈎闌下香階畔」，點明一個處所，大約是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷實聯。「醉後不知斜日晚」，作樂竟日，畢竟到了宴散的時候，這句仍寫當筵情事。同時，黃昏斜日又象徵人生晚景。
所以，此句又關今昔，這樣就為最後抒發感慨作了鋪墊。
張宗橚《詞林紀事》中說：「東坡詩：」樽前點檢幾人非，‘與此詞結句同意。往事關心，人生如夢，每讀一遍，不禁惘然。「的確，此詞結句」當時共我賞花人，點檢如今無一半“，留給讀者的回味和思索是深長的。
●木蘭花 晏殊
燕鴻過後鶯歸去，細算浮生千萬緒。
長於春夢幾多時？
散似秋雲無覓處。
聞琴解佩神仙侶，輓斷羅衣留不住。
勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
晏殊詞作鑒賞
這首詞借青春和愛情的消失，感慨美好生活的無常，細膩含蓄而婉轉地表達了作者的複雜情感。這是一首優美動人而有寓有深意的詞作，為晏殊詞的另類作品。
以紅燭擬人，古人多有，如杜牧《贈別》詩：「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」同樣是使用「移情」手法，以蠟燭向人垂淚表示自己心裡難過，但杜牧詩的着眼點「替人垂淚」而且「有心」，大晏詞則以「心長焰短」一語見長。那細長的燭心也即詞人之心，心長，也就是情長意長，思念悠長恨悠長；焰短，蠟燭火焰短小，暗示着主人公力不從心，希望渺茫。這三句景真情足，讀來只覺悱惻纏綿，令人低徊。
●少年游 晏殊
重陽過後，西風漸緊，庭樹葉紛紛。
朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地鬥芳新。
霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。
莫將瓊萼等閒分，留贈意中人。
晏殊詞作鑒賞
此詞詠木芙蓉。秋風蕭瑟，落葉紛紛，而芙蓉花卻獨自開得分外艷麗。這不畏嚴霜的木芙蓉象徵著愛情的堅貞、高潔，因此詞人要特地把它留贈給自己的意中人。
「重陽過後」三句為景語，寫重陽過後自然景物的變化。西風淒緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。緊接「朱闌」三句，作者淒清的背景下，反出一艷筆：這秋日的清晨，芙蓉（秋天開白、黃或淡紅色花）枝梢簇集一處，淡雅美麗。這裡用對比、反襯手法，益見出清秋開放的芙蓉之可貴。
「霜前月下」三句着意刻畫的是：清霜中，明月下，那微斜的紅花、淡黃的小蕊，是多麼鮮明美麗，真的要叫春天迴轉了。「霜前月下」，泛寫芙蓉開放的環境，從另一角度補充「朱闌向曉」句意：「斜紅淡蕊」，具體刻畫出芙蓉的「妖艷」：「明媚欲回春」，是芙蓉所引起的強烈感受，它似乎能把蕭瑟的秋季化作美好的春天。結拍二句承上抒懷：不要把這美玉般的花兒隨便地摘下來，還是留着它贈送給意中人吧r花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句為點睛之筆。
這首詠物詞，詠木芙蓉的同時，自有詞人的感情。詞人要把這凌霜耐冷、獨傲秋庭的花兒送給意中人，實際上寄託着作者對堅貞高潔之品德的肯定與讚賞。
●木蘭花 晏殊
池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。
重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鈎闌下香階畔，醉後不知斜日晚。
當時共我賞花人，點檢如今無一半。
晏殊詞作鑒賞
此詞以往日之「歌韻琤琮」、「舞腰亂旋」的熱烈場面，對照今日之孤獨寂寞，上下片對比強烈，思念之情自然流露出來。全詞採用前後互見的手法，有明寫，有暗示，有詳筆，有略筆，寫得跌宕有致，音調諧婉，意韻深長。
首句「池塘水綠風微暖」中的「水綠」、「風暖」兩個細節暗示出時令為春天，好風輕吹，池水碧綠。這一句是通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中，這眼前景又彷彿過去的情景，所以引起「記得」以下的敘寫。此句將「風」與「水」聯一起，又隱隱形成風吹水動的迷人畫面，同時又由池水的波動暗示着情緒的波動，可謂蘊含豐富。
「記得」以下詞人寫了一個回憶中春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的場面：「記得玉真初見面。」「玉真」即絶色女子之代稱。緊接着「重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。
」寫這位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。上下句式音韻完全相同名「重頭」，「重頭」講究迴環與覆疊，故「歌韻」尤為動人心弦。唐宋大麯末一大段稱「破」，「入破」即「破」的第一遍。
演奏至此時，歌舞並作，以舞為主，節拍急促，故有「舞腰紅亂旋」的描寫。以「響琤琮」寫聽覺感受，以「紅亂旋」寫視覺感受，這一聯寫歌舞情態，雖未著一字評語，卻讚美之意頓出。
下片第一句「玉鈎闌下香階畔」，點明一個處所，大約是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷實聯。「醉後不知斜日晚」，作樂竟日，畢竟到了宴散的時候，這句仍寫當筵情事。同時，黃昏斜日又象徵人生晚景。
所以，此句又關今昔，這樣就為最後抒發感慨作了鋪墊。
張宗橚《詞林紀事》中說：「東坡詩：」樽前點檢幾人非，‘與此詞結句同意。往事關心，人生如夢，每讀一遍，不禁惘然。「的確，此詞結句」當時共我賞花人，點檢如今無一半“，留給讀者的回味和思索是深長的。
●木蘭花 晏殊
燕鴻過後鶯歸去，細算浮生千萬緒。
長於春夢幾多時？
散似秋雲無覓處。
聞琴解佩神仙侶，輓斷羅衣留不住。
勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
晏殊詞作鑒賞
這首詞借青春和愛情的消失，感慨美好生活的無常，細膩含蓄而婉轉地表達了作者的複雜情感。這是一首優美動人而有寓有深意的詞作，為晏殊詞的另類作品。
