這一句寫的是：船藉著順風飛快地遠航而去，那佇立岸邊送行的心上人的倩影，很快就不可得見。詞人五內俱傷，哀感無端，不由地對天公產生了奇特的怨責：為什麼偏偏這個時候，沒來由送來一陣無情的順風，把有情人最後相望的一絲安慰也吹得乾乾淨淨呢！

第三句「波渺夕陽遲」，詞意由密轉疏，情中佈景。詞人展望前程，天低水闊，煙波迷離。一抹夕陽的餘暉，沉沉的暮靄之中，看上去是那樣的淒涼。獨立蒼茫，一葉孤舟上煢煢孑立的行人遂生「銷魂不自持」的無限感慨！魂銷魄散，惝恍迷離，淒惻纏綿，無復生意。

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換頭重筆另開，設想別夜的落寞惆悵。「良宵誰與共」，明知無人共度良宵而故作設問，突出了舍心上人而再也沒有其他人可以和自己共度時光的執着痴情。「賴有窗間夢」句是說，只有獨臥窗下，神思魂縈的夢境中才能和心上人再一次相見。一個「賴」字，說明詞人要把夢中的歡聚作為自己孤獨心靈的唯一感情依託。

這兩句，一問沉痛，一答哀婉，有力地表現了自己別後的孤獨和淒涼。詞人煞費苦心地為自己構築了一個痴情而又感傷的希望，冷酷的現實面前，又不得不親手把它擊得粉碎。

結拍「可奈夢迴時，一番新別離！」是說夢中的歡會誠然是纏綿熱烈的，無奈夢總是要醒的；而夢醒之後，一番夢會之歡欣恰又導致了「一番新別離」的痛苦！全詞以感慨作結，餘音不絶，抓住了愛情的關鍵，夢迴新別離的痛苦更甚，如此作法，言盡而味不盡。

●琴調相引·送范殿臨赴黃崗 　賀鑄

終日懷舊翻送客，春風祖席南城陌。

便莫惜離觴頻卷白。

動管色，催行色；動管色，催行色。

何處投鞍風雨夕？

臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛。

縱明月相思千里隔。

夢咫尺，勤書尺；夢咫尺，勤書尺。

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賀鑄詞作鑒賞

此為送別詞。詞中充分地發揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的迴環往複，造成形式上的錯落有致，一詠三嘆，以參差不齊之句，寫鬱勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會到詞人低回縹緲的別離情緒。

首句「懷歸」二字，點出方回此時正覊宦天涯，他鄉為客。「懷歸」之前冠以「終日」，則無時無刻不思念家鄉，盼望着能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經溢於言表。這種心情之下，又要為朝夕相伴、志同道合的摯友送別，所以詞人這兩者之間連以「翻」字，頓時把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤托出。這一句自王勃「與君離別意，同是宦遊人」（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達為執着，層深渾成，感情更為沈鬱。

「春風」句點時、地。「祖」，古代出行時祭祀路神的一種活動：「祖席」，引申為餞行酒宴。春風駘蕩，風和日麗，本來正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現卻要南城陌上的長亭為他餞行，這樣，平常的敘事被塗上了一層濃鬱的感傷色彩。

「便莫惜」句寫離宴。「卷白」，即「卷白波」。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之「酒波耳，言其飲酒之快也。」詞人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顏相向，以酒澆愁之場景如目前。

「卷白」之上加以「頻」，「頻」之前再加以「莫惜」，「莫惜」之上再以「便」字承上句轉折，語氣沉痛，字字重拙。友情之篤，分攜之苦，見於言外。

上片最後幾句是一疊句，以聲傳情，點醒臨行即。這個時候，席間奏起了淒婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽關三疊》吧！悲涼的樂曲席間迴蕩，也離人的心頭迴蕩，似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句迴環反覆，「動」和「催」字重複出現，都深化了此時此刻離人茫然若失的惆悵。

下片設想別後的情景。前兩句一問一答，描畫出一幅山程水驛、風雨淒迷的古道行旅圖，把詞人對范殿監體貼入微的關切之情具體化，形象化。「臨水驛，空山驛」的一再詠歎，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和淒涼渲染得淋漓盡致。結拍兩句，筆鋒陡轉，振起全篇。

一別而後，千里相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當然是去留雙方將面臨的淒婉現實。

然而方回「明月相思千里隔」之前加一「縱」字，立刻使地域上的千里相隔失去了應有的份量。真摯的友情將會超越時空，全詞就「夢咫尺，勤書尺」這樣語重情長的再三囑託中結束，餘音裊裊，令人回味。

●石州引 　賀鑄

薄雨收寒，斜照弄睛，春意空闊。

長亭柳色才黃，遠客一枝先折。

煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風銷盡龍沙雪。

還記出關來，恰而今時節。將發。

畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。

迴首經年，杳杳音塵都絶。

欲知方寸，共有幾許新愁？

芭蕉不展丁香結。

枉望斷天涯，兩厭厭風月。

賀鑄詞作鑒賞

此詞抒寫離別相思之情。作品內容上雖無新意，但煉字的精工方面卻向為世人稱道。關於這一點，王灼《碧鷄漫志》中，介紹得頗為具體：「賀方回《石州慢》予見其舊稿。『風色收寒，雲影弄睛』，改作『薄雨收寒，斜照弄睛』；又『冰垂玉箸，晌午滴瀝檐楹，泥融消盡牆陰雪』改作『煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風消盡龍沙雪。』

」

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