起首兩句寫由雨而睛。初春天氣陰冷，細雨綿綿，午後雲開霧散，雨止天睛，「弄睛」二字寫出了雨後斜陽照射下萬物煥然一新的景象。「春意空闊」一句，便是這種景象的概括。接着就由近而遠地渲染，近處寫得具體、細緻——「長亭柳色才黃，遠客一枝先折」；遠景則闊大、蒼茫——「煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風銷盡龍沙雪」。

（龍沙，沙漠地帶的通稱。）層次井然，筆勢酣暢多姿。賀鑄是善於煉字的，「薄雨」與「斜照」對比鮮明，于變化之中烘托出雨後斜陽的光彩和溫暖，顯出春意的盎然，空氣的清新，景色的明靜，以至「才黃」的柳色也引人注目。「煙橫」幾句，寫得境界開闊，畫面豐富，景中含情。

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這樣「春意空闊」也就有了更形象的依託。上片歇拍兩句，收束前文寫景之句，使景語化為情語，使上面所寫景物與詞人的生活經歷相聯繫，使之具有特定的內涵，例如：「空闊」，是雨止天睛、四宇寥廊之景，然而此時此刻愈是空闊，則愈覺孤寂，愈能觸發思親懷人的感情：「長這柳色」是景，然亦含有別情：「煙橫」三句，也暗寫了雁歸人不歸、春歸人未歸的感慨。這兩句，實為全詞意脈的樞細。

過片沿著「還記」追思當年的分別。「將發」二字，寫自己即將辭別登程，極其乾淨利落。「畫樓」二句寫酒樓宴別，「紅淚」，指佳人胭脂沾滿了離別的淚水。「頓成輕別」，追憶以往，透露出無限悔恨之情。

「迴首經年，杳杳音塵都絶」。音塵，即信息。這兩句語淺情深。年年盼相見，盼音信，然而卻是「音塵都絶」，表現出別後之思和思而不見之苦。

由「輕別」而思，而悔，而愁。思與悔已融合上面的寫景敘事之中。作者先以一問句引出「愁」字，「共有」二字又逗出了兩地同愁。「芭蕉不展丁香結」，芭蕉葉卷而不舒，丁香花蕾叢生，芭蕉、丁香兩個形象都是用來形容愁心不解。

這一句化用唐李商隱《代贈》「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」詩句。同時，也是化用了那女子詩中的兩句，這樣既回答了愁之深，又表達了瞭解和憐惜之意。

結句「枉望斷天涯，兩厭厭風月」。「兩」字與「共有」相呼應，厭厭，愁苦的樣子。這兩句寫得空靈蘊藉，既總括了迴首經年，天各一方，兩心相念，音信杳然，只有「玉樓明月長相憶」；也說出了，關山渺邈，天涯之思，對景難排，心底總隱藏着不滅的思念和期望。

此詞上片寫景，下片轉入敘事，整首詞熔寫景、抒情與敘事一爐，寫得委婉曲折，意味深長。

●望湘人 　賀鑄

厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相伴。

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被惜余薰，帶驚剩眼。

幾許傷春春晚。

淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。

記小江風月佳時，屢約非煙遊伴。

須信鸞弦易斷。

奈雲和再鼓，曲終人遠。

認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。

青翰棹艤，白蘋洲畔。

盡目臨皋飛觀。

不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。

賀鑄詞作鑒賞

此為傷離懷人之作。詞中以典雅華麗、蘊藉凝煉的語言和動盪開合、嚴密渾然的結構，先由景到情，復由情到景，一波三折，迴旋往複，渾成深厚，有飛揚頓挫、一詠三嘆之妙。李攀龍評比詞曰：「詞雖婉麗，意實展轉不盡，誦之隱隱如奏清廟朱弦，一唱三嘆。」上片起首三句，由室外而室內，由寫景而入抒情，迷離惝恍，哀感頑艷。

「厭」字下接以四字對句，寫室外充滿生機之盎然春意，極細膩，極柔媚。鶯聲恰恰而到枕，花香溫而動簾，春光明媚，欣欣生意，本應使人賞心悅目，心曠神怡。現冠不合常理之「厭」字，立刻化歡樂之景而為悲哀之情，變柔媚之辭而為沉痛之語。哀愁無端，一字傳神，為全篇定調。

故明代沈際飛《草堂詩餘正集》評曰：「『厭』字嶙峋。」第三句具體描寫「厭」字之神理。「魂」而曰「醉」，則藉酒澆愁，已非一時：「夢」而曰「愁」，則夢魂縈繞，無非離緒。醉、愁交織，充斥胸臆，作者此時，欲不厭春景，又將何如！

接下來三句寫室內景物，透露「醉魂愁夢」之由。「余薰」謂昔日歡會之餘香，「剩眼」指腰中革帶空出的孔眼。詞人以一「惜」字寫出睹物思人、物是人非之悲哀，以一「驚」字寫出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。「幾許」句為上片詞意之樞細。

「傷春」總上，「春晚」啟下，刻意傷春而春色已晚，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，亦暗含與戀人往日共度春光而今不可復得之痛苦，情感頗為複雜，語氣極其沉重。

「淚竹」三句亦景亦情，情景交融，意謂一派濃暖的暮春天氣裡，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老，所出徒為愁人提供觸景傷情的材料而已。歇拍以「記」字領起，再由景到情，拍合舊事，振起上片。此二句緊承前之的層層鋪墊和渲染，收束上片蕩氣迴腸之愁情，于平實的敘述中寄寓沉重的哀傷。

過片抒情，前兩句承上啟下，直抒胸臆。鸞弦易斷，好事難終；雲和再鼓，曲終人遠。上句借弦斷喻自己與情人的分離，然而心中未始不殘存着鸞膠再續的一綫希望；下句化用錢起「曲終人不見，江山數峰青」（《省試湘靈鼓瑟》）句意，言這一綫希望頓時破滅。「須信」和「奈」兩個虛詞一承一轉，把鬱積心頭的落寞和絶望淋漓盡致地表現出來。

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