以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言「熏貝貳紋絲縷」，則分明是淚雨不曾睛，手絹剛烘乾又沾濕，不知反覆熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了。「掩妝無語」，改從正面點明女主人公用手絹摀住臉，「竟無語凝咽」此句以簡潔凝煉的語言，營造出「此時無聲勝有聲」的意境，寫得新奇而又生動。

末句更直截了當地揭出「悲莫悲兮生別離」的旨意。「的是」，猶言「確是」。「消凝」，為「消魂凝魂」的縮語，謂感懷傷神。「處」，此表時間，用如「時」。

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此句與「掩妝」句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。

過片「薄暮」二句，敘行者于傍晚時解纜啟程。一「漾」字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白蘋花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每于上已、寒食、清明等春日佳節出遊郊野水濱，採集白蘋花贈送給自己的情人。

詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。如今，驀地見到那凝結着愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文。「風留住」，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊蘋渚，徜徉于伊人昔曾採花之地，無限依依，妙不說破，卻借助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。

結拍兩句用唐人顧況《短歌行》「紫燕西飛欲寄書」句歇後。賀詞中用此句處甚多，如《九迴腸》：「賴有雕樑新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九迴腸。」《鳳棲梧》：「小砑綾箋，偷寄西飛燕。

」《菱花怨》：「會憑紫燕西飛，更約黃囗相待。」《木蘭花》：「西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖。」皆可與本篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。

此詞善於扌瞿取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術效果。

●畫眉郎（好女兒） 　賀鑄

雪絮雕章，梅粉華妝。

小芒台、榧機羅緗素，古銅蟾硯滴，金雕琴薦，玉燕釵梁。

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五馬徘徊長路，漫非意，鳳求凰。

認蘭情、自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫眉郎。

賀鑄詞作鑒賞

此詞寫一位待字閨中的少女對於愛情、婚姻的理性思考，同時也表現了他的花容月貌、多才多藝和情志趣味。作者詞中通篇用典，使詞的意藴更為豐富，人物形象更為飽滿，大大擴大了詞的含量。

上片起首二句概括地介紹女主人公：她是一位待字閨中的少女，一位才貌雙絶的佳人。「雪絮雕章」，用晉代才女謝道韞詠雪的故事，她曾用「未若柳絮因風起」形容大雪紛飛景象，贏得謝安讚賞。作者似介紹說：我們這位女主人公的雕章琢句的本領，亦不減謝道韞呢！「梅粉華妝」，用南朝宋壽陽公主故事。

相傳壽陽公主於人日臥含章殿下，有梅花一朵飄着其額，拂之不去。後世女子遂紛紛倣傚，爭為「梅花妝」。這裡，作者告訴人們：詞中女子也是天生麗質的美人，她靚妝入時，大有壽陽公主的風采呢。

以下數句，轉而不厭其詳地展覽女主人公閨房裡的陳設。「小芒台，榧機羅緗素」，說女子香閨儼然是一小小藏書閣，榧木几案上羅列着重重書卷。「古銅蟾硯滴」，閨房裡還陳設着古雅精巧的文具，一種銅製的蟾蜍，注水于其腹中，放硯台旁，能自動吐出水泡，供人研墨（見宋何《春渚紀聞》）。「金雕琴薦」，閨房裡還有名貴的鳴琴，看那琴墊綉着金鷹圖飾。

琴墊華美如此，那琴更加寶貴了。「玉燕釵梁」，說女兒家的閨房自然少不了各種精緻首飾，那雕着飛燕形狀的玉釵，真是精美。通過以上一番鋪陳，詞人女主人公不同凡響的閨房、它的雅緻的陳設、它的文化氣氛中，暗“寓這位佳人的氣質、素養和情操。

過片二句：「五馬徘徊長路，漫非意，鳳求凰。」寫女主人公寫對這些高貴的求婚者不屑一顧，再高的官兒也徒有非份之想而已！

結尾五句，揭開謎底，用一連串的散句鄭重表述這位少女對於如意郎君的期望：「認蘭情、自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫眉郎。」她愛的是風流才子，是像司馬相如和潘岳那樣的人。據《華陽國志》記載，司馬相如早年離故鄉赴京城時，曾成都升仙橋上題字云：「不乘高車駟馬，不過此橋也。」後果為漢武帝賞識。

潘岳，晉代著名美男子，也是一位才子，作河陽縣令，曾境內遍植桃李，時稱河陽一縣花。這兩人都是文采風流，為古代女子傾慕的人物。她們這種追求比之那種單純追求榮華富貴的庸俗生活，格調要高尚得多。

這首以愛情為題材的詞，不寫愛情的纏綿悱惻，卻一反常態、另辟蹊徑地展示妙齡少女對於愛情的理性思考，這有宋一代的詞苑中的確是不同凡響、別具一格的。

●減字浣溪沙 　賀鑄

秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林。

幾家村落幾聲砧。

記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。

只無人與共登臨。

賀鑄詞作鑒賞

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