宋詞鑑賞 P 210
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第210，共521。
此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝着醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對比，流露出作者物是人非。恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉鬱，語言收放自如。
詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映着斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸着，平林那邊，隱隱地橫着遠山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續續的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風景與今相似。
而詞人今日面對此景，究竟喚起何種感慨，卻到結句「只無人與共登臨」才點明，原來昔日同登此樓的人，今已不，只剩下作者孑然一身，佇立於樓上了。聯繫賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠山平林，那村落砧聲，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，借助于末句的點醒，令人於言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蘊深厚。
此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝着醉眼所觀賞的往文之景，通過今文情景的對比，流露出作者物是人非、恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉鬱，語言收放自如。
●減字浣溪沙 賀鑄
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
賀鑄詞作鑒賞
此詞通篇寫景而又句句含情。作者空靈，細膩的景物描寫中，寄託了作者對獨處深閨的玉人艷羡憐愛的情懷。全詞意境清幽淡遠，筆法奇妙獨特，寫景、詠物造微入妙，給人以美人享受。
上片首句寫一角紅樓的上面，一縷晚霞正消逝。「初」，是剛剛的意思。這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。「淡黃揚柳暗棲鴉」。
楊柳淡黃，知是初春。此句寫淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裡用了一「暗」字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美。
月下的梅花，那該是「疏影橫斜」、「暗香浮動」吧。正是「以境襯人」，則月美，花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，直使人有超塵絶俗之感。
下片重點表現月下玉人的心理活動。過片一句寫佳人笑撚香花歸繡房，使人如聞其聲，欲逐芳蹤。這個「笑」是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來？詞中深藏不露，未予點破。
接下來一句：「更垂簾幕護窗紗」，寫美人放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些，為的是使屋子裡暖和點。這「寒」的程度的加深，她室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。
張炎《詞源》說到詞的「末句最當留意，有有餘不盡之意始佳」，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。
賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。結尾「東風寒似夜來些」一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上一段時間歷程，可稱妙筆。此句與其說是寫美人乍暖還輕冷的感覺，還不如說是寫月下看美人者的心情。可以想像，他眼見的一切美景都隨着簾幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意與呢？初春入夜晚風微寒，佳人該歸洞戶，該垂簾護窗的，但他卻見不到她的倩影。
聽不到她的笑聲了，於是心裡感到一陣寒涼……
楊慎《詞品》謂此詞「句句綺麗，字字清新，當時賞之，以為《花間》。《蘭畹》不及，信然。」這一評語，較為準確地概括了此詞的藝術風格。
●減字浣溪沙 賀鑄
閒把琵琶舊譜尋，四弦聲怨卻沉吟。
燕飛人靜畫堂深。
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。
一從燈夜到如今。
賀鑄詞作鑒賞
此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象，表達出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評此詞結句云：“妙處全結句，開後人無數章法。
上片起首一句用韋莊《謁金門》詞「閒抱琵琶尋舊曲」句。「把」、「抱」同義。「譜」，這裡也指曲。「曲」而書之於紙為「譜」，「譜」而付諸管弦為「曲」。
「尋」為「重溫」之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句「四弦聲怨卻沉吟」承上，言琵琶的四根弦上發出淒怨的音響，一似人深思時的微吟詠歎。「卻」字與「舊」字是詞眼所，「卻」字見出琵琶聲之「怨」、之「沉吟」，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。
可見，上句所謂「舊譜」，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，如今兩情隔絶，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句「燕飛人靜畫堂深」，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。
燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個「靜」字，一個「深」字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映着斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸着，平林那邊，隱隱地橫着遠山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續續的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風景與今相似。
此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝着醉眼所觀賞的往文之景，通過今文情景的對比，流露出作者物是人非、恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉鬱，語言收放自如。
●減字浣溪沙 賀鑄
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
賀鑄詞作鑒賞
此詞通篇寫景而又句句含情。作者空靈，細膩的景物描寫中，寄託了作者對獨處深閨的玉人艷羡憐愛的情懷。全詞意境清幽淡遠，筆法奇妙獨特，寫景、詠物造微入妙，給人以美人享受。
上片首句寫一角紅樓的上面，一縷晚霞正消逝。「初」，是剛剛的意思。這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。「淡黃揚柳暗棲鴉」。
楊柳淡黃，知是初春。此句寫淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裡用了一「暗」字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美。
月下的梅花，那該是「疏影橫斜」、「暗香浮動」吧。正是「以境襯人」，則月美，花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，直使人有超塵絶俗之感。
下片重點表現月下玉人的心理活動。過片一句寫佳人笑撚香花歸繡房，使人如聞其聲，欲逐芳蹤。這個「笑」是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來？詞中深藏不露，未予點破。
接下來一句：「更垂簾幕護窗紗」，寫美人放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些，為的是使屋子裡暖和點。這「寒」的程度的加深，她室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。
張炎《詞源》說到詞的「末句最當留意，有有餘不盡之意始佳」，所舉擅于此道的詞人中就有賀鑄。
賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。結尾「東風寒似夜來些」一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上一段時間歷程，可稱妙筆。此句與其說是寫美人乍暖還輕冷的感覺，還不如說是寫月下看美人者的心情。可以想像，他眼見的一切美景都隨着簾幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意與呢？初春入夜晚風微寒，佳人該歸洞戶，該垂簾護窗的，但他卻見不到她的倩影。
聽不到她的笑聲了，於是心裡感到一陣寒涼……
楊慎《詞品》謂此詞「句句綺麗，字字清新，當時賞之，以為《花間》。《蘭畹》不及，信然。」這一評語，較為準確地概括了此詞的藝術風格。
●減字浣溪沙 賀鑄
閒把琵琶舊譜尋，四弦聲怨卻沉吟。
燕飛人靜畫堂深。
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。
一從燈夜到如今。
賀鑄詞作鑒賞
此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象，表達出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評此詞結句云：“妙處全結句，開後人無數章法。
上片起首一句用韋莊《謁金門》詞「閒抱琵琶尋舊曲」句。「把」、「抱」同義。「譜」，這裡也指曲。「曲」而書之於紙為「譜」，「譜」而付諸管弦為「曲」。
「尋」為「重溫」之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句「四弦聲怨卻沉吟」承上，言琵琶的四根弦上發出淒怨的音響，一似人深思時的微吟詠歎。「卻」字與「舊」字是詞眼所，「卻」字見出琵琶聲之「怨」、之「沉吟」，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。
可見，上句所謂「舊譜」，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，如今兩情隔絶，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句「燕飛人靜畫堂深」，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。
燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個「靜」字，一個「深」字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
