宋詞鑑賞 P 239
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第239，共521。
一陣風起，落葉亂舞，驚起暮鴉翻飛；排成字兒的鴻雁，也被風衝破了行列。周詞《慶春宮》「驚風驅雁」的「驅」是寫雁陣順風而飛，好象風後面追趕似的：「破」是寫雁陣逆風而飛，驚風迎面吹來，衝散了行列。周詞煉字之精確，于此可見。「亂葉」尚地上，「驚風」句已天空，「天角孤雲縹緲」，目力所注那就更遠了。
身處客地，心向遠方，情思縹緲，黯然神傷。「官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？」不說斜陽映柳，而說柳掛殘照，出語自奇。這兩句再落實到「向晚」，經秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，再着以殘陽那微弱黯談的光，使人頓增覊旅遲暮之感。詞人的覊愁綺思，紛至沓來，已無法抑制了。
於是前結「景物」三句用勾勒之筆，小結上片，使上面以工筆畫出的三組形象，束一起，凝固有力，起着結上生下的作用。
「漸解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。」原來催促詞人老去的，主要還不是節序的更易，景物的變換，而是由於苦苦思唸著遠方的情人。換頭先從側面襯出自己的「歡意少。
」並不是正面寫狂朋。「狂朋」，指和自己一樣狂放不覊的人。當年京華，珠歌翠舞，而今飄泊他鄉，終日為思情牽繞，再沒有尋歡作樂的意緒了。「座上琴心」用司馬相如琴挑卓文君的故事。
這裡指詞人心中一直牽掛着的情人，當初是宴會上心招目成的。
「機中錦字」用前秦竇滔因罪徙流沙，其妻蘇氏織錦為迴文詩以贈的故事。這裡指情人寄來的音書。
「也知人、懸望久」，設想所思之人對我亦當如是，從上三句轉出，即蘇軾《蝶戀花》詞「我思君處君思我」之意。「薔薇謝，歸來一笑」，是對「懸望」人的應答，說：薔薇凋謝、春天將盡時，應是我們一笑相見的日子。這裡化用杜牧《留贈》詩：「舞鞾應任閒人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來。
」詞人困於行役，飄泊江鄉，暗許明年春盡當歸，也是聊以慰情罷了。歸期尚遠，而思念正殷，故盼有「高唐」之夢；但因「思牽情繞」，夜不成眠，夢未成而天已曉。「欲夢」是願望，「未成」是結果，寫盡此夜難堪。「欲」字下得極準確。
「霜空」二字歸到眼前，從薔薇花謝時相逢一笑的暮春幻景，回到亂葉翻鴉、驚風破雁、孤雲縹緲、官柳蕭疏的深秋現實。戛然止住，詞有盡而意無窮。上片秋景用大段文章鋪敘，結句只以「霜空」二字微微回應，頗得四兩敵千斤之妙。
此詞藝術上有兩點很突出：一、善於摹寫秋景。陳廷焯評為「寫秋景淒涼，如聞商音羽奏」。上片寫秋景，不用突起、總冒的手法，而是迤邐寫來，逐層逼緊。「波落」二句，點出了秋與晚，「遙看」六字，不是單純寫景，實是賦而興也。
孤舟一葉，從遠處來，還要向遠處去，這裡不過是臨時暫泊而已。「亂葉」三句，已把悲秋之意，逐漸逼緊：昏鴉投宿，風翻不定，旅雁群飛，為風驚散，長途漂泊、象天角孤雲的我，能不對此興感？當此凜秋當此晚，疏柳無情還掛着淡淡斜暉，還為客子添愁增恨，寫到這裡，覊愁秋恨，已難於抑制了。前結「景物」三句，乃是水到渠成，順理成章，用「頓來催老」四字作點睛之筆。遂自然地從寫景轉入了抒情。
二、意態飛動，極頓挫之妙。陳廷焯又評曰：「語極悲惋，一波三折，曲盡其妙。」下片用明轉與暗轉的手法，「一波三折」，表現了對久別情人的深切思念之情。第一個波折是明轉，用了一個「奈」字，意謂自己雖已懂得覊棲幽獨，無多歡意，怎奈往事縈心，無法排遣。
下面兩個波折是用暗轉（即不用虛字作轉），先是寫兩地相思，言歸無日，但仍存着春盡歸來、握手言歡的想望。接着又否定了這個希望，說不但歸去無期，連夢中相見也不成啊！希望是虛無縹緲的，刻骨相思的痛苦是現實的。
●慶春宮 周邦彥
雲接平崗，山圍寒野，路回漸轉孤城。
衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。
倦途休駕，淡煙裡，微茫見星。
塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。
華堂舊日逢迎。
花艷參差，香霧飄零。
絃管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。
眼波傳意，恨密約、匆匆未成。
許多煩惱，只為當時，一餉留情。
周邦彥詞作鑒賞
此詞描寫遊子行旅別離之情，上片就旅途即景生情，着意措摹；下片就離思極力追憶，馳騁想象。
「雲接平崗，山圍寒野」，路回漸轉孤城寫遊子愁雲籠罩的陰寒天，跨過山岡，越過原野，崎嶇的小路上跋涉，經過漫長的旅途，總算偏僻的荒原上看到一座孤城。「漸」字有韻味，表示原野廣闊、路途遙遠曲折，又能透露行人旅客那焦灼期待的心情。「衰柳啼鴉，驚懈驅雁」，兩句通過烏鴉和鴻雁的啼聲，極力描摹秋季原野上的肅殺氣氛。「驚風驅雁」四字，最見精彩。
用「驚」字形容秋風，除了說它猛烈之外，還能使人覺得節序變換之迅速，從而產生一種倉皇無措之感；說鴻雁是被秋風驅趕而南飛，還有比喻人生道路上的為世事所驅遣而不由自主的意思。「動人一片秋聲」，「動人」二字並不突兀，因為它只不過是把上文寫景之中所含的抒情成分點明罷了。「秋聲」，當然是指鴉啼、雁唳和風吹的聲音，但與「一片」相連接，則是為了與開頭所描寫的廣漠原野相照應。由於環境寂靜，聲音便傳得遠；又由於有一些單調的聲音，而周圍的環境卻會顯得更加寂靜。
身處客地，心向遠方，情思縹緲，黯然神傷。「官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？」不說斜陽映柳，而說柳掛殘照，出語自奇。這兩句再落實到「向晚」，經秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，再着以殘陽那微弱黯談的光，使人頓增覊旅遲暮之感。詞人的覊愁綺思，紛至沓來，已無法抑制了。
「漸解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。」原來催促詞人老去的，主要還不是節序的更易，景物的變換，而是由於苦苦思唸著遠方的情人。換頭先從側面襯出自己的「歡意少。
」並不是正面寫狂朋。「狂朋」，指和自己一樣狂放不覊的人。當年京華，珠歌翠舞，而今飄泊他鄉，終日為思情牽繞，再沒有尋歡作樂的意緒了。「座上琴心」用司馬相如琴挑卓文君的故事。
這裡指詞人心中一直牽掛着的情人，當初是宴會上心招目成的。
「機中錦字」用前秦竇滔因罪徙流沙，其妻蘇氏織錦為迴文詩以贈的故事。這裡指情人寄來的音書。
「也知人、懸望久」，設想所思之人對我亦當如是，從上三句轉出，即蘇軾《蝶戀花》詞「我思君處君思我」之意。「薔薇謝，歸來一笑」，是對「懸望」人的應答，說：薔薇凋謝、春天將盡時，應是我們一笑相見的日子。這裡化用杜牧《留贈》詩：「舞鞾應任閒人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來。
」詞人困於行役，飄泊江鄉，暗許明年春盡當歸，也是聊以慰情罷了。歸期尚遠，而思念正殷，故盼有「高唐」之夢；但因「思牽情繞」，夜不成眠，夢未成而天已曉。「欲夢」是願望，「未成」是結果，寫盡此夜難堪。「欲」字下得極準確。
「霜空」二字歸到眼前，從薔薇花謝時相逢一笑的暮春幻景，回到亂葉翻鴉、驚風破雁、孤雲縹緲、官柳蕭疏的深秋現實。戛然止住，詞有盡而意無窮。上片秋景用大段文章鋪敘，結句只以「霜空」二字微微回應，頗得四兩敵千斤之妙。
孤舟一葉，從遠處來，還要向遠處去，這裡不過是臨時暫泊而已。「亂葉」三句，已把悲秋之意，逐漸逼緊：昏鴉投宿，風翻不定，旅雁群飛，為風驚散，長途漂泊、象天角孤雲的我，能不對此興感？當此凜秋當此晚，疏柳無情還掛着淡淡斜暉，還為客子添愁增恨，寫到這裡，覊愁秋恨，已難於抑制了。前結「景物」三句，乃是水到渠成，順理成章，用「頓來催老」四字作點睛之筆。遂自然地從寫景轉入了抒情。
二、意態飛動，極頓挫之妙。陳廷焯又評曰：「語極悲惋，一波三折，曲盡其妙。」下片用明轉與暗轉的手法，「一波三折」，表現了對久別情人的深切思念之情。第一個波折是明轉，用了一個「奈」字，意謂自己雖已懂得覊棲幽獨，無多歡意，怎奈往事縈心，無法排遣。
下面兩個波折是用暗轉（即不用虛字作轉），先是寫兩地相思，言歸無日，但仍存着春盡歸來、握手言歡的想望。接着又否定了這個希望，說不但歸去無期，連夢中相見也不成啊！希望是虛無縹緲的，刻骨相思的痛苦是現實的。
●慶春宮 周邦彥
雲接平崗，山圍寒野，路回漸轉孤城。
衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片秋聲。
倦途休駕，淡煙裡，微茫見星。
塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。
華堂舊日逢迎。
花艷參差，香霧飄零。
絃管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。
眼波傳意，恨密約、匆匆未成。
許多煩惱，只為當時，一餉留情。
周邦彥詞作鑒賞
此詞描寫遊子行旅別離之情，上片就旅途即景生情，着意措摹；下片就離思極力追憶，馳騁想象。
「雲接平崗，山圍寒野」，路回漸轉孤城寫遊子愁雲籠罩的陰寒天，跨過山岡，越過原野，崎嶇的小路上跋涉，經過漫長的旅途，總算偏僻的荒原上看到一座孤城。「漸」字有韻味，表示原野廣闊、路途遙遠曲折，又能透露行人旅客那焦灼期待的心情。「衰柳啼鴉，驚懈驅雁」，兩句通過烏鴉和鴻雁的啼聲，極力描摹秋季原野上的肅殺氣氛。「驚風驅雁」四字，最見精彩。
用「驚」字形容秋風，除了說它猛烈之外，還能使人覺得節序變換之迅速，從而產生一種倉皇無措之感；說鴻雁是被秋風驅趕而南飛，還有比喻人生道路上的為世事所驅遣而不由自主的意思。「動人一片秋聲」，「動人」二字並不突兀，因為它只不過是把上文寫景之中所含的抒情成分點明罷了。「秋聲」，當然是指鴉啼、雁唳和風吹的聲音，但與「一片」相連接，則是為了與開頭所描寫的廣漠原野相照應。由於環境寂靜，聲音便傳得遠；又由於有一些單調的聲音，而周圍的環境卻會顯得更加寂靜。
