宋詞鑑賞 P 240
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第240，共521。
以上幾句，景中寓情，傳達出深沉蘊藉的悲秋之意。
以下轉入敘事，寫作者精疲力竭時，沉沉暮靄中抬頭遠望，透過薄薄的雲霧，看到空中的點點星光。天地間行走，江湖上飄零，作者風塵仆仆，憔悴不堪，一到黃昏，離愁別恨愈加濃重。這幾句，寫得波瀾起伏，情深意切。
下片寫回憶中的往事，借助于對夕日一段戀情的描寫，纏綿宛轉地表達作者的離情別緒。首句點明作者曾歌舞歡宴之地有過一段難忘的艷遇。「花艷參差，香霧飄零」八字，極寫美女之姿，令人眼花心醉。「花艷」，喻指女郎的美貌。
「香霧」是美人香氣，「霧」言其濃若可見，又飄蕩瀰漫無所不至。
以下幾句是說眾多樂伎中有詞人獨愛的一位吹笙美人。「嬌鳳」言其小，又言其美，同時又兼指她演奏出來的那悠揚動人的、如同鳳鳴一般的笙樂。「夜深簧暖笙清」一句，寫美人渲奏的樂聲之清越。「眼波傳意」，寫美人與作者心有靈犀，眉目傳情。
恨密約、匆匆未成「，寫一段美好戀情的迅速破滅。」許多煩惱，只為當時，一餉留情。“這一結尾，表達了作者離愁別緒之深重。
詞中以追憶的方式，表現萌發於作者與歌女之間的愛情，讀來柔腸百轉，令人感慨。作者寫歌女的姿容與樂聲，形聲兼備，豐滿鮮活，具有極強的藝術表現力。
●夜遊宮 周邦彥
《下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。
橋上酸風射眸子。
立多時，看黃昏，燈火市。
古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。
有誰知，為蕭娘，書一紙。
周邦彥詞作鑒賞
此詞為傷離懷舊之作。詞的結構採用新巧的「懸唸法」，先層層加重讀者的疑惑，最後一語道破意藴，讀來跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉淒絶。
前兩句寫斜陽照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見的景象之一，「斜陽照水」四字給人以水天空闊的印象，大類唐人「獨立衡門秋水闊，寒鴉飛去日銜山（竇鞏）的詩境。而從」葉下「二字寫起，說斜陽從葉下照向江水，便使人如見岸上」官柳蕭疏「一類秋天景象。再者，由於看得到」葉下斜陽照水「，則其所位置是近水處也可知。
這一點由下句」橋上「予以補出。這兩句雖未寫到人，寫景物是從人的所處看出去，則無可疑。由樹下日照的局部水面，到卷浪前行的一派江水，到奔馳所向的沉沉遠方，詞人目之所注，心之所思，亦有」千里隨波去“之勢。
緊接「橋上酸風射眸子」一句，則把上面隱于句下的人映出，他站小橋上。風寒刺目，「酸」與「射」這兩個奇特的煉字，給人以刺激的感覺，用來寫難耐的寒風，比「寒」字「刺」字表現力強得多。這人居然能「立多時」而不去，可見對外部世界的異常的態度。
換頭三句，是深夜，陋室。「古屋寒窗」，破舊而簡陋的居處，是隔不斷屋外風聲的，連水井旁的桐葉飛墜的聲音也聽得極清楚（雖則是「幾片」）。這是純景語，其中夾有輕微的嘆息。這一連串的寫景，恰如其分地摹狀出一個愁緒滿懷、無可排遣、客子的心境為下文作了鋪敘。
「不戀單衾再三起」！「再三」，則是起而又臥，臥而又起。「單衾」之「單」，兼有單薄與孤單之意。
這個惶惶不可終日之人，為何又惶惶不可終「夜」呢？結尾三個短句「有誰知，為蕭娘，書一紙。」方予點醒。原來一切都是由一封書信引起的。全詞到此一點即止，餘味甚長。
有此結尾，前面的寫景俱有着落，它們被一條的意脈貫通起來，成為一個有機的整體。三句本唐人楊巨源「風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書」，不過變「春思」作秋思罷了。
此詞所表現的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題，寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火，由橋上酸風到古屋寒窗的情景，時空依次推移，景物隨時變換，感情隨之深化，最後揭出「為蕭娘，書一紙」的底蘊，寫來層層深入，環環相扣，跌宕起伏，引人入勝。
●蝶戀花 周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。
淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫鬥柄，露寒人遠鷄相應。
周邦彥詞作鑒賞
這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色慾破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個「驚」字，動態畢現，着重仍烏啼，不月色。此句亦為下文「喚起兩眸」張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。
下兩句實寫枕上別情。「喚起」一句將淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。
乍醒之眼反曰「清炯炯」原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之淒迷情況。只一句，個中人之別恨已呼之慾出。「淚花」一句另起一層，與「喚起」非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至于冷。
今既曰「紅綿冷」，則畫別場面之淒切，可想而知。故「喚起」一句為乍醒，「淚花」一句為將起。兩句中又包孕無數之別情內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。
「執手」三句為過片，寫室外送行，「樓上」兩句由庭除而途路，寫行人遠離之後的境況。
以下轉入敘事，寫作者精疲力竭時，沉沉暮靄中抬頭遠望，透過薄薄的雲霧，看到空中的點點星光。天地間行走，江湖上飄零，作者風塵仆仆，憔悴不堪，一到黃昏，離愁別恨愈加濃重。這幾句，寫得波瀾起伏，情深意切。
「香霧」是美人香氣，「霧」言其濃若可見，又飄蕩瀰漫無所不至。
以下幾句是說眾多樂伎中有詞人獨愛的一位吹笙美人。「嬌鳳」言其小，又言其美，同時又兼指她演奏出來的那悠揚動人的、如同鳳鳴一般的笙樂。「夜深簧暖笙清」一句，寫美人渲奏的樂聲之清越。「眼波傳意」，寫美人與作者心有靈犀，眉目傳情。
恨密約、匆匆未成「，寫一段美好戀情的迅速破滅。」許多煩惱，只為當時，一餉留情。“這一結尾，表達了作者離愁別緒之深重。
詞中以追憶的方式，表現萌發於作者與歌女之間的愛情，讀來柔腸百轉，令人感慨。作者寫歌女的姿容與樂聲，形聲兼備，豐滿鮮活，具有極強的藝術表現力。
●夜遊宮 周邦彥
《下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。
橋上酸風射眸子。
立多時，看黃昏，燈火市。
古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。
周邦彥詞作鑒賞
此詞為傷離懷舊之作。詞的結構採用新巧的「懸唸法」，先層層加重讀者的疑惑，最後一語道破意藴，讀來跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉淒絶。
前兩句寫斜陽照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見的景象之一，「斜陽照水」四字給人以水天空闊的印象，大類唐人「獨立衡門秋水闊，寒鴉飛去日銜山（竇鞏）的詩境。而從」葉下「二字寫起，說斜陽從葉下照向江水，便使人如見岸上」官柳蕭疏「一類秋天景象。再者，由於看得到」葉下斜陽照水「，則其所位置是近水處也可知。
這一點由下句」橋上「予以補出。這兩句雖未寫到人，寫景物是從人的所處看出去，則無可疑。由樹下日照的局部水面，到卷浪前行的一派江水，到奔馳所向的沉沉遠方，詞人目之所注，心之所思，亦有」千里隨波去“之勢。
緊接「橋上酸風射眸子」一句，則把上面隱于句下的人映出，他站小橋上。風寒刺目，「酸」與「射」這兩個奇特的煉字，給人以刺激的感覺，用來寫難耐的寒風，比「寒」字「刺」字表現力強得多。這人居然能「立多時」而不去，可見對外部世界的異常的態度。
換頭三句，是深夜，陋室。「古屋寒窗」，破舊而簡陋的居處，是隔不斷屋外風聲的，連水井旁的桐葉飛墜的聲音也聽得極清楚（雖則是「幾片」）。這是純景語，其中夾有輕微的嘆息。這一連串的寫景，恰如其分地摹狀出一個愁緒滿懷、無可排遣、客子的心境為下文作了鋪敘。
「不戀單衾再三起」！「再三」，則是起而又臥，臥而又起。「單衾」之「單」，兼有單薄與孤單之意。
這個惶惶不可終日之人，為何又惶惶不可終「夜」呢？結尾三個短句「有誰知，為蕭娘，書一紙。」方予點醒。原來一切都是由一封書信引起的。全詞到此一點即止，餘味甚長。
有此結尾，前面的寫景俱有着落，它們被一條的意脈貫通起來，成為一個有機的整體。三句本唐人楊巨源「風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書」，不過變「春思」作秋思罷了。
此詞所表現的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題，寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火，由橋上酸風到古屋寒窗的情景，時空依次推移，景物隨時變換，感情隨之深化，最後揭出「為蕭娘，書一紙」的底蘊，寫來層層深入，環環相扣，跌宕起伏，引人入勝。
●蝶戀花 周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。
淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫鬥柄，露寒人遠鷄相應。
周邦彥詞作鑒賞
這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色慾破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個「驚」字，動態畢現，着重仍烏啼，不月色。此句亦為下文「喚起兩眸」張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。
下兩句實寫枕上別情。「喚起」一句將淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。
乍醒之眼反曰「清炯炯」原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之淒迷情況。只一句，個中人之別恨已呼之慾出。「淚花」一句另起一層，與「喚起」非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至于冷。
今既曰「紅綿冷」，則畫別場面之淒切，可想而知。故「喚起」一句為乍醒，「淚花」一句為將起。兩句中又包孕無數之別情內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。
「執手」三句為過片，寫室外送行，「樓上」兩句由庭除而途路，寫行人遠離之後的境況。
