宋詞鑑賞 P 359
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第359，共521。
燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。
畫船載、清明過，晴煙冉冉吳宮樹。
念覊情、遊蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。
溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。
倚銀屏、春寬夢窄，溯紅濕、歌紈金縷。
暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。
別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。
長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。
青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴.暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。
慇勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。
傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
吳文英詞作鑒賞
《鶯啼序》是詞中最長的調子，全詞有240個字，概為夢窗首創，顯示出他的卓絶才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。夏承燾說：「集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶遺蘇州遣妾，其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾。」我們且看作者的情絲如何在今與昔，蘇與杭之間自由穿行。
第一段，寫現實，自己在愛妾死後，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時值春暮時節，殘寒病酒，「天時人事日相催」（杜甫《小至》）。
開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，寓剛于柔。這時詞人閉門不出，但燕子飛來喚我出遊，好象說，春天已快過去了。於是「駕言出遊，以寫我憂」。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁覊思飛揚起來。
覊情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。詞的承接處大都在前段之末或後段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字。這就是所謂「潛氣內轉」，是詞人與其他詞人不同的地方。
何謂「潛氣」？就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量。少用領字，增加了理解上的難度。「潛氣內轉」，只要發現貫穿詞中的情感線索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。
作者寫到這裡，其情愫就像輕絮一樣隨風遊蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江雲·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，詞人開始是騎馬，後來「傍柳繫馬」，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。「倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷」二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。「春寬夢窄」是說春色無邊而歡事無多：「斷紅濕、歌紈金縷」，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。
「瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺」三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別後情事。「幽蘭旋老」三句突接，跳接，因這裡和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與「十載西湖」相應，又喚起了傷春傷別之情。
正是通過這種反覆吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想象，迴首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。「別後訪」四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫「林花謝了春江」，然後寫「瘞玉埋香」，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯繫在一起，所以這句是風景和人事兼道。
於是逆溯上去，追敘初遇。「長波妒盼」至「記當時短楫桃根渡」，這是倒裝句，應該是：「記當時短楫桃根渡」，「長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿」。這幾句是當時艷遇，伊人顧盼生情，多麼艷麗，即使是瀲灧的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。
這幾句相對於第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑弔之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，詞人對她的悼念，歷經歲經年。但「此恨綿綿無絶期」。
詞人在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。「危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴」所見之景已侵染上作者的傷痛。「慇勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁」所寫之信亦是充滿遺恨。是「傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否」；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。
層層加深，都在極力渲染憑弔的巨痛。也有睹物思人的回憶：「暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞」。「鸞鏡與花枝，此情誰得知？」鏡檯上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反覆詠歎。層層深入，值得細細品味。另外，從中國古代文學比興寄託的傳統來看，艷情多和身世之感交織聯繫在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。
●鶯啼序 吳文英
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。
斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。
畫船載、清明過，晴煙冉冉吳宮樹。
十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。
溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。
倚銀屏、春寬夢窄，溯紅濕、歌紈金縷。
暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。
別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。
長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。
青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴.暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。
傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
吳文英詞作鑒賞
《鶯啼序》是詞中最長的調子，全詞有240個字，概為夢窗首創，顯示出他的卓絶才力，具有獨特的價值。這首詞集中地表現了夢窗的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。夏承燾說：「集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶遺蘇州遣妾，其時春，其地杭者，則悼杭州亡妾。」我們且看作者的情絲如何在今與昔，蘇與杭之間自由穿行。
第一段，寫現實，自己在愛妾死後，猶自在蘇州傷春。語氣舒緩，意境深長。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫。時值春暮時節，殘寒病酒，「天時人事日相催」（杜甫《小至》）。
開頭第一句，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，寓剛于柔。這時詞人閉門不出，但燕子飛來喚我出遊，好象說，春天已快過去了。於是「駕言出遊，以寫我憂」。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁覊思飛揚起來。
覊情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。詞的承接處大都在前段之末或後段之前，多數用領字或虛字作轉換。吳文英的詞，則往往用實句作承轉，不大用領字。這就是所謂「潛氣內轉」，是詞人與其他詞人不同的地方。
何謂「潛氣」？就是人的內心深處日積月累而形成的潛意識，它具有深微幽隱而非表達出來不可的情感力量。少用領字，增加了理解上的難度。「潛氣內轉」，只要發現貫穿詞中的情感線索，其義自現。耐人尋味正是夢窗詞的獨特價值之一。
作者寫到這裡，其情愫就像輕絮一樣隨風遊蕩，隨風展開；而下面三段所寫內容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江雲·西湖清明》這首描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明時分，地點是西湖，詞人開始是騎馬，後來「傍柳繫馬」，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。「倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷」二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。「春寬夢窄」是說春色無邊而歡事無多：「斷紅濕、歌紈金縷」，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。
「瞑堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺」三句，進一步寫歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫別後情事。「幽蘭旋老」三句突接，跳接，因這裡和上片結處，實際上，還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與「十載西湖」相應，又喚起了傷春傷別之情。
正是通過這種反覆吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想象，迴首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。「別後訪」四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫「林花謝了春江」，然後寫「瘞玉埋香」，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯繫在一起，所以這句是風景和人事兼道。
於是逆溯上去，追敘初遇。「長波妒盼」至「記當時短楫桃根渡」，這是倒裝句，應該是：「記當時短楫桃根渡」，「長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿」。這幾句是當時艷遇，伊人顧盼生情，多麼艷麗，即使是瀲灧的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。
這幾句相對於第二段亦是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫對逝者的憑弔之情。感情深沉，意境開闊。因伊人已逝去，詞人對她的悼念，歷經歲經年。但「此恨綿綿無絶期」。
詞人在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。「危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴」所見之景已侵染上作者的傷痛。「慇勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁」所寫之信亦是充滿遺恨。是「傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否」；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。
層層加深，都在極力渲染憑弔的巨痛。也有睹物思人的回憶：「暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞」。「鸞鏡與花枝，此情誰得知？」鏡檯上飾物鳳翅已下垂，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無從團聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反覆詠歎。層層深入，值得細細品味。另外，從中國古代文學比興寄託的傳統來看，艷情多和身世之感交織聯繫在一起，夢窗此詞寫愛情，但亦可從中領略其身世的哀嘆。
●鶯啼序 吳文英
橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。
斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護燈蕊。
