宋詞鑑賞 P 497
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第497，共521。
王沂孫（生卒年不詳）字聖與，又字詠道，有碧山、中仙、玉笥山人諸號，會稽（今浙江紹興）人。其生年在周密之後，張炎之前。據其《淡黃柳》詞題，沂孫于咸淳十年（1274），與周密別于孤山。次年，周密游會稽，相會一月。
景炎元年（1276）冬，周密自剡還會稽，二人又復聚別。景炎三年（1278）在越與李彭老、仇遠、張炎等賦《天香》諸調，編為《樂府補題》一卷。至元二十三年（1286），沂孫在杭，與徐天祐、戴錶元、周密等十四人宴集於楊氏池堂。二十四年，周密得《保母貼》，王沂孫題詩，在趙孟奚谷丁亥（1287）八月跋之後，鮮于樞戊子（1288）再觀之前。
夏承燾《周草窗年譜》云：「沂孫殆少於草窗，長於仇遠，若生於淳祐、寶祐間，卒年才四十左右耳。”有《花外集》一卷，又名《玉笥山人詞集》，又名《碧山樂府》。張炎《瑣窗寒》序，謂沂孫「能文工詞，琢語峭拔，有白石意度」。周濟《介存齋論詞雜著》云：「中仙最多故國之感，故著力不多，天分高絶，所謂意能尊體也。
」又《宋四家詞選目錄敘論》云：「詠物最爭托意，隷事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。」陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“詞法之密，無過清真。詞格之高，無過白石。詞味之厚，無過碧山。
詞壇三絶也。」
●水仙花 王沂孫
明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。
柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻。
歲華相誤，記前度湘皋怨別。
哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。
國香到此誰憐？
煙冷沙昏，頓成愁絶。
花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結。
試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。
攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月。
王沂孫詞作鑒賞
王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發。德祐之難後，三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個叫王清惠的才女，在北宋時曾為都城的汴京附近的驛站的牆壁上，寫有《滿江紅》一首。此詞傳播甚廣，多有和之。
王沂孫此詞似有此發。
「明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪」。纖手如玉，手捧金盤。羅帶纖細，臨風飄飛。翩翩舞於你面前。
曹植在《洛神賦》中曾有句：「若迴風之流雪」寫宮中美人的體態與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如「金盞銀台」又似「柔玉棱棱襯嫩金」水仙長葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺靈巧。「君」字雙關，並非必指君王，卻又暗含此意。「起舞回雪」，有將與君王永別之意，「柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻」。
上三句是贊其美，這三句是憐其瘦：「身姿綽約，亭亭玉立。」一捻“，意為細小、纖弱，當然也就更使人憐惜。這裡人花雙關，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。
同時，通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫，也暗示着由此而遭致的亡國慘劇的原因。
「歲華相誤」後寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。舍貌而取神。「歲華相誤，記前度湘皋怨別。
哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。」「歲華相誤」是說好的時光已經錯過了。「湘皋怨別」（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達出辭宮去國的無窮傷怨。「記前度」三字，疑指靖康之變中帝妃被金人擄去。
「哀弦重聽」指前恥未雪，不意今日再次聽到這一片淒涼的亡國哀音！在一種淒涼之音中打住。
「國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絶。」以唱嘆提起，感慨無限，水仙為「國香」，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日，而今天香國色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。
下面步步遞，寫出花惜國亡之痛。「花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結」，「酒銷欲盡」，指亡國慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之後，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時，河水結冰，對花來說，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見出碧山詞的深沉厚重。
「試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。」已流落異域水仙，誰能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩中有「都護寶刀凍欲斷」岑詞中的武夫，在碧山后里化為「瑤簪凍折」的悲惋之語。「瑤簪凍折」，妝花瓣凋落，寒氣十分逼人。刻畫出了奇寒中的淒美，倍覺筆力峭拔。
「怕」字顯得低徊淒惻。
「攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月」，此處的攜盤獨出「，回顧了開頭的」明玉擎金「，強烈對襯，使心裡黯然。使人在欷虛欠之餘，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什麼。」故宮落月「落月之光，是淒慘慘的令人不由掩面而泣。淒慘的月色也只是暫時的，漫漫長夜，即將吞噬故。
不可見了。辭宮去國之人，只能徒然地想象那舊都故宮。西墜的殘月餘輝點點，情景頗為淒慘。李賀《金銅仙人辭漢歌》」攜盤獨出月荒涼“這裡詞人借其意以漢喻宋，明白地泄露家國敗亡的旨意。
王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟，表達極為曲折委婉。清人周濟在《宋四家詞選目錄序論》中評價王沂孫說：「詠物最爭托意，隷事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。
」評價相當公允。
●花犯·苔梅 王沂孫
古嬋娟，蒼鬟素，盈盈瞰流水。
斷魂十里。
嘆紺縷飄零，難系離思。
故山歲晚誰堪寄。
琅玕聊自倚。
景炎元年（1276）冬，周密自剡還會稽，二人又復聚別。景炎三年（1278）在越與李彭老、仇遠、張炎等賦《天香》諸調，編為《樂府補題》一卷。至元二十三年（1286），沂孫在杭，與徐天祐、戴錶元、周密等十四人宴集於楊氏池堂。二十四年，周密得《保母貼》，王沂孫題詩，在趙孟奚谷丁亥（1287）八月跋之後，鮮于樞戊子（1288）再觀之前。
」又《宋四家詞選目錄敘論》云：「詠物最爭托意，隷事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。」陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“詞法之密，無過清真。詞格之高，無過白石。詞味之厚，無過碧山。
詞壇三絶也。」
●水仙花 王沂孫
明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。
柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻。
歲華相誤，記前度湘皋怨別。
哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。
國香到此誰憐？
煙冷沙昏，頓成愁絶。
花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結。
試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。
攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月。
王沂孫詞作鑒賞
王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發。德祐之難後，三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個叫王清惠的才女，在北宋時曾為都城的汴京附近的驛站的牆壁上，寫有《滿江紅》一首。此詞傳播甚廣，多有和之。
王沂孫此詞似有此發。
「明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪」。纖手如玉，手捧金盤。羅帶纖細，臨風飄飛。翩翩舞於你面前。
曹植在《洛神賦》中曾有句：「若迴風之流雪」寫宮中美人的體態與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如「金盞銀台」又似「柔玉棱棱襯嫩金」水仙長葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺靈巧。「君」字雙關，並非必指君王，卻又暗含此意。「起舞回雪」，有將與君王永別之意，「柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻」。
上三句是贊其美，這三句是憐其瘦：「身姿綽約，亭亭玉立。」一捻“，意為細小、纖弱，當然也就更使人憐惜。這裡人花雙關，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。
同時，通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫，也暗示着由此而遭致的亡國慘劇的原因。
「歲華相誤」後寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。舍貌而取神。「歲華相誤，記前度湘皋怨別。
哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。」「歲華相誤」是說好的時光已經錯過了。「湘皋怨別」（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達出辭宮去國的無窮傷怨。「記前度」三字，疑指靖康之變中帝妃被金人擄去。
「哀弦重聽」指前恥未雪，不意今日再次聽到這一片淒涼的亡國哀音！在一種淒涼之音中打住。
「國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絶。」以唱嘆提起，感慨無限，水仙為「國香」，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日，而今天香國色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。
下面步步遞，寫出花惜國亡之痛。「花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結」，「酒銷欲盡」，指亡國慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之後，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時，河水結冰，對花來說，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見出碧山詞的深沉厚重。
「試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。」已流落異域水仙，誰能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩中有「都護寶刀凍欲斷」岑詞中的武夫，在碧山后里化為「瑤簪凍折」的悲惋之語。「瑤簪凍折」，妝花瓣凋落，寒氣十分逼人。刻畫出了奇寒中的淒美，倍覺筆力峭拔。
「怕」字顯得低徊淒惻。
「攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月」，此處的攜盤獨出「，回顧了開頭的」明玉擎金「，強烈對襯，使心裡黯然。使人在欷虛欠之餘，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什麼。」故宮落月「落月之光，是淒慘慘的令人不由掩面而泣。淒慘的月色也只是暫時的，漫漫長夜，即將吞噬故。
不可見了。辭宮去國之人，只能徒然地想象那舊都故宮。西墜的殘月餘輝點點，情景頗為淒慘。李賀《金銅仙人辭漢歌》」攜盤獨出月荒涼“這裡詞人借其意以漢喻宋，明白地泄露家國敗亡的旨意。
王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟，表達極為曲折委婉。清人周濟在《宋四家詞選目錄序論》中評價王沂孫說：「詠物最爭托意，隷事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。
」評價相當公允。
●花犯·苔梅 王沂孫
古嬋娟，蒼鬟素，盈盈瞰流水。
斷魂十里。
嘆紺縷飄零，難系離思。
故山歲晚誰堪寄。
琅玕聊自倚。
