唐詩鑑賞上 P 143
唐詩鑑賞上
作者：唐代詩人
第143，共158。
全詩八句，緊扣詩題，絲絲入扣，密合無間。詩人以時間為線索，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢，寫足「宿」字。又以空間為序，先從遠處寫全景，再從閣內寫外景，最後寫閣內所見；由遠而近，由外而內，環環相銜，首尾圓合，寫盡雲門寺的「高」與「古」。藝術結構高超，處處都見匠心。
（陳志明）
崔國輔●怨詞二首（其一）
崔國輔●怨詞二首（其一）
妾有羅衣裳，秦王在時作。
為舞春風多，秋來不堪著。
此詩寫的是宮怨，通篇作一個宮女睹舊物而生哀怨的語氣，很象戲劇的獨白。它能使人想象到比詩句本身更多的情景：女主人公大約剛剛翻檢過衣箱，發現一件敝舊的羅衣，牽惹起對往事的回憶，不禁黯然神傷，開始了詩中所寫的感嘆。封建宮廷的宮女因歌舞博得君王一晌歡心，常獲賜衣物。第一句中的「羅衣裳」，既暗示了主人公宮女的身份，又寓有她青春歲月的一段經歷。第二句說衣裳是「秦王在時」所作，這意味着「秦王」已故，又可見衣物非新。唐詩中常以「漢宮」泛指宮廷，這裡的「秦王」也是泛指帝王。後兩句緊承前兩句之意作感慨。第三句說羅衣曾伴隨過宮女青春時光，幾多歌舞；第四句語意陡然一轉，說眼前秋涼，羅衣再不能穿，久被冷落。兩句對比鮮明，構成唱嘆語調。「不堪」二字，語意沉痛。表面看來是嘆「衣不如新」，但對於宮中舞女，一件春衣又算得了什麼呢？不向來是「汗沾粉污不再著，曳土踏泥無惜心」（白居易《繚綾》）麼？可見這裡有許多潛台詞的。劉禹錫的《秋扇詞》，可以作為這兩句詩的最好註腳：「莫道恩情無重來，人間榮謝遞相催。當時初入君懷袖，豈念寒爐有死灰！」可見《怨詞》中對羅衣的悼惜，句句是宮女的自傷。「春」、「秋」不止指季候，又分明暗示年華的變換。「為舞春風多」包含着宮女對青春歲月的回憶：「秋來不堪著」，則暗示其後來的淒涼。「為」字下得十分巧妙，意謂正因為有昨日寵召的頻繁，久而生厭，才有今朝的冷遇。初看這二者並無因果關係，細味其中卻含有「以色事他人，能得幾時好」（李白《妾薄命》）之意，「為」字便寫出宮女如此遭遇的必然性。
此詩句句惜衣，而旨在惜人，運用的是比興手法。衣和人之間是「隱喻」關係。這是此詩的藝術特點。羅衣與人，本是不相同的兩種事物，《怨詞》的作者卻抓住羅衣「秋來不堪著」，與宮女見棄這種好景不長、朝不保夕的遭遇的類似之處，構成確切的比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宮女喪失了作人權利這一極不合理的現象，這就觸及到問題的本質。
唐人作宮怨詩，固然以直接反映宮女的不幸這一社會現實為多。但有時詩人也借寫宮怨以寄託諷刺，或感嘆個人身世。清劉大櫆說此詩是「刺先朝舊臣見棄」。按崔國輔系開元進士，官至禮部員外郎，天寶間被貶，劉說可備一說。
（周嘯天）
採蓮曲
採蓮曲
崔國輔
玉漵花爭發，金塘水亂流。
相逢畏相失，並著木蘭舟。
《採蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。內容多描寫江南一帶水國風光，採蓮女娃勞動生活情態，以及她們對純潔愛情的追求等。崔國輔的這首《採蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。
「玉漵花爭發，金塘水亂流。」漵（xù；序），指水塘邊。「玉」、「金」二字用得很有講究。用「玉」形容塘邊，就比用「綠」顯得明秀、準確、傳神，它能使人想見草茂、氣清、露珠欲滴、風光明媚的景象；玉漵配以鮮花，為主人公的活動設計了明麗動人的環境。金塘的「金」，和前面的「玉」相映增色，讀者可以因此想見陽光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。繪畫學上，很講究「補襯」之色，以「金」色補襯其他顏色，則使和諧的色調更加光彩明艷。金塘的「金」字，正有如此妙用。在這一聯中，「爭」、「亂」二字，也運用是活而有力。「玉漵花爭發」，這句是說，玉光閃閃的水塘之濱，絢麗芬芳的鮮花競相開放。一個「爭」字，把百花吐芳鬥艷的繁茂之態寫活了。「金塘水亂流」，塘水本不流動，即使是通河之塘，水也只能朝着一個方向流；但由於有了幾多採蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向迴旋起來；一個「亂」字，寫盡了青年男女們輕舟競采、繁忙不息的勞動情景。詩人不寫人的活動，人的活動自見，只從水波蛇行迴旋的亂流中，便可想見人物的活動情態。
這些江南水鄉的青年男女們天真活潑，對美好的愛情有着大膽熾熱的追求：「相逢畏相失，並著木蘭舟。」情侶們水上相逢，喜出望外，又很擔心水波再把他們分開，於是兩隻船兒緊緊相靠，並駕齊驅。「畏相失」，活現出青年男女兩相愛悅的心理狀態，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。
詩人很善於捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態逼真，生活氣息濃郁，風味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩，它反映了盛唐社會生活的一個側面。
（傅經順）
小長干曲
小長干曲
崔國輔
月暗送湖風，相尋路不通。
菱歌唱不徹，知在此塘中。
小長干，屬長干裡，遺址在今南京市南，靠近長江邊。長干曲，樂府雜曲歌辭名，內容多寫長干裡一帶江邊女子的生活和情趣。崔國輔的《小長干曲》內容也如此。
這首詩風格清新，語言曉暢，于平淡自然中見含蓄委婉，很耐人尋味。
這是一首情歌。但作者沒有從相見、歡聚、別離等處落筆，而是緊扣江南水鄉的特點，抓住特定時間、地點、條件，自然而風趣地表現一位青年男子對一位采菱姑娘的愛慕和追求。
「月暗送湖風」，詩一開頭，即點明時間是夜晚，地點是湖濱。月暗，不是沒有月光，而是月色暗淡；湖風用「送」，帶有舒展、愛撫的感情色彩，切合小伙子此時的感受。因為他很興奮、很歡快，湖風吹到他的身上就顯得特別輕柔，好象大自然特意為他送來的一般。這一句五字，勾出了一幅月色朦朧、湖風輕拂的藝術畫面，造成了一種優美而頗具神秘色彩的環境氣氛。
在這富有詩情畫意的水鄉湖濱，一位年輕人，踏着月色，沐着涼風，急忙忙、興沖沖地走着。但是夜色暗淡，道路難辨，走着走着，突然路被隔斷了。「相尋路不通」，側面點出了菱湖之濱的特點：荷塘滿佈，溝渠縱橫，到處有水網相隔。顯然，這個小伙子事先並未約會，只因情思驅使，突然想會見自己的戀人。一個「尋」字，傳出了其中消息，使整個畫面活了起來。
正在焦急躊躇之際，優美動聽的菱歌吸引了小伙子的注意，他側耳諦聽，仔細辨別是誰的歌聲。徹，本為不盡之意，這裡用來形容菱歌的時斷時續，經久不息，同時也描摹出歌聲的清脆、響亮。姑娘們用歌聲表達對生活的熱愛和對幸福的憧憬，讀者能從這歌聲中想象出那采菱姑娘天真活潑、嬌憨可愛的神情。
聽著聽著，小伙子又眉開眼笑了，知道自己的意中人，就在那不遠的荷塘中。「知」字十分傳神，不僅表現了小伙子心情由焦急到喜悅的變化，而且點明小伙子對姑娘瞭解得非常透，甚至連她的一舉一動、一顰一笑都非常熟悉。讀者正可從其知之深推測其愛之切。
（陳志明）
崔國輔●怨詞二首（其一）
妾有羅衣裳，秦王在時作。
為舞春風多，秋來不堪著。
此詩寫的是宮怨，通篇作一個宮女睹舊物而生哀怨的語氣，很象戲劇的獨白。它能使人想象到比詩句本身更多的情景：女主人公大約剛剛翻檢過衣箱，發現一件敝舊的羅衣，牽惹起對往事的回憶，不禁黯然神傷，開始了詩中所寫的感嘆。封建宮廷的宮女因歌舞博得君王一晌歡心，常獲賜衣物。第一句中的「羅衣裳」，既暗示了主人公宮女的身份，又寓有她青春歲月的一段經歷。第二句說衣裳是「秦王在時」所作，這意味着「秦王」已故，又可見衣物非新。唐詩中常以「漢宮」泛指宮廷，這裡的「秦王」也是泛指帝王。後兩句緊承前兩句之意作感慨。第三句說羅衣曾伴隨過宮女青春時光，幾多歌舞；第四句語意陡然一轉，說眼前秋涼，羅衣再不能穿，久被冷落。兩句對比鮮明，構成唱嘆語調。「不堪」二字，語意沉痛。表面看來是嘆「衣不如新」，但對於宮中舞女，一件春衣又算得了什麼呢？不向來是「汗沾粉污不再著，曳土踏泥無惜心」（白居易《繚綾》）麼？可見這裡有許多潛台詞的。劉禹錫的《秋扇詞》，可以作為這兩句詩的最好註腳：「莫道恩情無重來，人間榮謝遞相催。當時初入君懷袖，豈念寒爐有死灰！」可見《怨詞》中對羅衣的悼惜，句句是宮女的自傷。「春」、「秋」不止指季候，又分明暗示年華的變換。「為舞春風多」包含着宮女對青春歲月的回憶：「秋來不堪著」，則暗示其後來的淒涼。「為」字下得十分巧妙，意謂正因為有昨日寵召的頻繁，久而生厭，才有今朝的冷遇。初看這二者並無因果關係，細味其中卻含有「以色事他人，能得幾時好」（李白《妾薄命》）之意，「為」字便寫出宮女如此遭遇的必然性。
此詩句句惜衣，而旨在惜人，運用的是比興手法。衣和人之間是「隱喻」關係。這是此詩的藝術特點。羅衣與人，本是不相同的兩種事物，《怨詞》的作者卻抓住羅衣「秋來不堪著」，與宮女見棄這種好景不長、朝不保夕的遭遇的類似之處，構成確切的比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宮女喪失了作人權利這一極不合理的現象，這就觸及到問題的本質。
唐人作宮怨詩，固然以直接反映宮女的不幸這一社會現實為多。但有時詩人也借寫宮怨以寄託諷刺，或感嘆個人身世。清劉大櫆說此詩是「刺先朝舊臣見棄」。按崔國輔系開元進士，官至禮部員外郎，天寶間被貶，劉說可備一說。
（周嘯天）
採蓮曲
採蓮曲
崔國輔
玉漵花爭發，金塘水亂流。
相逢畏相失，並著木蘭舟。
《採蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。內容多描寫江南一帶水國風光，採蓮女娃勞動生活情態，以及她們對純潔愛情的追求等。崔國輔的這首《採蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什。
「玉漵花爭發，金塘水亂流。」漵（xù；序），指水塘邊。「玉」、「金」二字用得很有講究。用「玉」形容塘邊，就比用「綠」顯得明秀、準確、傳神，它能使人想見草茂、氣清、露珠欲滴、風光明媚的景象；玉漵配以鮮花，為主人公的活動設計了明麗動人的環境。金塘的「金」，和前面的「玉」相映增色，讀者可以因此想見陽光燦燦，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷蘭舟，相映生輝的情景。繪畫學上，很講究「補襯」之色，以「金」色補襯其他顏色，則使和諧的色調更加光彩明艷。金塘的「金」字，正有如此妙用。在這一聯中，「爭」、「亂」二字，也運用是活而有力。「玉漵花爭發」，這句是說，玉光閃閃的水塘之濱，絢麗芬芳的鮮花競相開放。一個「爭」字，把百花吐芳鬥艷的繁茂之態寫活了。「金塘水亂流」，塘水本不流動，即使是通河之塘，水也只能朝着一個方向流；但由於有了幾多採蓮輕舟，此往彼返，那塘上的水波便相向迴旋起來；一個「亂」字，寫盡了青年男女們輕舟競采、繁忙不息的勞動情景。詩人不寫人的活動，人的活動自見，只從水波蛇行迴旋的亂流中，便可想見人物的活動情態。
這些江南水鄉的青年男女們天真活潑，對美好的愛情有着大膽熾熱的追求：「相逢畏相失，並著木蘭舟。」情侶們水上相逢，喜出望外，又很擔心水波再把他們分開，於是兩隻船兒緊緊相靠，並駕齊驅。「畏相失」，活現出青年男女兩相愛悅的心理狀態，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。
詩人很善於捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態逼真，生活氣息濃郁，風味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩，它反映了盛唐社會生活的一個側面。
（傅經順）
小長干曲
小長干曲
崔國輔
月暗送湖風，相尋路不通。
菱歌唱不徹，知在此塘中。
小長干，屬長干裡，遺址在今南京市南，靠近長江邊。長干曲，樂府雜曲歌辭名，內容多寫長干裡一帶江邊女子的生活和情趣。崔國輔的《小長干曲》內容也如此。
這首詩風格清新，語言曉暢，于平淡自然中見含蓄委婉，很耐人尋味。
這是一首情歌。但作者沒有從相見、歡聚、別離等處落筆，而是緊扣江南水鄉的特點，抓住特定時間、地點、條件，自然而風趣地表現一位青年男子對一位采菱姑娘的愛慕和追求。
「月暗送湖風」，詩一開頭，即點明時間是夜晚，地點是湖濱。月暗，不是沒有月光，而是月色暗淡；湖風用「送」，帶有舒展、愛撫的感情色彩，切合小伙子此時的感受。因為他很興奮、很歡快，湖風吹到他的身上就顯得特別輕柔，好象大自然特意為他送來的一般。這一句五字，勾出了一幅月色朦朧、湖風輕拂的藝術畫面，造成了一種優美而頗具神秘色彩的環境氣氛。
在這富有詩情畫意的水鄉湖濱，一位年輕人，踏着月色，沐着涼風，急忙忙、興沖沖地走着。但是夜色暗淡，道路難辨，走着走着，突然路被隔斷了。「相尋路不通」，側面點出了菱湖之濱的特點：荷塘滿佈，溝渠縱橫，到處有水網相隔。顯然，這個小伙子事先並未約會，只因情思驅使，突然想會見自己的戀人。一個「尋」字，傳出了其中消息，使整個畫面活了起來。
正在焦急躊躇之際，優美動聽的菱歌吸引了小伙子的注意，他側耳諦聽，仔細辨別是誰的歌聲。徹，本為不盡之意，這裡用來形容菱歌的時斷時續，經久不息，同時也描摹出歌聲的清脆、響亮。姑娘們用歌聲表達對生活的熱愛和對幸福的憧憬，讀者能從這歌聲中想象出那采菱姑娘天真活潑、嬌憨可愛的神情。
聽著聽著，小伙子又眉開眼笑了，知道自己的意中人，就在那不遠的荷塘中。「知」字十分傳神，不僅表現了小伙子心情由焦急到喜悅的變化，而且點明小伙子對姑娘瞭解得非常透，甚至連她的一舉一動、一顰一笑都非常熟悉。讀者正可從其知之深推測其愛之切。
