唐詩鑑賞中 P 134
唐詩鑑賞中
作者：唐代詩人
第134，共159。
再說，按行程順序敘寫，也就是按時間順序敘寫，時間不同，天氣的陰晴和光線的強弱也不同。這篇詩的突出特點，就在於詩人善於捕捉不同景物在特定時間、特定天氣裡所呈現的不同光感、不同濕度和不同色調。如用「新雨足」表明大地的一切剛經過雨水的滋潤和洗滌；這才寫主人公于蒼茫暮色中讚賞「芭蕉葉大梔子肥」，而那芭蕉葉和梔子花也就帶著它們在雨後日暮之時所特有的光感、濕度和色調，呈現於我們眼前。寫月而冠以「清」字，表明那是「新雨」之後的月兒。寫朝景，新奇而多變。因為他不是寫一般的朝景，而是寫山中雨後的朝景。他先以「天明獨去無道路」一句，總括了山中雨霽，地面潮濕，黎明之時，濃霧瀰漫的特點，然後用「出入高下窮煙霏」一句，畫出了霧中早行圖。「煙霏」既「窮」，陽光普照，就看見澗水經雨而更深更碧，山花經雨而更紅更亮。於是用「山紅澗碧」加以概括。山紅而澗碧，紅碧相輝映，色彩已很明麗。但由於詩人敏鋭地把握了雨後天晴，秋陽照耀下的山花、澗水所特有的光感、濕度和色調，因而感到光用「紅」、「碧」還很不夠，又用「紛爛漫」加以渲染，才把那「山紅澗碧」的美景表現得鮮艷奪目。
這篇詩，極受後人重視，影響深遠。蘇軾與友人遊南溪，解衣濯足，朗誦《山石》，慨然知其所以樂，因而依照原韻，作詩抒懷。他還寫過一首七絶：「犖確何人似退之，意行無路欲從誰？宿雲解駁晨光漏，獨見山紅澗碧詩。」詩意、詞語，都從《山石》化出。金代元好問論詩絶句云：「有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。」他的《中州集》壬集第九（擬栩先生王中立傳）說：「予嘗從先生學，問作詩究竟當如何？先生舉秦少游《春雨》詩為證，並云：此詩非不工，若以退之芭蕉葉大梔子肥之句校之，則《春雨》為婦人語矣。」可見此詩氣勢遒勁，風格壯美，一直為後人所稱道。
（霍松林）
雉帶箭
雉帶箭
韓愈
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出覆沒。
將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百餘尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
唐德宗貞元十五年（799），韓愈在徐州武寧軍節度使張建封幕中。秋，被闢為節度推官。本詩寫隨從張建封射獵的情景，寥寥十句，波瀾起伏，神采飛動，「短幅中有龍跳虎臥之觀。」（汪琬《批韓詩》）宋代蘇軾非常喜愛這詩，親自用大字書寫，以為妙絶。
首句寫獵場的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周圍靜悄悄的。一個「靜」字，傳出畫面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見從獵人員屏氣靜息，全神貫注地佇伺獵物的情態。這是獵射前的靜態，與下文獵射時和獵射後的動態，成強烈的對照。次句把讀者注意引向獵射的對象雉鷄，筆墨簡捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，嚇得急忙又躲藏起來。「出覆沒」三字形容逼肖，活現出野雉驚惶逃竄的窘態，與下邊「惜不發」呼應。閣本李謝校改作「伏欲沒」，就索然無味了。兩句是獵射前的情景。
三、四句轉入獵射，寫將軍的心理活動和獵射時的風度、神采。將軍出獵自然不是單純為了覓取野味，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤旋不進，拉滿強勁的弓，又捨不得輕易發箭。近人程學恂《韓詩臆說》評道：「二句寫射之妙處，全在未射時，是能于空際得神。」所謂空際得神，就是不在實處作窮形極相之語。詩人不寫將軍如何勇猛敢決，也不寫他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場中慣見的情景全部略去不提，而只選取了「盤馬彎弓」這一特定的鏡頭，以突出將軍矜持、自信、躊躇滿志的神態。這裡的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫人的智謀，寫將軍運籌的巧妙。這位將軍不專恃武功取勝，他盤馬彎弓，審情度勢，選擇着最能表現自己精湛射技的時機。他要象漢朝飛將軍李廣那樣，「度不中不發，發必應弦而倒」，要一舉使眾人折服。一位有血有肉、有着鮮明性格特徵的將軍形象，便顯現在我們眼前。兩句筆勢頓挫，用意精深。
接着兩句寫「巧」。野雉隱沒之處，地勢漸漸狹窄，野雉處于「人稠網密，地迫勢脅」（曹植《七啟》）的窘境，要繼續竄伏已不可能；觀獵的人越來越多，大家都饒有興味地觀賞將軍獵射。這是將軍一顯身手的時機。正當野雉受驚乍飛的一剎那，將軍從容地引滿弓，「嗖」的一聲，強有力的箭，迅猛而準確地命中雉鷄。「雉驚弓滿箭加」，一「驚」一「滿」一「勁」一「加」，緊湊簡煉，乾脆有力，「巧」字之意于此全出。
詩寫到這裡，似乎意已盡了。然而詩中忽起波瀾，那只受傷的野雉帶箭「沖人決起百餘尺」，向着人猛地衝起百多尺高，可見這是隻勇猛的雉鷄。側寫一筆，更顯出將軍的絶妙射技。「紅翎白鏃隨傾斜」，野雉強作掙扎之後，終於筋疲力盡，帶箭悠悠而墮，染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是樊汝霖所謂「讀之其狀如在目前，蓋寫物之妙者」，非親歷其境者不能道。詩寫到這裡，才直接點題，真是一波三折，盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩，更覺丰神超邁，情趣橫生。
末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以「仰笑」二字，極為傳神地突現將軍個人的性格特徵，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接着以「軍吏賀」照應前面「伏人」，寫出圍觀的軍吏敬服將軍絶妙的射技，為他的成功慶賀。末句接寫「雉帶箭」——一隻五彩繽紛的野雉，毛羽散亂地墮向將軍的馬前。詩戛然而止，然余響不絶，韻味無窮。
清人朱彞尊《批韓詩》評云：「句句實境，寫來絶妙，是昌黎極得意詩，亦正是昌黎本色。」道出了韓愈善於捕捉藝術形象以描述客觀事物的高超藝術手腕。
（陳永正）
八月十五日夜贈張功曹
八月十五日夜贈張功曹
韓愈
纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絶，一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨：
“洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯號。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇繼聖登夔皋。
赦書一日行萬里，罪從大闢皆除死。
遷者追迴流者還，滌瑕蕩垢清朝班。
州家申名使家抑，坎軻只得移荊蠻。
判司卑官不堪說，未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道，天路幽險難追攀。”
君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科：
「一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何！」
這首詩以接近散文的筆法，古樸的語言，直陳其事，不用譬喻，不用寄託，主客互相吟誦詩句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情共訴，灑脫疏放，別具一格。
詩裡寫了張署的「君歌」和作者的「我歌」。題為「贈張功曹」，卻沒有以「我歌」作為描寫的重點，而是反客為主，把「君歌」作為主要內容，借張署之口，淋漓盡致地抒發了詩人自己的塊壘不平。
這篇詩，極受後人重視，影響深遠。蘇軾與友人遊南溪，解衣濯足，朗誦《山石》，慨然知其所以樂，因而依照原韻，作詩抒懷。他還寫過一首七絶：「犖確何人似退之，意行無路欲從誰？宿雲解駁晨光漏，獨見山紅澗碧詩。」詩意、詞語，都從《山石》化出。金代元好問論詩絶句云：「有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。」他的《中州集》壬集第九（擬栩先生王中立傳）說：「予嘗從先生學，問作詩究竟當如何？先生舉秦少游《春雨》詩為證，並云：此詩非不工，若以退之芭蕉葉大梔子肥之句校之，則《春雨》為婦人語矣。」可見此詩氣勢遒勁，風格壯美，一直為後人所稱道。
雉帶箭
雉帶箭
韓愈
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出覆沒。
將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百餘尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
唐德宗貞元十五年（799），韓愈在徐州武寧軍節度使張建封幕中。秋，被闢為節度推官。本詩寫隨從張建封射獵的情景，寥寥十句，波瀾起伏，神采飛動，「短幅中有龍跳虎臥之觀。」（汪琬《批韓詩》）宋代蘇軾非常喜愛這詩，親自用大字書寫，以為妙絶。
首句寫獵場的情境：原野上獵火熊熊燃燒，四周圍靜悄悄的。一個「靜」字，傳出畫面之神，烘托獵前肅穆的氣氛，由此可以想見從獵人員屏氣靜息，全神貫注地佇伺獵物的情態。這是獵射前的靜態，與下文獵射時和獵射後的動態，成強烈的對照。次句把讀者注意引向獵射的對象雉鷄，筆墨簡捷精煉，銜接自然緊密。野雉被獵火驅出草木叢，一見獵鷹，嚇得急忙又躲藏起來。「出覆沒」三字形容逼肖，活現出野雉驚惶逃竄的窘態，與下邊「惜不發」呼應。閣本李謝校改作「伏欲沒」，就索然無味了。兩句是獵射前的情景。
三、四句轉入獵射，寫將軍的心理活動和獵射時的風度、神采。將軍出獵自然不是單純為了覓取野味，而是要顯示自己的神功巧技。所以，他騎馬盤旋不進，拉滿強勁的弓，又捨不得輕易發箭。近人程學恂《韓詩臆說》評道：「二句寫射之妙處，全在未射時，是能于空際得神。」所謂空際得神，就是不在實處作窮形極相之語。詩人不寫將軍如何勇猛敢決，也不寫他如何縱橫馳驟，呼鷹嗾犬，白羽交飛，圍場中慣見的情景全部略去不提，而只選取了「盤馬彎弓」這一特定的鏡頭，以突出將軍矜持、自信、躊躇滿志的神態。這裡的巧，不僅指射技的精巧，更主要的是寫人的智謀，寫將軍運籌的巧妙。這位將軍不專恃武功取勝，他盤馬彎弓，審情度勢，選擇着最能表現自己精湛射技的時機。他要象漢朝飛將軍李廣那樣，「度不中不發，發必應弦而倒」，要一舉使眾人折服。一位有血有肉、有着鮮明性格特徵的將軍形象，便顯現在我們眼前。兩句筆勢頓挫，用意精深。
接着兩句寫「巧」。野雉隱沒之處，地勢漸漸狹窄，野雉處于「人稠網密，地迫勢脅」（曹植《七啟》）的窘境，要繼續竄伏已不可能；觀獵的人越來越多，大家都饒有興味地觀賞將軍獵射。這是將軍一顯身手的時機。正當野雉受驚乍飛的一剎那，將軍從容地引滿弓，「嗖」的一聲，強有力的箭，迅猛而準確地命中雉鷄。「雉驚弓滿箭加」，一「驚」一「滿」一「勁」一「加」，緊湊簡煉，乾脆有力，「巧」字之意于此全出。
詩寫到這裡，似乎意已盡了。然而詩中忽起波瀾，那只受傷的野雉帶箭「沖人決起百餘尺」，向着人猛地衝起百多尺高，可見這是隻勇猛的雉鷄。側寫一筆，更顯出將軍的絶妙射技。「紅翎白鏃隨傾斜」，野雉強作掙扎之後，終於筋疲力盡，帶箭悠悠而墮，染血的翎毛和雪亮的箭鏃也隨之傾斜落下。這正是樊汝霖所謂「讀之其狀如在目前，蓋寫物之妙者」，非親歷其境者不能道。詩寫到這裡，才直接點題，真是一波三折，盤屈跳蕩。以寫長篇古風的筆法來寫小詩，更覺丰神超邁，情趣橫生。
末兩句在熱烈的氣氛中關合全詩。先以「仰笑」二字，極為傳神地突現將軍個人的性格特徵，一位地方主帥驕矜得意的神氣躍然紙上，接着以「軍吏賀」照應前面「伏人」，寫出圍觀的軍吏敬服將軍絶妙的射技，為他的成功慶賀。末句接寫「雉帶箭」——一隻五彩繽紛的野雉，毛羽散亂地墮向將軍的馬前。詩戛然而止，然余響不絶，韻味無窮。
清人朱彞尊《批韓詩》評云：「句句實境，寫來絶妙，是昌黎極得意詩，亦正是昌黎本色。」道出了韓愈善於捕捉藝術形象以描述客觀事物的高超藝術手腕。
（陳永正）
八月十五日夜贈張功曹
八月十五日夜贈張功曹
韓愈
纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絶，一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨：
“洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯號。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇繼聖登夔皋。
赦書一日行萬里，罪從大闢皆除死。
遷者追迴流者還，滌瑕蕩垢清朝班。
州家申名使家抑，坎軻只得移荊蠻。
判司卑官不堪說，未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道，天路幽險難追攀。”
君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科：
「一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何！」
這首詩以接近散文的筆法，古樸的語言，直陳其事，不用譬喻，不用寄託，主客互相吟誦詩句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情共訴，灑脫疏放，別具一格。
詩裡寫了張署的「君歌」和作者的「我歌」。題為「贈張功曹」，卻沒有以「我歌」作為描寫的重點，而是反客為主，把「君歌」作為主要內容，借張署之口，淋漓盡致地抒發了詩人自己的塊壘不平。
