唐詩鑑賞下 P 166
唐詩鑑賞下
作者：唐代詩人
第166，共171。
沈德潛說這首詩「語語為貧士寫照」（《唐詩別裁》卷十六），近人俞陛雲指出：「此篇語語皆貧女自傷，而實為貧士不遇者寫牢愁抑塞之懷。」（《詩境淺說》）沈、俞二氏都很重視本詩的比興意義，並且說出了詩的真諦。良媒不問蓬門之女，寄託着寒士出身貧賤、舉薦無人的苦悶哀怨；誇指巧而不鬥眉長，隱喻着寒士內美修能、超凡脫俗的孤高情調：「誰愛風流高格調」，儼然是封建文人獨清獨醒的寂寞口吻：「為他人作嫁衣裳」，則令人想到那些終年為上司捉刀獻策，自己卻久屈下僚的讀書人──或許就是詩人的自嘆吧？詩情哀怨沉痛，反映了封建社會貧寒士人不為世用的憤懣和不平
（趙慶培）
採桑女
採桑女
唐彥謙
春風吹蠶細如蟻，桑芽才努青鴉嘴。
侵晨採桑誰家女，手輓長條淚如雨。
去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲。
愁聽門外催裡胥，官家二月收新絲。
據《唐會要》記載，唐憲宗元和十一年（816）六月的一項制命說：「諸縣夏稅折納綾、絹、絁、綢、絲、綿等」，搜刮的名目可謂繁多，但也明文規定了征稅的時間是在夏季。因為只有夏收後，老百姓才有絲織品可交。可是到了唐末，朝廷財政入不敷出，統治者就加緊掠奪，把徵收夏稅的時間提前了：官家在二月徵收新絲。這是多麼蠻橫無理！陰曆二月，春風料峭，寒氣襲人。採桑女凌晨即起採桑，可見多麼勤勞。可她卻無法使「桑芽」變成桑葉，更無法使螞蟻般大小的蠶子馬上長大吐絲結繭。而如狼似虎的裡胥（裡中小吏），早就逼上門來，催她二月交新絲。想到此，她手攀着柔長的桑枝，眼淚如雨一般滾下。詩人不着一字議論，而以一位勤勞善良的採桑女子在苛捐雜稅的壓榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末「苛政猛於虎」的社會現實。
先「畫龍」後「點睛」，是這詩在藝術上的一個特點。詩人先寫蠶子細小，繼寫無桑葉可採，接着通過採桑女的淚眼愁思，寫出今年蠶事不如去年。這些描寫，抓住了「有包孕」的片刻，含意豐富，暗示性很強，使人很自然地聯想到：「蠶細」可能會因「春寒」而凍死；無桑葉，蠶子可能會餓死；即使蠶子成活下來，但距離吐絲、結繭的日子還很遠。據《蠶書》記載，蠶卵孵化成蟲後九日，開始蛻皮，蛻皮期間不食不動稱「眠」，七日一眠，經過四眠，蠶蟲才吐絲結繭。這期間，不知採桑女還要花費多少艱難辛苦的勞動。可是，就在這蠶細如蟻，初眠尚未進行，絲繭收成難卜的時候，裡胥就上門催逼。這一點睛之筆，力重千鈞，點出了採桑女下淚的原因，突出了主題。全詩至此戛然而止，但余意無窮，耐人回味和想象。
詩的另一特點是人物的動作描寫和心理刻畫相結合。「手輓長條淚如雨」，寫出了採桑女辛勤勞動而又悲切愁苦的形態。「去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲」，點出採桑女心中的憂慮事，再加上她愁聽門外裡胥催逼的聲音，詩人把形態和心理描寫融為一體，使採桑女形象感人至深。
此詩語言質樸生動。「桑芽才努青鴉嘴」，詩人用工筆細緻地描繪出桑枝上那斑斑點點的嫩芽形狀，酷肖而生動。「青鴉嘴」比喻「桑芽」。「努」，用力冒出的意思。用「才努」把「桑芽」與「青鴉嘴」連接起來，既說明二者之間的比喻關係，又精細地刻畫出「桑芽」在春風中正在「努」的動態。一「努」字，把桑芽寫活了，給畫面增添了情趣。
（鄧光禮）
垂柳
垂柳
唐彥謙
絆惹春風別有情，世間誰敢鬥輕盈？
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩詠垂柳，既沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也沒有點染柳的色澤光彩，但體態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現于毫端。它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又含蓄蘊藉地寄託了詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
「絆惹春風別有情」，起句突兀不凡。撇開垂柳的外貌不寫，徑直從動態中寫其性格、情韻。「絆惹」，撩逗的意思。象調皮的姑娘那樣，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季節，垂柳絆惹着春風，時而鬢雲欲度，時而起舞弄影，真是婀娜多姿，別具柔情。柳枝的搖曳，本是春風輕拂的結果，可詩人偏不老實道來，而要說是垂柳有意在撩逗着春風。「絆惹」二字，把垂柳寫活了，真是出神入化之筆。明楊慎《升庵詩話》舉了唐宋詩中用「惹」字的四例：「楊花惹暮春」（王維），「古竹老稍惹碧雲」（李賀），「暖香惹夢鴛鴦錦」（溫庭筠），「六宮眉黛惹春愁」（孫光憲），說它們「皆絶妙」。其實，唐彥謙的「絆惹」，列入「絶妙」之中，當亦毫無愧色。
第二句，「世間誰敢鬥輕盈？」把垂柳寫得形態畢肖。「輕盈」，形容體態苗條。這裡，垂柳暗以體態輕盈的美人趙飛燕自喻，是緊承上句，以垂柳自誇的口氣寫出其纖柔飄逸之美。「誰敢鬥輕盈」問得極妙，這一問，從反面肯定了垂柳的美是無與倫比的；這一問，也顯出了垂柳恃美而驕的神情。
詩人極寫垂柳美，自有一番心意。後二句「楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成」，筆鋒一轉，另辟蹊徑，聯想到楚靈王「愛細腰，宮女多餓死」的故事，巧妙地抒發了詩人托物寄興的情懷。
「江」，可以理解為長安附近的曲江。《中朝故事》載：唐代曲江江畔多柳，號稱「柳衙」。「楚王」，楚靈王，也暗指現實中的「王」。此二句是說，婆娑于江畔的垂柳，本是無心所插，卻害得楚王宮中的嬪妃們為使腰支也象垂柳般纖細輕盈，連飯也不敢吃，而白白餓死。詩人並不在發思古之幽情，而是有感而發。試想當時晚唐朝政腐敗，大臣競相以善於窺測皇帝意向為能，極盡逢合諂媚之能事。這種邀寵取媚的伎倆不也很象「餓損纖腰」的楚王宮女嗎？「楚王江畔無端種」，「無端」二字意味深長，江畔種柳，對楚王來說，也許是隨意為之，而在爭寵鬥艷的宮女們心目中卻成了了不起的大事，她們自以為揣摩到楚王愛細腰的意向了，而競相束腰以至于餓飯、餓死……。詩人言在此，而意在彼，這是多麼含蓄而深刻呵。
比唐彥謙稍早的詩人曹鄴，他在《捕魚謡》中寫道：「天子好征戰，百姓不種桑；天子好年少，無人薦馮唐；天子好美女，夫婦不成雙」，矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團，真是直陳時弊，淋漓痛快。《垂柳》所諷刺的對象，同《捕魚謡》一樣，但他採取了迂迴曲折、托物寄興的手法，「用事隱僻，諷喻悠遠」（《升庵詩話》），于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，二者可謂殊途同歸，各盡其妙。
寫法上，唐彥謙旨在寫意，重在神似，他雖無意對垂柳進行工筆刻畫，但垂柳的嫵媚多姿，別有情韻，卻無不寫得逼似，給人以藝術美的享受。《增補詩話總龜》引《呂氏童蒙訓》謂：「詠物詩不待分明說盡，只彷彿形容，便見妙處。」《垂柳》的妙處，正是這樣。
楊慎在評論唐彥謙《垂柳》時說：「詠柳而貶美人，詠美人而貶柳，唐人所謂尊題格也」。（《升庵詩話》）可惜這個評論只說對了表面現象，他只在「尊題格」上做文章，而未能看出詩人「詠柳而貶美人」的實質。
（鄧光禮）
社日
社日
王駕
（趙慶培）
採桑女
唐彥謙
春風吹蠶細如蟻，桑芽才努青鴉嘴。
侵晨採桑誰家女，手輓長條淚如雨。
去歲初眠當此時，今歲春寒葉放遲。
愁聽門外催裡胥，官家二月收新絲。
據《唐會要》記載，唐憲宗元和十一年（816）六月的一項制命說：「諸縣夏稅折納綾、絹、絁、綢、絲、綿等」，搜刮的名目可謂繁多，但也明文規定了征稅的時間是在夏季。因為只有夏收後，老百姓才有絲織品可交。可是到了唐末，朝廷財政入不敷出，統治者就加緊掠奪，把徵收夏稅的時間提前了：官家在二月徵收新絲。這是多麼蠻橫無理！陰曆二月，春風料峭，寒氣襲人。採桑女凌晨即起採桑，可見多麼勤勞。可她卻無法使「桑芽」變成桑葉，更無法使螞蟻般大小的蠶子馬上長大吐絲結繭。而如狼似虎的裡胥（裡中小吏），早就逼上門來，催她二月交新絲。想到此，她手攀着柔長的桑枝，眼淚如雨一般滾下。詩人不着一字議論，而以一位勤勞善良的採桑女子在苛捐雜稅的壓榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末「苛政猛於虎」的社會現實。
先「畫龍」後「點睛」，是這詩在藝術上的一個特點。詩人先寫蠶子細小，繼寫無桑葉可採，接着通過採桑女的淚眼愁思，寫出今年蠶事不如去年。這些描寫，抓住了「有包孕」的片刻，含意豐富，暗示性很強，使人很自然地聯想到：「蠶細」可能會因「春寒」而凍死；無桑葉，蠶子可能會餓死；即使蠶子成活下來，但距離吐絲、結繭的日子還很遠。據《蠶書》記載，蠶卵孵化成蟲後九日，開始蛻皮，蛻皮期間不食不動稱「眠」，七日一眠，經過四眠，蠶蟲才吐絲結繭。這期間，不知採桑女還要花費多少艱難辛苦的勞動。可是，就在這蠶細如蟻，初眠尚未進行，絲繭收成難卜的時候，裡胥就上門催逼。這一點睛之筆，力重千鈞，點出了採桑女下淚的原因，突出了主題。全詩至此戛然而止，但余意無窮，耐人回味和想象。
此詩語言質樸生動。「桑芽才努青鴉嘴」，詩人用工筆細緻地描繪出桑枝上那斑斑點點的嫩芽形狀，酷肖而生動。「青鴉嘴」比喻「桑芽」。「努」，用力冒出的意思。用「才努」把「桑芽」與「青鴉嘴」連接起來，既說明二者之間的比喻關係，又精細地刻畫出「桑芽」在春風中正在「努」的動態。一「努」字，把桑芽寫活了，給畫面增添了情趣。
（鄧光禮）
垂柳
垂柳
唐彥謙
絆惹春風別有情，世間誰敢鬥輕盈？
楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩詠垂柳，既沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也沒有點染柳的色澤光彩，但體態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現于毫端。它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又含蓄蘊藉地寄託了詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
「絆惹春風別有情」，起句突兀不凡。撇開垂柳的外貌不寫，徑直從動態中寫其性格、情韻。「絆惹」，撩逗的意思。象調皮的姑娘那樣，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季節，垂柳絆惹着春風，時而鬢雲欲度，時而起舞弄影，真是婀娜多姿，別具柔情。柳枝的搖曳，本是春風輕拂的結果，可詩人偏不老實道來，而要說是垂柳有意在撩逗着春風。「絆惹」二字，把垂柳寫活了，真是出神入化之筆。明楊慎《升庵詩話》舉了唐宋詩中用「惹」字的四例：「楊花惹暮春」（王維），「古竹老稍惹碧雲」（李賀），「暖香惹夢鴛鴦錦」（溫庭筠），「六宮眉黛惹春愁」（孫光憲），說它們「皆絶妙」。其實，唐彥謙的「絆惹」，列入「絶妙」之中，當亦毫無愧色。
第二句，「世間誰敢鬥輕盈？」把垂柳寫得形態畢肖。「輕盈」，形容體態苗條。這裡，垂柳暗以體態輕盈的美人趙飛燕自喻，是緊承上句，以垂柳自誇的口氣寫出其纖柔飄逸之美。「誰敢鬥輕盈」問得極妙，這一問，從反面肯定了垂柳的美是無與倫比的；這一問，也顯出了垂柳恃美而驕的神情。
詩人極寫垂柳美，自有一番心意。後二句「楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成」，筆鋒一轉，另辟蹊徑，聯想到楚靈王「愛細腰，宮女多餓死」的故事，巧妙地抒發了詩人托物寄興的情懷。
「江」，可以理解為長安附近的曲江。《中朝故事》載：唐代曲江江畔多柳，號稱「柳衙」。「楚王」，楚靈王，也暗指現實中的「王」。此二句是說，婆娑于江畔的垂柳，本是無心所插，卻害得楚王宮中的嬪妃們為使腰支也象垂柳般纖細輕盈，連飯也不敢吃，而白白餓死。詩人並不在發思古之幽情，而是有感而發。試想當時晚唐朝政腐敗，大臣競相以善於窺測皇帝意向為能，極盡逢合諂媚之能事。這種邀寵取媚的伎倆不也很象「餓損纖腰」的楚王宮女嗎？「楚王江畔無端種」，「無端」二字意味深長，江畔種柳，對楚王來說，也許是隨意為之，而在爭寵鬥艷的宮女們心目中卻成了了不起的大事，她們自以為揣摩到楚王愛細腰的意向了，而競相束腰以至于餓飯、餓死……。詩人言在此，而意在彼，這是多麼含蓄而深刻呵。
比唐彥謙稍早的詩人曹鄴，他在《捕魚謡》中寫道：「天子好征戰，百姓不種桑；天子好年少，無人薦馮唐；天子好美女，夫婦不成雙」，矛頭直指皇帝及其為首的封建官僚集團，真是直陳時弊，淋漓痛快。《垂柳》所諷刺的對象，同《捕魚謡》一樣，但他採取了迂迴曲折、托物寄興的手法，「用事隱僻，諷喻悠遠」（《升庵詩話》），于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，二者可謂殊途同歸，各盡其妙。
寫法上，唐彥謙旨在寫意，重在神似，他雖無意對垂柳進行工筆刻畫，但垂柳的嫵媚多姿，別有情韻，卻無不寫得逼似，給人以藝術美的享受。《增補詩話總龜》引《呂氏童蒙訓》謂：「詠物詩不待分明說盡，只彷彿形容，便見妙處。」《垂柳》的妙處，正是這樣。
楊慎在評論唐彥謙《垂柳》時說：「詠柳而貶美人，詠美人而貶柳，唐人所謂尊題格也」。（《升庵詩話》）可惜這個評論只說對了表面現象，他只在「尊題格」上做文章，而未能看出詩人「詠柳而貶美人」的實質。
（鄧光禮）
社日
社日
王駕
