第頁
FireFox、Edge瀏覽器可關屏朗讀
Chorme則需開屏朗讀。
宋詞鑑賞
」淒涼意「，《夷堅三志》作」相思意「。」淒涼「也好，」相思「也好，都是指多年積蓄未了情。」淒涼“二字似乎表達得更深一些。有此二字，亦足以道出滿腔幽情了。
結尾「愁無際」三字，包含了別來至今，蕩漾自己心中的無盡的悲感，「東門淚」，謂餞別之淚，漢宣帝時，太子太傅疏廣辭官還鄉，公卿大夫等設宴餞送於東都門外。此處借用，帶敘當日臨分之地，泣別之事。衣襟淚痕，別時所留，自撫之而自記之，具見蘊藉，具見性情。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫來，亦有深情無限。
全篇章法多變，曳生姿，起承轉合，各具其妙。最妙處當是結句，觸物生情，遙應篇首，既綰合全篇，又點透題旨，有語淡情深之餘味。
●水龍吟·梨花 周邦彥
素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地。
樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。
傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。
亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。
別有風前月底。
布繁英，滿園歌吹。
朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。
雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。
恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比？
周邦彥詞作鑒賞
這首詠梨花的詞純為體物之作，不涉個人懷抱，但筆力矯健，詞境恢宏，是一傑作。
起筆「素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地」用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。「素肌」喻梨花之色白。李白有詩：「柳色黃金嫩，梨花白雪香。」梨花開晚春時節，故說「應怯余寒」，「應」字，下得輕：「艷陽」，《花間集》毛熙震《小重山》：「群花謝，愁對艷陽天」；杜牧詩：「帶葉梨花獨送春」。
梨花開時春草已長，所以說「占立青蕪地」。「素肌」、「怯余寒」、「占立」，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，「樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避」。時間回溯到漢武帝時代，長安有一所名為「樊川」的梨園。
「照日」，乃「日照」的倒裝，以與「遮路」作對。「靈關」，《漢書·地理志》云：「靈關越巂郡。」謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云：「味出靈關之陰」，註云：「靈關，山名，種梨，樹多遮路。」「斂」字，解作「收」，意謂「樊川」、「靈關」，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。
這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：「傳火樓台，妒花風雨，長門深閉」，韓翃《寒食》詩：「日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家」。美成將這兩句詩概括成「傳火樓台」四個字，極形象而有境界。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。
「傳火」指清明日，「樓台」，代指近臣家，即韓翃所稱五侯家，這四字合時間、空間而成境界。「妒花」，出杜甫詩：「春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹」。「長門深閉」，用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意：「寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門」。這一句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。
最後以情結束上片內容，「亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。」「亞」字作「壓」解，動詞，省略主語梨花，「簾櫳」，指居室的戶簾及窗牖。「亞簾櫳半濕」，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種「拗句」作提筆入情，成為一篇之「警策」。
白樂天詩：「閒折兩枝時手」。《花間集》薛昭藴《離別難》：「偏能勾引淚闌干」。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為「一枝手，偏勾引、黃昏淚」，「淚」前加「黃昏」，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之慾出。
過片出人意表，用「別有」二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。「風前月底」，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，「布繁英，滿園歌吹」，想見當年梨園裡梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：「朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起」，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。
史稱妃顏色「絜（潔）美」。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有「梨葉萋萋」之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。
故下一韻起忽然轉從對面落墨，于比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：「風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。
」（《李花贈張十一署》）王安石詩：「積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。」（寄蔡氏女子）（作者由此化出「雪浪翻空，粉裳縞夜」二句，謂此李花「不成春意」，自不足以比梨花。以一「恨」字領三個四字句：「玉容不見，瓊英謾好，與何人比！」白樂天《長恨歌》用「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以」馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處「說她的死，取其句意，詞人這裡暗指太真妃已再也見不到了。」瓊英謾好「，」謾「作」徒「或」空「解，瓊英，謂雪。
雪又稱作」玉妃“，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。
結尾「愁無際」三字，包含了別來至今，蕩漾自己心中的無盡的悲感，「東門淚」，謂餞別之淚，漢宣帝時，太子太傅疏廣辭官還鄉，公卿大夫等設宴餞送於東都門外。此處借用，帶敘當日臨分之地，泣別之事。衣襟淚痕，別時所留，自撫之而自記之，具見蘊藉，具見性情。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫來，亦有深情無限。
全篇章法多變，曳生姿，起承轉合，各具其妙。最妙處當是結句，觸物生情，遙應篇首，既綰合全篇，又點透題旨，有語淡情深之餘味。
●水龍吟·梨花 周邦彥
樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。
傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。
亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。
別有風前月底。
朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。
雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。
恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比？
周邦彥詞作鑒賞
這首詠梨花的詞純為體物之作，不涉個人懷抱，但筆力矯健，詞境恢宏，是一傑作。
起筆「素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地」用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。「素肌」喻梨花之色白。李白有詩：「柳色黃金嫩，梨花白雪香。」梨花開晚春時節，故說「應怯余寒」，「應」字，下得輕：「艷陽」，《花間集》毛熙震《小重山》：「群花謝，愁對艷陽天」；杜牧詩：「帶葉梨花獨送春」。
梨花開時春草已長，所以說「占立青蕪地」。「素肌」、「怯余寒」、「占立」，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，「樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避」。時間回溯到漢武帝時代，長安有一所名為「樊川」的梨園。
「照日」，乃「日照」的倒裝，以與「遮路」作對。「靈關」，《漢書·地理志》云：「靈關越巂郡。」謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云：「味出靈關之陰」，註云：「靈關，山名，種梨，樹多遮路。」「斂」字，解作「收」，意謂「樊川」、「靈關」，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。
這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：「傳火樓台，妒花風雨，長門深閉」，韓翃《寒食》詩：「日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家」。美成將這兩句詩概括成「傳火樓台」四個字，極形象而有境界。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。
「傳火」指清明日，「樓台」，代指近臣家，即韓翃所稱五侯家，這四字合時間、空間而成境界。「妒花」，出杜甫詩：「春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹」。「長門深閉」，用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意：「寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門」。這一句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。
最後以情結束上片內容，「亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。」「亞」字作「壓」解，動詞，省略主語梨花，「簾櫳」，指居室的戶簾及窗牖。「亞簾櫳半濕」，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種「拗句」作提筆入情，成為一篇之「警策」。
白樂天詩：「閒折兩枝時手」。《花間集》薛昭藴《離別難》：「偏能勾引淚闌干」。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為「一枝手，偏勾引、黃昏淚」，「淚」前加「黃昏」，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之慾出。
過片出人意表，用「別有」二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。「風前月底」，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，「布繁英，滿園歌吹」，想見當年梨園裡梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：「朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起」，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。
史稱妃顏色「絜（潔）美」。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有「梨葉萋萋」之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。
故下一韻起忽然轉從對面落墨，于比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：「風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。
」（《李花贈張十一署》）王安石詩：「積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。」（寄蔡氏女子）（作者由此化出「雪浪翻空，粉裳縞夜」二句，謂此李花「不成春意」，自不足以比梨花。以一「恨」字領三個四字句：「玉容不見，瓊英謾好，與何人比！」白樂天《長恨歌》用「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以」馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處「說她的死，取其句意，詞人這裡暗指太真妃已再也見不到了。」瓊英謾好「，」謾「作」徒「或」空「解，瓊英，謂雪。
雪又稱作」玉妃“，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。
