從富春江入新安江而達屯溪，一路上有許多急灘，據船伕說：共有大灘七十二，小灘一百幾，他是不是過甚其辭，我們可也無從知道了。在上灘時，船上的氣氛，確是非常緊張，把舵的把舵，撐籬的撐籬，背纖的背纖，吶喊的吶喊，完全是力的表現。兒子錚曾有過一篇記上灘的文字，摘錄幾節如下：「洶湧的水流，排山倒海似的衝來，對著船猛烈的撞擊，發出了一陣陣咆哮之聲。船老大雄赳赳地站在船頭，把一根又長又粗的頂端鑲嵌鐵尖的竹篙，猛力的直刺到江底的無數石塊之間，把粗的一頭插在自己的肩窩裡，同時又把腳踏在船尖的橫杠上，橫着身子，頸脖上凸出了青筋，滿臉漲得緋紅。
當他把腳儘力挺直時，肚子一突，便發出了一陣『唷—嘿』的掙扎聲。船才微微地前進了一些。這樣的打了好幾篙，船仍沒有脫險，他便將桅杆上的藤圈，圈上系有七八根纖繩，用混身的力，拉在桅杆的下端，於是全船的重量，全都吃緊在縴夫們的身上，船老大仍一篙連一篙的打着，接着一聲又一聲的吶喊。在船梢上，那白髮的老者雙手把着舵，同時嘴裡也在吶喊，和船老大互相呼應。
有時急流狂擊船梢，船身立刻橫在江心，老者竭力輓住了那千斤重的舵，半個身子差不多斜出船外，吶喊的聲音，直把急流的吼聲掩蓋住了。在岸灘上，縴夫們竟迸住不動了。他們的身子接近地面，成了個三十度的角，到得他們的前腳站定了好一會之後，後腳才慢慢地移上來，這兩隻腳一先一後的移動，真的是慢得無可再慢的慢動作了。他們個個人都咬緊了牙關，緊握了拳頭，垂倒了腦袋，腿上的肌肉，直似栗子般的墳起。
這時的纖繩，如箭在張大的弓弦上，千鈞一髮似的，再緊張也沒有了。終於仗着偉大的人力，克服了有限的水力，船身直向前面瀉下去。猛吼的水聲，漸漸地低了；最後的勝利，終屬於我！」這一篇文字雖幼稚，描寫當時情景，卻還逼真。富春江上的大灘，以鸕鷀灘與怒江灘為最著名。

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我過怒江灘時，曾有七絶一首：「怒江灘上湍流急，鬱鬱難平想見之，坐看船頭風浪惡，神州鼎沸正斯時。」關於上灘的詩，清代張祥河有《上灘》云：「上灘舟行難，一里如十里。自過桐江驛，灘曲出沙觜。束流勢不舒，遂成激箭駛。
游鱗清可數，纍纍鋪石子。忽焉涉深波，黿黿伏中止。舟背避石行，邪許聲滿耳。瞿塘灧澦堆，其險更何似？」
畫眉是一種黃黑色的鳴禽，白色的較少，它的眉好似畫的一般，因此得名。據說産於四川；但是富春江上，也特別多。你的船一路在青山綠水間悠悠駛去，只聽得夾岸柔美的鳥鳴聲，作千百囀，悅耳動聽，這就是畫眉。所以昔人歌頌富春江的詩詞中，往往有畫眉點綴其間。

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我愛富春江，我也愛富春江的畫眉，雖然瞧不見它的影兒，但聽那宛轉的鳴聲，彷彿是含着水在舌尖上滾，又像百結連環似的，連綿不絶，覺得這種天籟，比了人為的音樂，曼妙得多了。我有《富春江凱歌》一絶句，也把畫眉寫了進去：「將軍倒輓秋江水，洗盡粘天戰血斑；十萬雄師齊卸甲，畫眉聲裡凱歌還。」此外還有一件俊物，就是鰣魚。富春江上父老相傳，鰣魚過了嚴子陵釣台之下，唇部微微起了紅斑，好像點上一星胭脂似的。
試想鱗白如銀，加上了這嫣紅的脂唇，真的成了一尾美人魚了。我兩次過富春江，一在清明時節，一在中秋以後，所以都沒有嘗到富春鰣的美味，雖然吃過桃花鱖，似乎還不足以快朵頤呢。據張祥河釣台詩注中說：「鰣之小者，謂之鰣婢，四五月間，僅釣台下有之。」鰣婢二字很新，《爾雅》中不知有沒有？並且也不知道張氏所謂小者，是小到如何程度。
往時我曾吃過一種很大的小魚，長不過一寸左右，桐廬人裝了瓶子出賣，味兒很鮮，據說也出在釣台之下，名子陵魚。
1938年1月　·123·　　　澱湖泛雪記王大覺
王大覺1896～1927，名德鐘，江蘇青浦今上海市青浦縣人。南社社員，有多種小說詩刊，另著有《風雨閉門齋遺稿》等。
乙卯冬，予傷于國故，徇族兄彤九招，歸漁郎村。蔽塞聰明，鮮聞時事，亦庶幾無所病于中也。時值大雪，乃折簡招友，攜酒餚，喚小舟，作澱湖之遊。
沿途村落岑寂，鷄鳴犬吠遙聞，籬畔野梅，暗香浮動，幽懷然。未幾舟放中流，氣冱風峭，四顧蒼茫，寒雲纍纍欲墜，若可探焉。湖被薄冰，晶瑩如鏡，陽光返射，紅紫燦然，舟逆之，森森送碎響。林木積素，凍禽無聲，遙指天馬九峰，如點黛。
少焉，泊舟枯葦叢，小飲篷底，僮復取雪煮茶進，清甘冽齒，酒酣耳熱，相與推篷長嘯，予扣舷唱夏存古《雪夜渡太湖歌》，風水相激，聲調甚遒，二三子相顧動容。嗚呼！「中原何在，問中流古今楫」，此吳長興《雪霽渡江》之詞也。「吾徒寂寞，天地如此」，此周勒卣放舟泖澱之語也。彼二子者，生當有明末葉，君庸臣讒，莫與為政，雖身處于江湖，猶心存夫魏闕。
即景生情，家國之念，身世之感，何其痛哉！後之視今，亦猶今之視昔，則二三子其戚已。予不能有所自見于世，棲棲窮巷之濱，風雪嚴寒，猶能命棹邀友，續剡溪之韻事，聖轍賢軌一行一藏，歸歟歸歟，斯亦可已，抑吾更有感焉。

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