柴可夫斯基傳 P 9
柴可夫斯基傳
作者：布老虎
第9，共67。
柴可夫斯基觀看了他們演出的《奧賽羅》，阿爾托飾演女主角苔絲德蒙娜，她的美妙歌聲和柔媚的女性氣息一下子征服了他。柴可夫斯基寫信告訴妹妹亞歷山德拉：「阿爾托是個迷人的女子，她和我是好朋友。我從未遇到過這樣可愛、聰敏、心地善良的女性。」
他又寫信給弟弟莫傑斯特說：「你知道阿爾托是怎樣一位歌唱家和演員啊！我還從來沒有像現在這樣被一位演員如此強烈的吸引。你不能聽到和看到她的演唱，這很遺憾。」
柴可夫斯基寫了一首鋼琴浪漫曲《F小調浪漫曲》奉獻給阿爾托。這首曲子充滿真摯的感情，曲調非常優美，很快由尼·魯賓斯坦公開演奏，後來也成為他的保留曲目。柴可夫斯基和阿爾托彼此熱戀了。柴可夫斯基很想娶她，於是給父親寫信：我是去年春天認識阿爾托的，但只是某次晚宴臨時演出後去過她家一次。
今年秋天她再度來到俄國，我在一個月期間沒有去過她家一次。今年偶然在一次音樂會上我碰見了她，她對於我未去她家一事表示詫異。我當時答應去她家，但如果沒有安東·魯賓斯坦來莫斯科後拖我去看她，也許我就會失敗的由於我生來拙于交往。從那時以後，我几乎每天收到她的邀請函，逐漸習慣于每天晚間去她家。
我們很快兩情相悅，彼此以心相許。當然這就產生了是否結婚的問題，我們倆都誠心願意結婚，如果沒有任何障礙，夏天就該舉行婚禮了。但問題在於出現了阻力。首先是她母親反對這樁婚事，認為我對於她來說，太年輕了阿爾託大五歲，而她母親是和她長住在一起，並對女兒有重大影響力。
其次，我的朋友們，特別是魯賓斯坦，堅決設法不讓我完成預定的結婚計劃。他們說，我當上一位著名女歌唱家的丈夫以後，將會擔任我妻子的丈夫這樣一個非常可憐的角色，也就是說，我將隨她走遍歐洲各地、靠她而生活，不再習慣于工作，也沒有工作機會。一句話，一旦我對她的愛情稍稍冷淡下來，剩下的將只是苦惱、維持面子、失望和毀滅。如果她決定脫離舞台生涯而隨我住在俄國，上述不幸局面是可以防止的，但她說，儘管她那麼愛我，卻不能下決心拋棄舞台生涯。
舞台生涯已令她習慣，並給她帶來了榮譽和金錢。目前她已經去華沙演出。我們決定夏天我去她的莊園巴黎附近，我們的命運應該在那裡決定。
就像她不能下決心拋棄舞台生涯一樣，我自己拿不定主意為她而犧牲我的整個前途，因為情況明擺着，如果我盲目地追隨着她，我將不可能沿著我自己的道路前進。
柴可夫斯基的父親在回信中肯定了阿爾托的長處，一方面對他們結婚表示擔憂，另一方面也說只要倆人真誠相愛，那些顧慮也毫無必要。總的說來，父親希望他們再相處一些時候，驗證一下愛情是否確實存在，先不急於結婚。
柴可夫斯基和阿爾托訂了婚。可是他的朋友們，尤其是尼·魯賓斯坦，擔心這個婚姻會阻礙柴可夫斯基的事業。他們暗中做了些手腳，使得婚事終於沒有辦成。阿爾托夏季去了波蘭，她在華沙很快就愛上了一位西班牙男中音歌唱家巴狄魯，並嫁給了他。
當柴可夫斯基聽到這個消息時，感到愕然，他並不曉得事情變化的真正原因。當時柴可夫斯基的歌劇《市長》正在莫斯科繼續排練，歌劇佔據着他，他沒有為失去阿爾托而過多苦惱。一年以後，他又在戲院裡聽阿爾托演唱，當她走上台時，柴可夫斯基馬上拿起瞭望遠鏡，一直舉着望遠鏡專心致志看她的表演，直到結束，淚水流到他的兩頰。柴可夫斯基依然十分崇拜和欣賞這位迷人的女歌唱家。
若干年後，他們又有機會在國外相見，他們共敘友情，相伴出遊。阿爾托的友誼長留在作曲家心上。
6《羅米歐與朱麗葉》1869年8月巴拉基列夫來到了莫斯科。他對柴可夫斯基頗有好感，願意多和他相處，和他一起散步，談音樂，有時甚至希望能和他共同度過一整天。
儘管柴可夫斯基很不喜歡巴拉基列夫的主觀武斷、自以為是，但還是禮貌地奉陪了。在這次來訪期間，巴拉基列夫向柴可夫斯基推薦了莎士比亞的《羅米歐與朱麗葉》這一題材，希望他就此題材寫一部交響幻想曲或序曲。巴拉基列夫親自草擬了樂曲的開頭。《羅米歐與朱麗葉》的悲劇故事中，戰勝了一切的愛情主題深深感動着柴可夫斯基，激起了他的創作靈感。
他寫得很快，月底總譜就已完稿。他沒有用巴拉基列夫寫的提綱，但他把作品中所有的重要主題都交給巴拉基列夫，徵求他的意見，並把此樂曲題獻給他。這一次巴拉基列夫很喜歡這個獻禮，尤其非常喜歡序曲中用英國管演奏的愛情主旋律。
作曲家在交響幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》中對莎士比亞的悲劇故事情節並不作細節描述，而是通過音樂形象的對比、衝突，概括地表現原作的主題思想。序幕中運用莊重肅穆含蓄的祈禱性歌唱來刻畫勞倫斯神父的形象。
它代表着一種勢力，這種勢力反對兩位戀人的愛情。接着是蒙泰古和凱普萊特兩家世仇的「械鬥」主題的出現。序曲中心部分是表現羅米歐與朱麗葉美好形象的優美歌調。這個主題有極強的感染力。
在羅米歐與朱麗葉的死這一悲劇性的結尾中，有「械鬥」主題的再現；也有對被摧殘了的愛情的悼歌；還有變化了的愛情優美主題的輕輕迴蕩；終曲是樂隊的總和弦音樂，凝聚了作曲家對悲劇結局的滿腔憤懣和同情。
他又寫信給弟弟莫傑斯特說：「你知道阿爾托是怎樣一位歌唱家和演員啊！我還從來沒有像現在這樣被一位演員如此強烈的吸引。你不能聽到和看到她的演唱，這很遺憾。」
柴可夫斯基寫了一首鋼琴浪漫曲《F小調浪漫曲》奉獻給阿爾托。這首曲子充滿真摯的感情，曲調非常優美，很快由尼·魯賓斯坦公開演奏，後來也成為他的保留曲目。柴可夫斯基和阿爾托彼此熱戀了。柴可夫斯基很想娶她，於是給父親寫信：我是去年春天認識阿爾托的，但只是某次晚宴臨時演出後去過她家一次。
今年秋天她再度來到俄國，我在一個月期間沒有去過她家一次。今年偶然在一次音樂會上我碰見了她，她對於我未去她家一事表示詫異。我當時答應去她家，但如果沒有安東·魯賓斯坦來莫斯科後拖我去看她，也許我就會失敗的由於我生來拙于交往。從那時以後，我几乎每天收到她的邀請函，逐漸習慣于每天晚間去她家。
其次，我的朋友們，特別是魯賓斯坦，堅決設法不讓我完成預定的結婚計劃。他們說，我當上一位著名女歌唱家的丈夫以後，將會擔任我妻子的丈夫這樣一個非常可憐的角色，也就是說，我將隨她走遍歐洲各地、靠她而生活，不再習慣于工作，也沒有工作機會。一句話，一旦我對她的愛情稍稍冷淡下來，剩下的將只是苦惱、維持面子、失望和毀滅。如果她決定脫離舞台生涯而隨我住在俄國，上述不幸局面是可以防止的，但她說，儘管她那麼愛我，卻不能下決心拋棄舞台生涯。
舞台生涯已令她習慣，並給她帶來了榮譽和金錢。目前她已經去華沙演出。我們決定夏天我去她的莊園巴黎附近，我們的命運應該在那裡決定。
柴可夫斯基的父親在回信中肯定了阿爾托的長處，一方面對他們結婚表示擔憂，另一方面也說只要倆人真誠相愛，那些顧慮也毫無必要。總的說來，父親希望他們再相處一些時候，驗證一下愛情是否確實存在，先不急於結婚。
柴可夫斯基和阿爾托訂了婚。可是他的朋友們，尤其是尼·魯賓斯坦，擔心這個婚姻會阻礙柴可夫斯基的事業。他們暗中做了些手腳，使得婚事終於沒有辦成。阿爾托夏季去了波蘭，她在華沙很快就愛上了一位西班牙男中音歌唱家巴狄魯，並嫁給了他。
當柴可夫斯基聽到這個消息時，感到愕然，他並不曉得事情變化的真正原因。當時柴可夫斯基的歌劇《市長》正在莫斯科繼續排練，歌劇佔據着他，他沒有為失去阿爾托而過多苦惱。一年以後，他又在戲院裡聽阿爾托演唱，當她走上台時，柴可夫斯基馬上拿起瞭望遠鏡，一直舉着望遠鏡專心致志看她的表演，直到結束，淚水流到他的兩頰。柴可夫斯基依然十分崇拜和欣賞這位迷人的女歌唱家。
若干年後，他們又有機會在國外相見，他們共敘友情，相伴出遊。阿爾托的友誼長留在作曲家心上。
6《羅米歐與朱麗葉》1869年8月巴拉基列夫來到了莫斯科。他對柴可夫斯基頗有好感，願意多和他相處，和他一起散步，談音樂，有時甚至希望能和他共同度過一整天。
儘管柴可夫斯基很不喜歡巴拉基列夫的主觀武斷、自以為是，但還是禮貌地奉陪了。在這次來訪期間，巴拉基列夫向柴可夫斯基推薦了莎士比亞的《羅米歐與朱麗葉》這一題材，希望他就此題材寫一部交響幻想曲或序曲。巴拉基列夫親自草擬了樂曲的開頭。《羅米歐與朱麗葉》的悲劇故事中，戰勝了一切的愛情主題深深感動着柴可夫斯基，激起了他的創作靈感。
他寫得很快，月底總譜就已完稿。他沒有用巴拉基列夫寫的提綱，但他把作品中所有的重要主題都交給巴拉基列夫，徵求他的意見，並把此樂曲題獻給他。這一次巴拉基列夫很喜歡這個獻禮，尤其非常喜歡序曲中用英國管演奏的愛情主旋律。
作曲家在交響幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》中對莎士比亞的悲劇故事情節並不作細節描述，而是通過音樂形象的對比、衝突，概括地表現原作的主題思想。序幕中運用莊重肅穆含蓄的祈禱性歌唱來刻畫勞倫斯神父的形象。
它代表着一種勢力，這種勢力反對兩位戀人的愛情。接着是蒙泰古和凱普萊特兩家世仇的「械鬥」主題的出現。序曲中心部分是表現羅米歐與朱麗葉美好形象的優美歌調。這個主題有極強的感染力。
在羅米歐與朱麗葉的死這一悲劇性的結尾中，有「械鬥」主題的再現；也有對被摧殘了的愛情的悼歌；還有變化了的愛情優美主題的輕輕迴蕩；終曲是樂隊的總和弦音樂，凝聚了作曲家對悲劇結局的滿腔憤懣和同情。
