柴可夫斯基傳 P 29
柴可夫斯基傳
作者：布老虎
第29，共67。
見面時柴可夫斯基向托爾斯泰表示了敬意。他們的談話並不很投機，柴可夫斯基出於禮貌支應着。托爾斯泰希望進一步和他交往，要和他談音樂，後來又去看望過柴可夫斯基幾次。柴可夫斯基並不覺得和托爾斯泰相處有什麼趣味，反而覺得煩惱。
他覺得「只有建立在共同的興趣上的親近才會令人愉快，否則，社會交往在我是難以忍受的……至于說到結交名人，通過經驗我認識到，他們的作品——無論是音樂作品還是文學作品，都要比其本人迷人得多」。對托爾斯泰的作品柴可夫斯基就很喜歡，而且覺得他的一些作品很適合音樂創作。
固守着自己的孤獨，孜孜不倦地勞作，柴可夫斯基取得了讓自己欣慰的成績。3月初，他的《奧爾良姑娘》終於脫稿了。他寫信給莫傑斯特說：「當你寫完最後一個字時，你會感到一種深刻的快樂，好像重擔已經放下了似的。十個星期以來，每天在規定的時間裡坐在那裡榨出腦中的音樂。
有時很容易，有時卻很難。這真不是件簡單的事情，但是現在我可以享受我的休息了！」①柴可夫斯基漫步在巴黎街頭，看到關於科洛納 要指揮管絃樂隊演奏自己的《暴風雨》的海報。知道自己的作品要在法國樂壇上演出，他心裡很激動。
他作為聽眾來到了音樂會上。樂隊在演奏《暴風雨》之前先演奏了門德爾松的交響曲。《暴風雨》演奏一開始，柴可夫斯基就發現了這個曲子配器方面的問題，他常會這樣，對自己的作品不滿意。樂曲演奏完之後，場上掌聲稀落，同時還夾雜着兩三聲噓聲。
過去柴可夫斯基聽自己的作品一直覺得是享受，而這次他感到很難過。《暴風雨》一演奏完，他就離開了。他一個人在路上默默地走着。他在久久地反思。
他知道與那位著名的音樂大師門德爾松相比，他還顯得稚嫩。他的樂曲還有許多地方經不起推敲。但是他相信自己會寫出優秀完美的管絃樂曲。他知道演奏他的《暴風雨》的樂隊是盡了力的，為此他對指揮科洛納充滿了感激。
在給科洛納的感謝信中他說，雖然他的作品失敗了，但樂隊的演奏是成功的。
不久，《葉甫根尼·奧涅金》在莫斯科首演的成功驅散了他心中的陰霾。
3心心相印1879年夏季柴可夫斯基是在卡明卡、布萊洛夫和梅剋夫人的另一處莊園西瑪基度過的。
在梅剋夫人的建議下，5月柴可夫斯基來到她在布萊洛夫的別墅消夏。
梅剋夫人把在佛羅倫薩時公寓裡用過的一切物件都搬來為他佈置。看到那些同樣的傢具還有鮮花，柴可夫斯基嗅到了在意大利時同樣的味道，他感到親 ① 科洛納1838—1910年：法國音樂家，當時著名的指揮家。
切、溫馨。
這一次他在布萊洛夫休息了三個星期。離他住處不遠的地方有一個寺院，柴可夫斯基常去這個寺院參加做彌撒。有一次在做彌撒時，他聽見「七絃琴盲歌人」的歌唱。這是在烏克蘭流行的盲人唱的一種歌，反覆歌唱都用同樣的調子伴奏。
柴可夫斯基在他的鋼琴協奏曲中就用過這個主題。魯賓斯坦在巴黎演奏大獲成功的正是這首樂曲。他聽見這熟悉的來自民間的歌調感到無比親切。他覺得只有在大自然裡，只有在民間，只有在普通人當中，他才能汲取他的藝術所需要的營養。
8月下旬，柴可夫斯基再次來到布萊洛夫。梅剋夫人當時已經在布萊洛夫了。還像過去一樣，柴可夫斯基住在另一所房子裡。和梅剋夫人住得這麼近，柴可夫斯基覺得有點不安。
果然，8月30日，在通往樹林的小路上，他與梅剋夫人的馬車又無意中相遇了。柴可夫斯基感到非常窘迫，雖然面對面僅是一剎那，但他卻心慌意亂。他舉帽向梅剋夫人致意，而梅剋夫人似乎也有點不知所措，匆匆還禮。回到家後，柴可夫斯基馬上寫信向梅剋夫人致歉，請梅剋夫人能原諒他沒有把時間安排好，以至遇上了她。
梅剋夫人回信說：「你向我告罪，說你不該碰見我，而我卻為碰見你而高興呢！我難以形容這樣的會面對我來說是多大的安慰。這使我確信，你真的住在布萊洛夫了。我雖不想面對面跟你有任何密切聯繫，然而我卻喜歡消極地和你親近。我喜歡像在佛羅倫薩似的，同在一個戲院裡，也喜歡在路上碰到你。
你是我所愛的，從你那我所得極多。能碰到你，使我感到這一切都不是神話，而是現實。這真是我最大的快樂。對於我，能遇上這樣的情況是異乎尋常的好運氣。」
在布萊洛夫居住期間，柴可夫斯基繼續寫他的四幕六場歌劇《奧爾良的少女》的管絃樂配器總譜。和以往一樣，他的工作進展很快。創作過程常常給他帶來無比的快樂，特別是貞德對他還有另一種誘惑，每一個音符都使他記起上次在國外的旅行，記起佛羅倫薩那些浪漫的日子。
柴可夫斯基回到彼得堡後，心情一下子又變得很糟。他在給梅剋夫人的信中流露出對布萊洛夫生活的懷念。梅剋夫人寫信告訴他《第四交響曲》的鋼琴改編譜已出版，並且說她一遍又一遍地彈奏，完全沉浸在這首樂曲裡。
激動之中，梅剋夫人向柴可夫斯基做了一次推心置腹的表白。她承認當柴可夫斯基和安東尼娜結婚時，她的「心中簡直好像有些什麼東西破碎了似的」。
他覺得「只有建立在共同的興趣上的親近才會令人愉快，否則，社會交往在我是難以忍受的……至于說到結交名人，通過經驗我認識到，他們的作品——無論是音樂作品還是文學作品，都要比其本人迷人得多」。對托爾斯泰的作品柴可夫斯基就很喜歡，而且覺得他的一些作品很適合音樂創作。
固守着自己的孤獨，孜孜不倦地勞作，柴可夫斯基取得了讓自己欣慰的成績。3月初，他的《奧爾良姑娘》終於脫稿了。他寫信給莫傑斯特說：「當你寫完最後一個字時，你會感到一種深刻的快樂，好像重擔已經放下了似的。十個星期以來，每天在規定的時間裡坐在那裡榨出腦中的音樂。
有時很容易，有時卻很難。這真不是件簡單的事情，但是現在我可以享受我的休息了！」①柴可夫斯基漫步在巴黎街頭，看到關於科洛納 要指揮管絃樂隊演奏自己的《暴風雨》的海報。知道自己的作品要在法國樂壇上演出，他心裡很激動。
過去柴可夫斯基聽自己的作品一直覺得是享受，而這次他感到很難過。《暴風雨》一演奏完，他就離開了。他一個人在路上默默地走着。他在久久地反思。
他知道與那位著名的音樂大師門德爾松相比，他還顯得稚嫩。他的樂曲還有許多地方經不起推敲。但是他相信自己會寫出優秀完美的管絃樂曲。他知道演奏他的《暴風雨》的樂隊是盡了力的，為此他對指揮科洛納充滿了感激。
在給科洛納的感謝信中他說，雖然他的作品失敗了，但樂隊的演奏是成功的。
不久，《葉甫根尼·奧涅金》在莫斯科首演的成功驅散了他心中的陰霾。
在梅剋夫人的建議下，5月柴可夫斯基來到她在布萊洛夫的別墅消夏。
梅剋夫人把在佛羅倫薩時公寓裡用過的一切物件都搬來為他佈置。看到那些同樣的傢具還有鮮花，柴可夫斯基嗅到了在意大利時同樣的味道，他感到親 ① 科洛納1838—1910年：法國音樂家，當時著名的指揮家。
切、溫馨。
這一次他在布萊洛夫休息了三個星期。離他住處不遠的地方有一個寺院，柴可夫斯基常去這個寺院參加做彌撒。有一次在做彌撒時，他聽見「七絃琴盲歌人」的歌唱。這是在烏克蘭流行的盲人唱的一種歌，反覆歌唱都用同樣的調子伴奏。
柴可夫斯基在他的鋼琴協奏曲中就用過這個主題。魯賓斯坦在巴黎演奏大獲成功的正是這首樂曲。他聽見這熟悉的來自民間的歌調感到無比親切。他覺得只有在大自然裡，只有在民間，只有在普通人當中，他才能汲取他的藝術所需要的營養。
8月下旬，柴可夫斯基再次來到布萊洛夫。梅剋夫人當時已經在布萊洛夫了。還像過去一樣，柴可夫斯基住在另一所房子裡。和梅剋夫人住得這麼近，柴可夫斯基覺得有點不安。
果然，8月30日，在通往樹林的小路上，他與梅剋夫人的馬車又無意中相遇了。柴可夫斯基感到非常窘迫，雖然面對面僅是一剎那，但他卻心慌意亂。他舉帽向梅剋夫人致意，而梅剋夫人似乎也有點不知所措，匆匆還禮。回到家後，柴可夫斯基馬上寫信向梅剋夫人致歉，請梅剋夫人能原諒他沒有把時間安排好，以至遇上了她。
梅剋夫人回信說：「你向我告罪，說你不該碰見我，而我卻為碰見你而高興呢！我難以形容這樣的會面對我來說是多大的安慰。這使我確信，你真的住在布萊洛夫了。我雖不想面對面跟你有任何密切聯繫，然而我卻喜歡消極地和你親近。我喜歡像在佛羅倫薩似的，同在一個戲院裡，也喜歡在路上碰到你。
你是我所愛的，從你那我所得極多。能碰到你，使我感到這一切都不是神話，而是現實。這真是我最大的快樂。對於我，能遇上這樣的情況是異乎尋常的好運氣。」
在布萊洛夫居住期間，柴可夫斯基繼續寫他的四幕六場歌劇《奧爾良的少女》的管絃樂配器總譜。和以往一樣，他的工作進展很快。創作過程常常給他帶來無比的快樂，特別是貞德對他還有另一種誘惑，每一個音符都使他記起上次在國外的旅行，記起佛羅倫薩那些浪漫的日子。
柴可夫斯基回到彼得堡後，心情一下子又變得很糟。他在給梅剋夫人的信中流露出對布萊洛夫生活的懷念。梅剋夫人寫信告訴他《第四交響曲》的鋼琴改編譜已出版，並且說她一遍又一遍地彈奏，完全沉浸在這首樂曲裡。
激動之中，梅剋夫人向柴可夫斯基做了一次推心置腹的表白。她承認當柴可夫斯基和安東尼娜結婚時，她的「心中簡直好像有些什麼東西破碎了似的」。
