梵谷傳 P 30
梵谷傳
作者：布老虎
第30，共59。
夕陽從拉瓦爾街兩座高大建築的空隙中射進來，把一個疲軟的人體鑲嵌在一條暈紅色的彩邊裡，對比之下，紅邊紅得耀目，人體黑得眼花。
兩個人靜靜地對峙着，笑容漸漸浮上提奧的臉。
「溫森特！」「提奧！」溫森特原定 6月份到巴黎來的，現在提前了 3個月。在安特衛普結束了學習以後，正規美院的枯燥乏味使他改變了決定，久聞巴黎正處在一個藝術革命的偉大時代，他覺得他在其他任何地方獃下去都是毫無意義的。他按照自己的記憶構想了久違的巴黎，然後沉浸在這種狂熱之中，信剛發出一天他就登上了火車。
提奧又一次得到了提升，現在獨立經營蒙馬特爾大街的古比爾畫廊。他告訴溫森特，經過他幾年來的努力，已經開始展出了印象派畫家的作品了。
「印象派？”溫森特在海牙時聽到過這麼一個派別，但無法把概念具體化。不過他對這個名詞很感興趣。畫家就應該對人生及環境進行體驗，然後創作作品，表現出觀察後的感受和印象。「什麼叫印象派，提奧？」提奧神秘地笑笑，「這還是一個值得爭議的派別呢。
你一定聽過12年前發生在巴黎的『無名藝術家展覽』的故事吧，一群名不見經傳的青年畫家在巴黎卡普辛大街舉辦展覽會，參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加、塞尚、西斯萊、莫利索、居約曼等人，這批畫家向世人展示了一種嶄新的風貌，他們反對當時已經陳腐的學院派和矯揉造作的浪漫派，在巴比松畫派及庫爾貝的寫實作風推動下，吸收19世紀的現代科學技術，受到光學理論的啟發，注重對外光的研究和表現，主張在陽光下尋找直接感受，表現出物體在光照下所產生的色彩的微妙變化。」溫森特頭腦中某根神經被牢牢地繫住了，他忍不住插嘴道：「那麼說，他們遵循色彩和光，以色為基礎，捕捉色彩在光線中的瞬息變化來揭示人和自然的奧秘？」“對，聽起來你好像早就入伙了，抓住瞬間印象，就是他們追求的目標。」
「啊，提奧，太絶了，印象派，光是這個名字就夠偉大的了。」
提奧大笑起來，叫溫森特摸不着頭腦。
「錯啦錯啦，這裡有一個有趣的故事，展出作品中有莫奈的一幅《日出·印象》，當時巴黎藝術界以及民眾大都熟悉名畫，他們對油畫應該畫成什麼樣子有一個固定的模式，莫奈和其他畫家們展示了一批令他們感到完全陌生的作品。特別是這幅《日出·印象》，筆觸明顯粗獷，筆筆分開，冷暖色交織在一起，與人們習慣的把顏色塗得光潔的繪畫截然不同。湊近去只能看到橫七豎八雜亂無章的色彩筆觸，觀看者無不笑得前仰後合，然後有人冷嘲熱諷，認為這是對神聖藝術的褻瀆。當時的批評家、《喧嘩》周刊記者勒魯瓦先生借《日出·印象》的標題撰文，譏刺這次展覽為『印象主義』的展覽，印象派由此得名。」
溫森特聽得入了神。他的小眼睛炯炯有神，鼻翼翕動，嘴半張着，他等着提奧說下去的那副傻樣子實在好笑，就像一個餓慌了的乞丐在盯着一個孩子手裡捏着玩的麵包。
「吃飯吃飯，巴黎的故事三天三夜也說不完的。”提奧笑着站了起來，「我們現在去尤尼瓦塞利啤酒館，來兩份烤牛排，喜歡喝啤酒還是香檳？」「噢，提奧，好兄弟，你正把我的興頭提起來呢。談談你對那幅作品的看法吧。」「去啤酒館還有一段路呢，邊走邊談吧。」提奧站起身來，「《日出·印象》是一幅河面風景畫，退後三英呎，就能看到生動的畫面，每一筆都融入了自然，成為這幅生動畫面的組成部分，於是人們看到在這幅畫中，明暗是次要的了，色彩充當了主角。日光照耀下，河面上大自然的無窮景象在畫中變幻莫測。」「你店子裡都有他們的作品嗎？」“有啊，還包括馬奈。」
「馬奈？我聽說過他的故事，據說他有兩幅作品展出時，公眾嘩然，有人要用刀砍畫，官方出動警察加以保護。他也是印象派嗎？」兄弟倆走出大門，來到拉瓦爾街上。
「怎麼說呢，其實馬奈只是以一種新的形式表現人體，表現陽光下色彩的透明感以及精妙的繪畫技巧，把敏鋭的觀察力用超凡脫俗的構圖揭示出來，由於他與眾多青年印象派畫家關係密切，他的勇敢嘗試激勵了青年們，因而被印象派畫家推崇為精神領袖，其實創作技法上與印象派有不同之處。」
溫森特與弟弟並排走着，就像個木偶。一輛四馬馬車響着急促的蹄聲滾過來，提奧拉了他一把，馬車擦着他的身體馳過，風把他的衣角卷了起來。
巴黎真是太好了，我為什麼不早點來呢？溫森特想。
巴黎的街頭以及公共場所的大廳裡到處是雕塑和繪畫，藝術佈滿整個空間。快 20年了，他在古比爾巴黎分公司工作的時候也是個 17歲的小伙子了，他奇怪為什麼那時候的巴黎沒有像今天這樣具有強烈的藝術感染力？
牛排與乳酪味同嚼蠟，香檳和啤酒不叫酒，溫森特要了兩杯苦艾酒，他覺得這才是適合他的東西。
2我全錯了提奧為溫森特購置了兩套新服裝，溫森特從上到下煥然一新，但他立即生出一種彆扭的感覺，好像有條什麼無形的帶子束縛了他的手腳，舉止行為很受拘束，他習慣了穿破舊的衣服。一套新衣服可以僱50次模特，買一個星期的油畫顏料。可這是提奧逼着他穿的，而且還有很多的理由。
兩個人靜靜地對峙着，笑容漸漸浮上提奧的臉。
「溫森特！」「提奧！」溫森特原定 6月份到巴黎來的，現在提前了 3個月。在安特衛普結束了學習以後，正規美院的枯燥乏味使他改變了決定，久聞巴黎正處在一個藝術革命的偉大時代，他覺得他在其他任何地方獃下去都是毫無意義的。他按照自己的記憶構想了久違的巴黎，然後沉浸在這種狂熱之中，信剛發出一天他就登上了火車。
提奧又一次得到了提升，現在獨立經營蒙馬特爾大街的古比爾畫廊。他告訴溫森特，經過他幾年來的努力，已經開始展出了印象派畫家的作品了。
你一定聽過12年前發生在巴黎的『無名藝術家展覽』的故事吧，一群名不見經傳的青年畫家在巴黎卡普辛大街舉辦展覽會，參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加、塞尚、西斯萊、莫利索、居約曼等人，這批畫家向世人展示了一種嶄新的風貌，他們反對當時已經陳腐的學院派和矯揉造作的浪漫派，在巴比松畫派及庫爾貝的寫實作風推動下，吸收19世紀的現代科學技術，受到光學理論的啟發，注重對外光的研究和表現，主張在陽光下尋找直接感受，表現出物體在光照下所產生的色彩的微妙變化。」溫森特頭腦中某根神經被牢牢地繫住了，他忍不住插嘴道：「那麼說，他們遵循色彩和光，以色為基礎，捕捉色彩在光線中的瞬息變化來揭示人和自然的奧秘？」“對，聽起來你好像早就入伙了，抓住瞬間印象，就是他們追求的目標。」
「啊，提奧，太絶了，印象派，光是這個名字就夠偉大的了。」
「錯啦錯啦，這裡有一個有趣的故事，展出作品中有莫奈的一幅《日出·印象》，當時巴黎藝術界以及民眾大都熟悉名畫，他們對油畫應該畫成什麼樣子有一個固定的模式，莫奈和其他畫家們展示了一批令他們感到完全陌生的作品。特別是這幅《日出·印象》，筆觸明顯粗獷，筆筆分開，冷暖色交織在一起，與人們習慣的把顏色塗得光潔的繪畫截然不同。湊近去只能看到橫七豎八雜亂無章的色彩筆觸，觀看者無不笑得前仰後合，然後有人冷嘲熱諷，認為這是對神聖藝術的褻瀆。當時的批評家、《喧嘩》周刊記者勒魯瓦先生借《日出·印象》的標題撰文，譏刺這次展覽為『印象主義』的展覽，印象派由此得名。」
溫森特聽得入了神。他的小眼睛炯炯有神，鼻翼翕動，嘴半張着，他等着提奧說下去的那副傻樣子實在好笑，就像一個餓慌了的乞丐在盯着一個孩子手裡捏着玩的麵包。
「吃飯吃飯，巴黎的故事三天三夜也說不完的。”提奧笑着站了起來，「我們現在去尤尼瓦塞利啤酒館，來兩份烤牛排，喜歡喝啤酒還是香檳？」「噢，提奧，好兄弟，你正把我的興頭提起來呢。談談你對那幅作品的看法吧。」「去啤酒館還有一段路呢，邊走邊談吧。」提奧站起身來，「《日出·印象》是一幅河面風景畫，退後三英呎，就能看到生動的畫面，每一筆都融入了自然，成為這幅生動畫面的組成部分，於是人們看到在這幅畫中，明暗是次要的了，色彩充當了主角。日光照耀下，河面上大自然的無窮景象在畫中變幻莫測。」「你店子裡都有他們的作品嗎？」“有啊，還包括馬奈。」
「馬奈？我聽說過他的故事，據說他有兩幅作品展出時，公眾嘩然，有人要用刀砍畫，官方出動警察加以保護。他也是印象派嗎？」兄弟倆走出大門，來到拉瓦爾街上。
「怎麼說呢，其實馬奈只是以一種新的形式表現人體，表現陽光下色彩的透明感以及精妙的繪畫技巧，把敏鋭的觀察力用超凡脫俗的構圖揭示出來，由於他與眾多青年印象派畫家關係密切，他的勇敢嘗試激勵了青年們，因而被印象派畫家推崇為精神領袖，其實創作技法上與印象派有不同之處。」
溫森特與弟弟並排走着，就像個木偶。一輛四馬馬車響着急促的蹄聲滾過來，提奧拉了他一把，馬車擦着他的身體馳過，風把他的衣角卷了起來。
巴黎真是太好了，我為什麼不早點來呢？溫森特想。
巴黎的街頭以及公共場所的大廳裡到處是雕塑和繪畫，藝術佈滿整個空間。快 20年了，他在古比爾巴黎分公司工作的時候也是個 17歲的小伙子了，他奇怪為什麼那時候的巴黎沒有像今天這樣具有強烈的藝術感染力？
牛排與乳酪味同嚼蠟，香檳和啤酒不叫酒，溫森特要了兩杯苦艾酒，他覺得這才是適合他的東西。
2我全錯了提奧為溫森特購置了兩套新服裝，溫森特從上到下煥然一新，但他立即生出一種彆扭的感覺，好像有條什麼無形的帶子束縛了他的手腳，舉止行為很受拘束，他習慣了穿破舊的衣服。一套新衣服可以僱50次模特，買一個星期的油畫顏料。可這是提奧逼着他穿的，而且還有很多的理由。
