十一

張皋文謂：「飛卿之詞，深美閎約（1）。」余謂：此四字唯馮正中足以當之。劉融齊謂：「飛卿精妙絶人。（2）」差近之耳。

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（1）張惠言《詞選序》：「唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。」

（2）劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：「溫飛卿詞精妙絶人，然類不出乎綺怨。」

十二

「畫屏金鷓鴣（1）」，飛卿語也，其詞品似之。「弦上黃鶯語（2）」，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則「和淚試嚴妝（3）」，殆近之歟？

（1）溫庭筠【更漏子】：「柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂。夢長君不知。」

（2）韋莊【菩薩蠻】：「紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。」

（3）馮延巳【菩薩蠻】：「嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。錦壺催畫箭，玉珮天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。」

十三

南唐中主詞：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波閒（1）。」大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其「細雨夢迴鷄塞遠，小樓吹徹玉笙寒。」故知解人正不易得。

（1）李□〔王景〕【浣溪沙】：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢迴鷄塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。」

十四

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。

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十五

詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下（1），可為顛倒黑白矣。「自是人生長恨水長東（2）」、「流水落花春去也，天上人間（3）」，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？

（1）周濟《介存齋論詞雜著》：「毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也。端己，淡妝也。後主則粗服亂頭矣。」

（2）後主【相見歡】：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！」

（3）後主【浪淘沙】：「簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。」

十六

詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

十七

客觀之詩人，不可不多閲世。閲世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閲世。閲世愈淺，則性情愈真，李後主是也。

十八

尼采謂：「一切文學，余愛以血書者。」後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝【燕山亭】詞（1）亦略似之。然道君不過自道生世之戚，後主則儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

（1）宋徽宗【燕山亭】（北行見杏花）：「裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。閒院落淒涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢裡有時曾去。無據。和夢也、新來不做。」

十九

馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中後二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也（1）。

（1）龍沐勛《唐宋名家詞選》：「案《花間集》多西蜀詞人，不採二主及正中詞，當由道里隔絶，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說非是。」

二十

正中詞除【鵲踏枝】【菩薩蠻】十數闋最暄赫外，如【醉花間】之「高樹鵲銜巢，斜月明寒草（1）」，余謂韋蘇州之「流螢渡高閣（2）」、孟襄陽之「疏雨滴梧桐（3）」不能過也。

（1）馮延巳【醉花間】：「晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。山川風景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。」

（2）韋應物【寺居獨夜寄崔主簿】：「幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。」

（3）《全唐詩》卷六：孟浩然句，「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」唐王士源《孟浩然集》序云：「浩然嘗閒游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句雲「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」舉座嗟其清絶，咸閣筆不復為繼。」

二一

歐九【浣溪沙】詞：「綠楊樓外出鞦韆。（1）」晁補之謂：只一「出」字，便後人所不能道。余謂：此本於正中【上行杯】詞「柳外鞦韆出畫牆（2）」，但歐語尤工耳。

（1）歐陽修【浣溪沙】：「堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。白髮戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳。人生何處似尊前。」

（2）馮延巳【上行杯】：「落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外鞦韆出畫牆。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裡佳期，只許庭花與月知。」

二二

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