詞的上闋描寫秋景，江南水鄉的秋色詞人的感受中是平遠開闊、疏淡優美的。「雨晴氣爽，佇立江樓望處」寫的是：雨晴之後，溽暑已消，天高氣爽，給人以舒適清新之感；這時登江樓遠望，很有詩情畫意。「澄明遠水生光，重疊暮山聳翠」是寫目光所及的山水美景。江水是「澄明」的，表現了秋水的特點，「生光」是波浪落照中鱗鱗閃映所致；更遠處是層層蒼翠的遠山：這都是從高處遠眺所見的景象，並通過「暮山」暗示了具體的時間。

「遙認斷橋幽徑」一句，再進一步描繪江上秋晚的景色。「遙認」兩字用得相當確切，很適合具體的環境，因為久久地「佇立江樓」，眺望中漸漸辨認出較遠的景物形象。斷橋、幽徑、漁村、孤煙，它們臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫面。這幅荒江日暮秋色圖給人以荒寒、淒清、寂寞的感受。

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詞的上闋描敘秋景，已為下闋悲秋傷別作了鋪墊。

過片「殘陽裡”句以「殘陽」的意象承上啟下，轉入抒情，至此，作者關於具體時間已用「暮山」、「向晚」、「殘陽」間接或直接地加以強調，突出秋江日暮對遊子情緒的景響。「脈脈朱闌靜倚」，是含情靜倚樓闌，轉入思索動了「黯然情緒」，“黯然情緒」

即傷別情緒。無際的離愁已使人如未飲先醉了。「如醉」表現情感的陷溺而不能自拔的狀態，「愁無際」。

這黯然情緒是由「暮雲過了，秋光老盡，故人千里」引起的。這是現實中悲秋所生的遲暮之感與客處異鄉所生的懷人的傷別意緒的混合。現實的景物增強了傷別意緒，因而無法消除，唯有「盡日空凝睇」以寄託對「故人」的思念。作者並未將「故人」寫得具體一些，而是含糊其詞。

聯繫柳永其他的覊旅行役之詞來看，這「故人」概指他京都相識的青年歌妓。

這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結構工巧。上闕寫秋景，淒美動人；下闕思舊情，哀婉感人。意群之間互相照應和映襯，如「佇立」對「靜倚」，「暮山」對「暮雲」等，詞意發展脈絡清晰，是一首結構謹嚴的好詞。

●二郎神 　柳永

炎光謝。

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過暮雨、芳塵輕灑。

乍露冷風清庭戶爽，天如水、玉鈎遙掛。

應是星娥嗟久阻，敘舊約、飈輪欲駕。

極目處、微雲暗度，耿耿銀河高瀉。

閒雅。

須知此景，古今無價。

運巧思穿針樓上女，抬粉面、雲鬟相亞。

鈿合金釵私語處，算誰、迴廊影下。

願天上人間，占得歡娛，年年今夜。

柳永詞作鑒賞

這是一首詠七夕佳期的作品。作者一反以往七夕詩詞的傷感情調，把天上牛郎織女鵲橋相會的美麗傳說和人間李隆基楊玉環馬嵬死別的動人故事，演繹、融匯為一個純情浪漫、晶瑩剔透的意境，抒發了對純真愛情的美好祝願和熱烈嚮往。全詞語言通俗易懂，形象鮮明生動，情調閒雅歡娛，給人以充分的藝術享受。

上片着重寫天上，開篇以細緻輕便的筆調描繪出七夕清爽宜人的氛圍，誘人進入浪漫的遐想界。首韻「炎光射”，說明炎夏暑熱已退，一開頭即點出秋令。「炎光」謂驕陽，代指夏暑。先說初秋，再從入暮寫起，導入七夕：陣黃昏過雨，輕灑芳塵，預示晚上將是氣候宜人和夜空清朗了。

「乍露冷風清庭戶爽」，由氣候帶出場景。「庭戶」是七夕乞巧的活動場所。古時人們于七夕佳期，往往庭前觀望天上牛郎織女的相會。接下來一句「天如水、玉鈎遙掛」意思是說：秋高氣爽，碧天如水，一彎上弦新月，出現遠遠的天空，為牛郎織女的赴約創造了最適宜的條件。

「應是星娥嗟久阻，敘舊約、飈輪欲駕」，想象織女嗟嘆久與丈夫分離，將赴佳期時心情急切，於是乘駕快速的風輪飛渡銀河。織女本為星名，故稱「星娥」。「極目處、微雲暗度，耿耿銀河高瀉」，表現了人們盼望天上牛郎織女幸福地相會。他們凝視高遠的夜空，縷縷彩雲飄過銀河，而銀河耿耿發亮，牛郎織女終於歡聚，了卻一年的相思之債。

上片動靜結合，虛實相間，從景物描寫到幻想神遊的推移中，寄寓了人們對愛情幸福的美好遐想。的場面，也無熱閙濃烈的氣氛，各家于庭戶乞巧望月，顯得閒靜幽雅。這種閒雅的情趣之中自有很不尋常的深意。詞人強調「須知此景，古今無價」，提醒人們珍惜佳期，從中足見柳永對七夕的特殊重視，反映了宋人的民俗觀念。

以下數句着重寫民間七夕的活動，首先是乞巧。據古代歲時雜書和宋人筆記，所謂乞巧，是以特製的扁形七孔針和綵線，望月穿針，向織女乞取巧藝。這是婦女們的事。「樓上女」是說此女本居于樓上，穿針乞巧時才來到庭中的。

所以接著說：「抬粉面」，加以「雲鬟相亞」，寫姑娘們虔誠地手執金針，仰望夜空，烏雲般美麗的發鬟都向後低垂。「亞」通壓，謂低垂之狀。此句寫得形神兼備，廖廖數語，姑娘們追求巧藝的熱切與虔誠便活靈活現地躍然紙上了。接下來的一句：「鈿合金釵私語處，算誰、迴廊影下」，寫七夕的另一項重要活動，這既是詞人浪漫的想象，也是歷史的真實。

自唐明皇與楊妃初次相見，「定情之夕，授金釵鈿合以固之」（《長恨歌傳》），他們“七月七日長生殿，夜半無人私語時」

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