宋詞鑑賞 P 26
宋詞鑑賞
作者：蘇軾等
第26，共521。
這首詞運用了迴環斷續的藝術手法，借助灞橋、古柳、夕陽、陽關等寓意深遠的意象，不加絲毫議論，只通過憑弔前朝風物，就抒發無限的感慨，做到了「狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然」（《宋六十一家詞選例言》）。
●竹馬子 柳永
登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。
對雌霓掛雨，雄風指檻，微收煩暑。
漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。
覽景想前歡，指神京，非霧非煙深處。
向此成追感，新愁易積，故人難聚。
憑高盡日凝佇。
贏得消魂無語。
極目霽霏霏，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去。
柳永詞作鑒賞
《竹馬子》是柳永的自度曲。從意境上講，這首詞屬柳永的雅詞，其中不只抒發了個人的離愁別恨，而且也是對封建文人命運的憑弔，整體情緒沉鬱深遠。
這首詞是詞人漫遊江南時抒寫離情別緒之作，所表現的景象雄渾蒼涼。詞人將古壘殘壁與酷暑新涼交替之際的特異景象聯繫起來，抒寫了壯士悲秋的感慨。
「雌霓」是虹的一種，色澤偏暗。「雄風」是清涼勁健之風。這兩個詞語雅緻而考究，表現了夏秋之交雨後的特有現象。孤壘危亭之上，江邊煙渚之側，更加能夠感到時序變換。
孤壘、煙渚、雌霓、雄風，這一組意象構成了雄渾蒼涼的藝術意境，詞意的發展以「漸覺」兩字略作一頓，以「一葉驚秋，殘蟬噪晚」進一步點明時序。「素商」即秋令。這裡，詞人的悲秋情緒逐漸向傷離意緒發展，於是他又「覽景想前歡」了。從「前歡」一語來推測，詞中所懷念當是帝都汴京和作者過從甚密的一位歌妓。
可是往事已如過眼煙雲，帝都汴京遙遠難以重到。
上闋的結句已開始從寫景向抒情過渡，下闋便緊接而寫「想前歡」的心情。柳永不像其他詞裡將「想前歡」寫得具體形象，而是僅寫出目前思念時的痛苦情緒。「新愁易積，故人難聚」，很具情感表達的深度。離別之後，舊情難忘，因離別更添加新愁；又因難聚難忘，新愁愈加容易堆積，以致使人無法排遣。
「易」和「難」既是對比關係又是因果關係，這對比與因果就是所謂「成追感」的內容。「盡日凝佇」、「消魂無語」形象地表現了無法排遣離愁的精神狀態，也充分流露出對故人的誠摯而深刻的思念，並把這種情緒發揮到極致。最後作者巧妙地以黃昏的霽靄、歸鴉、角聲、殘陽的蕭索景象來襯托和強化悲苦的離情別緒。特別是結尾「南樓畫角，又送殘陽去」兩句，意味極為深長，把一已覊旅苦愁拓展為人世興衰的浩嘆。
這首詞虛實相生，情與景的處理上表現出極高的藝術造詣。上片首九句寫景，屬實寫；後三句寫情屬虛寫。虛實相生，善於抓住時序變化，描繪了特定環境中的景色，奠定了全詞的抒情基調。下片則相反，前五句抒情，屬虛寫；後五句寫景，屬實寫，以景結情，情景交融。
這種交錯的佈局，不僅使整體結構富於變化，而且如實地反映了作者思想感情特定環境中活動變化的過程。全詞意脈相承，嚴謹含調，是一首優秀的長調慢詞。
●駐馬聽 柳永
鳳枕鸞帷。
二三載，如魚似水相知。
良天好景，深憐多愛，無非鋸依隨。
奈何伊。
恣性靈、忒煞些兒。
無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。
而今漸行漸遠，漸覺雖悔難追。
漫寄消寄息，終久奚為。
也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。
縱再會，只恐恩情，難似當時。
柳永詞作鑒賞
這首《駐馬聽》是柳永詞中專寫男女別骨相思的一篇。它通篇既不寫景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，完全採用直言的方式來抒情，是一首典型的「俗詞」。歷來因不合封建社會道德和正統文人的審美趣味而被稱之為「淫冶謳歌之曲」。其實這首詞寫得直率明快、真情洋溢、深摯感人，具有很高的思想意義和藝術水準。
這首詞採用綫型的結構，按照情節的順序從頭寫起，層次清晰。上片純屬憶舊。「鳳枕鸞帷」是寫抒情女主人公沉溺對往日甜蜜愛情生活的回憶裡。這段幸福的生活雖只有「二三載」，整個人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，「如魚似水」般的和諧而令人難忘。
但他們的情感不是對等的，她委曲求全，百般遷就，「無非鋸依隨」。委曲求全的結果並未癒合、反而加深了他們情感的裂痕，責任不女方。
「奈何伊，恣性靈、忒煞些兒」，「性靈」，俗語的意思是指性子或個性：「忒煞」，即太過份了。他們的破裂純由男子的任性而引起，對他已無可奈何，最後分離也是情勢發展的必然。接下來女主人公訴說分離後的苦悶情緒：「無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。」「孜煎」，俗語，憂慮、思念之意，如柳詞《法曲獻仙音》：「記取盟言，少孜煎，剩好將息。
」每當她閒着無事之時，將往事反覆考慮，仍免不了對離人的眷戀，情感上難以割捨。這一串直言不諱的回憶，平中見奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。
下片重傷今，着重寫女主人公被遺棄後的複雜心理。而今離人已經「漸行漸遠」，加大了空間與情感的距離，「雖悔難追」。似乎當初若再委曲一些、再容忍一些，還是可以輓留住的，而今距離愈遠，縱然後悔也無濟於事了。根據這種情形，即使寄去消息，終究也是白費。
●竹馬子 柳永
對雌霓掛雨，雄風指檻，微收煩暑。
漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。
覽景想前歡，指神京，非霧非煙深處。
向此成追感，新愁易積，故人難聚。
憑高盡日凝佇。
贏得消魂無語。
極目霽霏霏，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去。
柳永詞作鑒賞
《竹馬子》是柳永的自度曲。從意境上講，這首詞屬柳永的雅詞，其中不只抒發了個人的離愁別恨，而且也是對封建文人命運的憑弔，整體情緒沉鬱深遠。
這首詞是詞人漫遊江南時抒寫離情別緒之作，所表現的景象雄渾蒼涼。詞人將古壘殘壁與酷暑新涼交替之際的特異景象聯繫起來，抒寫了壯士悲秋的感慨。
「雌霓」是虹的一種，色澤偏暗。「雄風」是清涼勁健之風。這兩個詞語雅緻而考究，表現了夏秋之交雨後的特有現象。孤壘危亭之上，江邊煙渚之側，更加能夠感到時序變換。
孤壘、煙渚、雌霓、雄風，這一組意象構成了雄渾蒼涼的藝術意境，詞意的發展以「漸覺」兩字略作一頓，以「一葉驚秋，殘蟬噪晚」進一步點明時序。「素商」即秋令。這裡，詞人的悲秋情緒逐漸向傷離意緒發展，於是他又「覽景想前歡」了。從「前歡」一語來推測，詞中所懷念當是帝都汴京和作者過從甚密的一位歌妓。
可是往事已如過眼煙雲，帝都汴京遙遠難以重到。
上闋的結句已開始從寫景向抒情過渡，下闋便緊接而寫「想前歡」的心情。柳永不像其他詞裡將「想前歡」寫得具體形象，而是僅寫出目前思念時的痛苦情緒。「新愁易積，故人難聚」，很具情感表達的深度。離別之後，舊情難忘，因離別更添加新愁；又因難聚難忘，新愁愈加容易堆積，以致使人無法排遣。
「易」和「難」既是對比關係又是因果關係，這對比與因果就是所謂「成追感」的內容。「盡日凝佇」、「消魂無語」形象地表現了無法排遣離愁的精神狀態，也充分流露出對故人的誠摯而深刻的思念，並把這種情緒發揮到極致。最後作者巧妙地以黃昏的霽靄、歸鴉、角聲、殘陽的蕭索景象來襯托和強化悲苦的離情別緒。特別是結尾「南樓畫角，又送殘陽去」兩句，意味極為深長，把一已覊旅苦愁拓展為人世興衰的浩嘆。
這首詞虛實相生，情與景的處理上表現出極高的藝術造詣。上片首九句寫景，屬實寫；後三句寫情屬虛寫。虛實相生，善於抓住時序變化，描繪了特定環境中的景色，奠定了全詞的抒情基調。下片則相反，前五句抒情，屬虛寫；後五句寫景，屬實寫，以景結情，情景交融。
這種交錯的佈局，不僅使整體結構富於變化，而且如實地反映了作者思想感情特定環境中活動變化的過程。全詞意脈相承，嚴謹含調，是一首優秀的長調慢詞。
●駐馬聽 柳永
鳳枕鸞帷。
二三載，如魚似水相知。
良天好景，深憐多愛，無非鋸依隨。
奈何伊。
恣性靈、忒煞些兒。
無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。
而今漸行漸遠，漸覺雖悔難追。
漫寄消寄息，終久奚為。
也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。
縱再會，只恐恩情，難似當時。
柳永詞作鑒賞
這首《駐馬聽》是柳永詞中專寫男女別骨相思的一篇。它通篇既不寫景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，完全採用直言的方式來抒情，是一首典型的「俗詞」。歷來因不合封建社會道德和正統文人的審美趣味而被稱之為「淫冶謳歌之曲」。其實這首詞寫得直率明快、真情洋溢、深摯感人，具有很高的思想意義和藝術水準。
這首詞採用綫型的結構，按照情節的順序從頭寫起，層次清晰。上片純屬憶舊。「鳳枕鸞帷」是寫抒情女主人公沉溺對往日甜蜜愛情生活的回憶裡。這段幸福的生活雖只有「二三載」，整個人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，「如魚似水」般的和諧而令人難忘。
但他們的情感不是對等的，她委曲求全，百般遷就，「無非鋸依隨」。委曲求全的結果並未癒合、反而加深了他們情感的裂痕，責任不女方。
「奈何伊，恣性靈、忒煞些兒」，「性靈」，俗語的意思是指性子或個性：「忒煞」，即太過份了。他們的破裂純由男子的任性而引起，對他已無可奈何，最後分離也是情勢發展的必然。接下來女主人公訴說分離後的苦悶情緒：「無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。」「孜煎」，俗語，憂慮、思念之意，如柳詞《法曲獻仙音》：「記取盟言，少孜煎，剩好將息。
」每當她閒着無事之時，將往事反覆考慮，仍免不了對離人的眷戀，情感上難以割捨。這一串直言不諱的回憶，平中見奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。
下片重傷今，着重寫女主人公被遺棄後的複雜心理。而今離人已經「漸行漸遠」，加大了空間與情感的距離，「雖悔難追」。似乎當初若再委曲一些、再容忍一些，還是可以輓留住的，而今距離愈遠，縱然後悔也無濟於事了。根據這種情形，即使寄去消息，終究也是白費。
