唐詩鑑賞上 P 10
唐詩鑑賞上
作者：唐代詩人
第10，共158。
送杜少府之任蜀川
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
首聯屬「工對」中的「地名對」，極壯闊，極精整。第一句寫長安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所「輔」（護持、拱衛），氣勢雄偉，點送別之地。第二句裡的「五津」指岷江的五大渡口白華津、萬里津、江首津、涉頭津、江南津，泛指「蜀川」，點杜少府即將宦遊之地；而「風煙」、「望」，又把相隔千里的秦、蜀兩地連在一起。自長安遙望蜀川，視線為迷蒙的風煙所遮，微露傷別之意，已攝下文「離別」、「天涯」之魂。
因首聯已對仗工穩，為了避免板滯，故次聯以散調承之，文情跌宕。「與君離別意」承首聯寫惜別之感，欲吐還吞。翻譯一下，那就是：「跟你離別的意緒啊！……」那意緒怎麼樣，沒有說；立刻改口，來了個轉折，用「同是宦遊人」一句加以寬解。意思是：我和你同樣遠離故土，宦遊他鄉；這次離別，只不過是客中之別，又何必感傷！
三聯推開一步，奇峰突起。從構思方面看，很可能受了曹植《贈白馬王彪》「丈夫志四海，萬里猶比鄰；恩愛苟不虧，在遠分日親」的啟發。但高度概括，自鑄偉詞，便成千古名句。
尾聯緊接三聯，以勸慰杜少府作結。「在歧路」，點出題面上的那個「送」字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔處分手，所以往往把臨別稱為「臨歧」。作者在臨別時勸慰杜少府說：只要彼此瞭解，心心相連，那麼即使一在天涯，一在海角，遠隔千山萬水，而情感交流，不就是如比鄰一樣近嗎？可不要在臨別之時哭鼻子、抹眼淚，象一般小兒女那樣。
南朝的著名文學家江淹在《別賦》裡寫了各種各樣的離別，都不免使人「黯然消魂」。古代的許多送別詩，也大都表現了「黯然消魂」的情感。王勃的這一首，卻一洗悲酸之態，意境開闊，音調爽朗，獨標高格。
（霍松林）
江亭夜月送別二首（其二）
江亭夜月送別二首（其二）
王勃
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。與這首詩同題的第一首詩是：江送巴南水，山橫塞北雲。津亭秋月夜，誰見泣離群？
兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實以第二首為勝。第一首詩最後用「誰見泣離群」一句來表達離情，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意「未深」；而在寫景方面，「山橫塞北雲」一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表裡，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的，應當推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用「泣離群」之類的話來直接表達的，而是通過對景物的描繪來間接表達。詩人在江邊送走行人後，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優美、富有情味的冮干月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別後的留連顧望之狀、淒涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情於景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
詩的前兩句「亂煙籠碧砌，飛月向南端」，以煙籠月移，顯示送別後夜色的深沉；後兩句「寂寞離亭掩，江山此夜寒」，以亭掩夜寒，顯示人去後周圍的冷寂。這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠方景，看似各自獨立的四個畫面，而又相互關連，融合為一。黃叔燦在《唐詩箋注》中指出這首詩的「『寂寞』句跟首句，『江山』句頂次句」。這是說，一三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應的；二四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一三兩句之間與二四兩句之間的承接關係。其實，一二兩句之間與三四兩句之間也有其內在聯繫。對月夜景色有體驗的讀者會知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉而加濃。杜牧《泊秦淮》詩中的「煙籠寒水月籠紗」句和李存勗《憶仙姿》詞中的「殘月落花煙重」句，都是如實地寫出了煙霧與夜月的關係。同時，對送別有體驗的讀者也知道，當行人未去、匆匆話別之際，是無暇遠眺周圍景色的，只有在行人已去、惘惘若失之時，才會從凝望中產生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的「人散後，一鈎新月天如水」句，所寫的感受也與此相似。
黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱讚這首詩末句中的「寒」字之妙，指出：「一片離情，俱從此字托出。」這個「寒」字的確是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，着此一字而「境界全出」。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個「寒」字在本句內還因「此夜」兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個「寒」字。首句寫煙而曰「亂」煙，既是形容夜煙瀰漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰「飛」月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了「寂寞」二字，既是寫外界的景象，也是寫內心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送別後的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在於這融化的手法運用得渾然無跡；從而使詩篇見空靈蘊藉之美。
（陳邦炎）
山中
山中
王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
這是一首抒寫旅愁歸思的詩，大概作於王勃被廢斥後在巴蜀作客期間。
詩的前半首是一聯對句。詩人以「萬里」對「長江」，是從地理概念上寫遠在異鄉、歸路迢迢的處境；以「將歸」對「已滯」，是從時間概念上寫客旅久滯、思歸未歸的狀況。兩句中的「悲」和「念」二字，則是用來點出因上述境況而產生的感慨和意願。詩的後半首，即景點染，用眼前「高風晚」、「黃葉飛」的深秋景色，進一步烘托出這個「悲」和「念」的心情。
王勃
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
首聯屬「工對」中的「地名對」，極壯闊，極精整。第一句寫長安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所「輔」（護持、拱衛），氣勢雄偉，點送別之地。第二句裡的「五津」指岷江的五大渡口白華津、萬里津、江首津、涉頭津、江南津，泛指「蜀川」，點杜少府即將宦遊之地；而「風煙」、「望」，又把相隔千里的秦、蜀兩地連在一起。自長安遙望蜀川，視線為迷蒙的風煙所遮，微露傷別之意，已攝下文「離別」、「天涯」之魂。
因首聯已對仗工穩，為了避免板滯，故次聯以散調承之，文情跌宕。「與君離別意」承首聯寫惜別之感，欲吐還吞。翻譯一下，那就是：「跟你離別的意緒啊！……」那意緒怎麼樣，沒有說；立刻改口，來了個轉折，用「同是宦遊人」一句加以寬解。意思是：我和你同樣遠離故土，宦遊他鄉；這次離別，只不過是客中之別，又何必感傷！
三聯推開一步，奇峰突起。從構思方面看，很可能受了曹植《贈白馬王彪》「丈夫志四海，萬里猶比鄰；恩愛苟不虧，在遠分日親」的啟發。但高度概括，自鑄偉詞，便成千古名句。
尾聯緊接三聯，以勸慰杜少府作結。「在歧路」，點出題面上的那個「送」字。歧路者，岔路也，古人送行，常至大路分岔處分手，所以往往把臨別稱為「臨歧」。作者在臨別時勸慰杜少府說：只要彼此瞭解，心心相連，那麼即使一在天涯，一在海角，遠隔千山萬水，而情感交流，不就是如比鄰一樣近嗎？可不要在臨別之時哭鼻子、抹眼淚，象一般小兒女那樣。
南朝的著名文學家江淹在《別賦》裡寫了各種各樣的離別，都不免使人「黯然消魂」。古代的許多送別詩，也大都表現了「黯然消魂」的情感。王勃的這一首，卻一洗悲酸之態，意境開闊，音調爽朗，獨標高格。
（霍松林）
江亭夜月送別二首（其二）
江亭夜月送別二首（其二）
王勃
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。與這首詩同題的第一首詩是：江送巴南水，山橫塞北雲。津亭秋月夜，誰見泣離群？
兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實以第二首為勝。第一首詩最後用「誰見泣離群」一句來表達離情，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意「未深」；而在寫景方面，「山橫塞北雲」一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表裡，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的，應當推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用「泣離群」之類的話來直接表達的，而是通過對景物的描繪來間接表達。詩人在江邊送走行人後，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優美、富有情味的冮干月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別後的留連顧望之狀、淒涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情於景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
詩的前兩句「亂煙籠碧砌，飛月向南端」，以煙籠月移，顯示送別後夜色的深沉；後兩句「寂寞離亭掩，江山此夜寒」，以亭掩夜寒，顯示人去後周圍的冷寂。這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠方景，看似各自獨立的四個畫面，而又相互關連，融合為一。黃叔燦在《唐詩箋注》中指出這首詩的「『寂寞』句跟首句，『江山』句頂次句」。這是說，一三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應的；二四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一三兩句之間與二四兩句之間的承接關係。其實，一二兩句之間與三四兩句之間也有其內在聯繫。對月夜景色有體驗的讀者會知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉而加濃。杜牧《泊秦淮》詩中的「煙籠寒水月籠紗」句和李存勗《憶仙姿》詞中的「殘月落花煙重」句，都是如實地寫出了煙霧與夜月的關係。同時，對送別有體驗的讀者也知道，當行人未去、匆匆話別之際，是無暇遠眺周圍景色的，只有在行人已去、惘惘若失之時，才會從凝望中產生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的「人散後，一鈎新月天如水」句，所寫的感受也與此相似。
黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱讚這首詩末句中的「寒」字之妙，指出：「一片離情，俱從此字托出。」這個「寒」字的確是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，着此一字而「境界全出」。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個「寒」字在本句內還因「此夜」兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個「寒」字。首句寫煙而曰「亂」煙，既是形容夜煙瀰漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰「飛」月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了「寂寞」二字，既是寫外界的景象，也是寫內心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送別後的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在於這融化的手法運用得渾然無跡；從而使詩篇見空靈蘊藉之美。
（陳邦炎）
山中
山中
王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
這是一首抒寫旅愁歸思的詩，大概作於王勃被廢斥後在巴蜀作客期間。
詩的前半首是一聯對句。詩人以「萬里」對「長江」，是從地理概念上寫遠在異鄉、歸路迢迢的處境；以「將歸」對「已滯」，是從時間概念上寫客旅久滯、思歸未歸的狀況。兩句中的「悲」和「念」二字，則是用來點出因上述境況而產生的感慨和意願。詩的後半首，即景點染，用眼前「高風晚」、「黃葉飛」的深秋景色，進一步烘托出這個「悲」和「念」的心情。
