出谷蒼煙薄，穿林白日斜。崖崩迂客路，木落見人家。野碓喧春水，山橋枕淺沙。前村烏桕熟，疑是早梅花。

寫江南山村景色，疏疏落落的幾筆，卻能引人入勝。其他詩如「白露下山城，秋風一夕生」(《八月》)，「紅樹夕陽蟬噪急，白頻秋水雁來多」(《秋風》)，「一江風起晚潮上，半夜舟行山月高」(《明州西渡》)，風情聲韻，逼近唐代劉長卿。但是，由於他生活在偏僻小縣，交遊不多，當時知道他的人很少。

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楊維楨(1296—1370)，字廉夫，號鐵崖，別號鐵笛道人，會稽人。泰定四年進士，官至江西等處儒學提舉。他在元末據有詩壇領袖的地位，他的詩號為「鐵崖體」。他的《鐵崖古樂府》中，七古歌行多半是詠史、擬古之作，好馳騁異想，運用奇辭，眩人耳目，受李賀影響很深。如《鴻門會》，就是模仿李賀《公莫舞歌》而變化辭句之作，他自己很引為得意，今天看來價值實在不高。他的五、七言絶句則多仿南朝樂府民歌和劉禹錫竹枝詞。自宋金末年至元末，倣傚李賀詩的風氣從未絶跡，楊維楨因為在這方面表現得更突出，所以聲名也特別顯著。

但他的詩裡也有少數具有現實意義的作品。例如《鹽商行》寫出了鹽商飛揚跋扈的氣焰；《海鄉竹枝詞》反映了在官府、鹽商雙重剝削壓迫下的鹽亭工人的生活，例如：

潮來潮退白洋沙，白洋女兒把鋤耙。苦海熬干是何日‧免得儂來爬雪沙。

顏面似墨雙腳赦，當官脫褲受黃荊。生女寧當嫁盤瓠，誓莫近嫁東家亭。

把他這組詩和王冕《傷亭戶》詩聯繫起來，我們可以更清楚地看到元代鹽亭男女工人牛馬不如的生活境遇。其他詩如《南婦還》等也有一定現實意義。

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元詩成就雖然不高，但對明清詩人有一定的影響。明代詩歌棄宋詩而專擬唐人的傾向實以元詩為開端。明代許多文人學習唐詩的模範選本高秉的《唐詩品彙》，也是根據元人楊士弘的《唐音》加以擴充發展的。元代散文的成就和影響又遠不如詩歌。



第七章　元散曲和民間歌謡

第一節　散曲的興起和體裁

自中唐以後，長短句歌詞在文人手裡逐漸成為「別是一家」的新詩體，在兩宋時期得到了高度的發展，產生了蘇軾、李清照、辛棄疾等著名作家；但到了南宋後期，由於詞家遠離現實生活，片面地追求文詞的工麗和音律的妍美，便日趨衰落。而民間長短句歌詞，從中晚唐以來，經過長期醞釀，到了宋金對立時期，又吸收了一些民間興起的曲詞和女真、蒙古等少數民族樂曲，逐漸形成了一種新的詩歌形式，這就是當時流傳在北方的散曲，也稱北曲。

散曲包括小令和套數兩種主要形式。小令是獨立的只曲，它原來是流行於民間的詞調和小曲，句調長短不齊，而有一定的腔格。它和詞不同的地方是用韻加密了，几乎每句都要押韻；而且平、上、去三聲互葉，不象詩詞一般平仄韻不能通押。其次是沒有雙調或三疊、四疊的調。最後也是最重要的一點，是可以在本調之外加襯字，象下面兩支〈醉太平〉：

金華洞冷，鐵笛風生。尋真何處寄閒情，小桃源暮景。數枝黃菊勾詩興，一川紅葉迷仙徑，四山白月共秋聲，詩翁醉醒。

——張可久《金華山中》

風流貧最好，村沙富難交，拾灰泥補砌了舊磚窯，開一個教乞兒市學，裹一頂半新不舊烏紗帽，穿一領半長不短黃麻罩，系一條半聯不斷皂環縧，做一個窮風月訓異。

——鍾嗣成《失題》

前一首是依照〈醉太平〉本調寫的，只有八句四十五字。後一首本調還是八句，但每句都加了襯字(加重點的是襯字)，就增至六十五字。襯字多數用在句首和句子的兩個詞組之間，用在句子中間的大都是虛字，用在句首的則十分多樣。有了正字(即按照本調該用的字)和襯字的配合，既可以保持這些曲調的腔格，又可以增加語言的生動性，更自由靈活地表達作品的思想內容。襯字的現象在敦煌曲子詞裡本已出現，經過宋金時期民間藝人以及散曲、戲曲、說唱文學作家的長期探索，終於解決了詞調、曲調有固定腔格，而語言的表達要活潑生動的矛盾，這對後來的詩歌創作，特別是民間歌曲以及戲曲、說唱文學的歌詞部分，產生了深遠的影響。

套數沿自諸宮調，它是由兩首以上同一宮調的曲子相聯而成的組曲，一般都有尾聲，並且要一韻到底。套數中間的曲調可以根據內容的要求在同一宮調內選用，調數也可多可少，有些曲子還可以任意增加句數。它雖然有一定的格律，運用起來還是比較靈活的。

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