在《紅樓夢》中充滿着日常生活的描寫，這些描寫是那樣的細膩、逼真，這顯然是受了《金瓶梅》的影響。《金瓶梅》在日常生活的描寫方面取得了很高的成就，但其中也有不少瑣碎的刻劃，缺少深刻的思想內容。《紅樓夢》中日常生活的描寫，都是經過了作者精心的提煉，富有典型性和傾向性，比起《金瓶梅》來又大大提高了一步。通過這種描寫，發展了故事，顯明了性格，展開了矛盾鬥爭。如小說中描繪賈府無數次宴飲，本來很容易寫得平庸、重複，但作者能表現出每次宴飲的不同內容和特點，通過這些描寫不僅顯現出各色各樣的人物性格；同時也反映了這個封建貴族大家庭由盛而衰的變化。如七十五回中寫賈母等人中秋賞月，參加的還是過去那些人，席上擺的依然是山珍海味，可是先前場合所常見的熱烈氣氛已一掃而空，大家都在那裡強顏歡笑，最後落得個酒闌人散，月冷燈昏，籠罩着一片淒涼悲慘的氣氛，表現了這個貴族大家庭的沒落和衰敗。作者又善於在日常生活的描寫中掀起大波瀾，使情節有起有伏，不會給人以沉悶的感覺。小說中寶玉挨打是最大的波瀾之一，在它出現之前，各種矛盾都已醞釀成熟。作者先以很多的情節寫寶、黛之間經過反覆的試探後感情越來越深，他們和整個封建勢力的矛盾也更加尖鋭了。隨着賈環進讒，言說金釧兒投井自殺乃寶玉所為和忠順親王府來索取蔣玉函，就使賈政對寶玉的憎惡達于極點。這樣寶玉挨打這一大事件的出現就成為勢所必然，它表現了作品中兩種敵對勢力的劇烈衝突。在這一事件中，不僅進一步表現出賈母、賈政、王夫人、賈環等人的性格；事後又引出寶釵送藥、黛玉探傷、晴雯送絹、黛玉題詩等一系列新的情節，從而使寶、黛之間的感情和他們的叛逆性格發展到了一個新階段。抄檢大觀園也是小說中一個大波瀾，在抄檢中，隨着作者的筆鋒所至，一個接一個的人物形象，鮮明地出現在讀者的面前。抄檢結果逼死了司棋和晴雯，趕出了四兒和所有唱戲的女子，促成了芳官、藕官、蕊官的厭世出家，結束了大觀園中的歡樂生活。從此賈府也越來越衰敗了，作品中的悲劇的氣氛也越發濃厚了。從上述分析中看出這些大波瀾既是日常生活中各種矛盾發展的必然結果，又常常是整個故事發展的關鍵和轉折點，通過它把小說中的故事情節和矛盾衝突推向一個新的高潮。

《紅樓夢》的語言最成熟，最優美。其特點是簡潔而純淨，準確而傳神，樸素而多采，達到了爐火純青的境界。小說中那些寫景狀物的語言，繪色繪聲，使讀者彷彿身臨其境。寶釵撲蝶、黛玉葬花、晴雯補裘、湘雲醉臥芍藥裀等，全然是一幅幅美麗的圖畫，在這些畫面裡，人物的神態也得到了充分的表現。小說有時在突出人物情態的時候，往往一句話，甚至一個字都是凝聚着重量。如二十三回裡寶玉被賈政叫去的一段描寫。

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……惟寶玉喜之不勝。正和賈母盤算，要這個，要那個，忽見丫鬟來說：「老爺叫寶玉。」寶玉獃了半晌，登時掃了興，臉上轉了色，便拉著賈母，扭的扭股兒糖似的，死也不敢去。……寶玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到這邊來。……寶玉只得挨門進去。……(賈政)說畢，斷喝了一聲：「作孽的畜生，還不出去!」……寶玉答應了，慢慢的退出去，向金釧兒笑着伸伸舌頭，帶著兩個老嬤嬤，一溜煙去了。

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在這段描寫中，作者採用了「挪」、「蹭、“挨」、「退」、「一溜煙」等詞，異常準確而逼真地刻畫在寶玉的種種神態，充分地表現了他前後判然不同的情緒。

《紅樓夢》中的詩詞能和人物、故事緊緊揉合在一起，它們被熔鑄在整個藝術形象中，從而對人物性格的塑造，起了相當重要的作用。在黛玉的《葬花詞》、《秋窗風雨夕》和《柳絮詞》中，出色地表現了這個少女的多愁善感和孤芳自賞。寶釵的《柳絮詞》表面上是「溫柔惇厚」，骨子裡野心勃勃。這正是這個封建淑女的心理寫照。在寶玉的《芙蓉誄》中反映了他和封建環境對抗的精神，從而表現了他的堅強不屈的叛逆性格。

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