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宋詞鑑賞
發端寫景，下了「懶」、「慵」、「狂」、「殘」等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然目。
下片由寫少女的外形象，過渡到寫內心世界，點出傷春的底蘊。首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫愁思之重。「總是愁媒，欲訴誰消遣」，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。
「總」字統括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依託。這裡即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺淒惻動人。
詞的結尾耐人尋味。它創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
●點絳唇 蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。
水邊朱戶。
盡卷黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去。
鳳樓何處。
芳草迷歸路。
蘇軾詞作鑒賞
這是一種相思懷人之作，寫得深情一片，感人至深，足見東坡豪放而外，別有一番情懷。
「紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷」，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數紅杏、柳煙最具有特徵性，故詞中素有「紅杏枝頭春意閙」、「江上柳如煙」之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，着一「飄」字，足見詞人感受之馨逸。寫翠柳，狀之以含煙，繼之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態，又寫出其垂絲拂拂之姿。
這裡以春色暗示伊人之美好。下邊二句，遂由景及人。「水邊朱戶」，點出伊人所居。朱戶、臨水，透出一種秀雅之致，以暗示伊人之美。
「盡卷黃昏雨」，詞筆至此終於寫出伊人，同時又已輕輕宕開。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已。「黃昏雨」，隱然喻說著一個愁字。冠一盡字，猶言總是，實已道出伊人相思之久，無可奈何之情。
「燭影搖風，一枕傷春緒。」燭影暗承上文黃昏而來，搖風，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，悉緒滿懷，相思成疾矣。此句又與上片盡卷黃昏雨相映照。
上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境。「歸不去」，一語道盡此情無法圓滿之恨事。「鳳樓何處。芳草迷歸路。
」鳳樓朱戶歸不去。唯有長存於心的矚望而已。「何處」二字，問得淒然。矚望終非現實，現實是兩人之間，橫互着一段不可踰越之距離。
詞人以芳草萋萋的舊典象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實無法越過。着一「迷」字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠之恨，躍然紙上。
起句對杏香柳煙之一往情深，與結句芳草迷路之歸去無計，相反相成，令人神往，意境淒迷。此詞造詣之妙，還於意境之空靈。紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，似喻人間阻絶，亦具淒美之感。
此詞意藴之本體，實為詞人之深情。
李之儀詞作鑒賞 生平簡介
李之儀（1048-？）字端叔，號姑溪居士，無棣（今屬山東）人。治平進士，為萬全縣令。曾從軍西北，出使高麗。元祐中，除樞密院編修官，從蘇軾于定州幕府，通判原州。
徽宗立，提舉河東常平。卒年八十餘。《東都事略》有傳，《宋史》附《李之純傳》。
著有《姑溪居士前集》五十卷，《後集》二十卷。詞作有《姑溪詞》，凡九十四首。馮煦謂其詞「長調近柳，短調近秦」（《蒿庵論詞》）。
●卜算子 李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。
只願君心似我心，定不負相思意。
李之儀詞作鑒賞
李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風味，明白如話，覆疊迴環，同時又具有文人詞構思新巧。
詞以長江起興。開頭兩句，「我」、「君」對起，而一住江頭，一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復沓的句式，加強了詠歎的情味，彷彿可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在隔中翹首思念的女子形象此江山萬裡的悠廣背景下凸現出來。
三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬裡遙隔，引出了「日日思君不見君」這一全詞的主幹；而同住長江之濱，則引出了「共飲長江水」。如果各自孤立起來看，每一句都不見出色，但聯起來吟味，便覺筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉折。
字面意思淺直：日日思君而不得見，卻又共飲一江之水。深味之下，似可知儘管思而不見，畢竟還能共飲長江之水。這「共飲」又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出「不見」與「共飲」的事實，隱去它們之間的轉折關係的內涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊。
毛晉盛讚這幾句為「古樂府俊語」（《姑溪詞跋》），可謂一語中的。
下片由寫少女的外形象，過渡到寫內心世界，點出傷春的底蘊。首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫愁思之重。「總是愁媒，欲訴誰消遣」，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。
「總」字統括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依託。這裡即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺淒惻動人。
詞的結尾耐人尋味。它創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
●點絳唇 蘇軾
水邊朱戶。
盡卷黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去。
鳳樓何處。
芳草迷歸路。
蘇軾詞作鑒賞
這是一種相思懷人之作，寫得深情一片，感人至深，足見東坡豪放而外，別有一番情懷。
「紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷」，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數紅杏、柳煙最具有特徵性，故詞中素有「紅杏枝頭春意閙」、「江上柳如煙」之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，着一「飄」字，足見詞人感受之馨逸。寫翠柳，狀之以含煙，繼之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態，又寫出其垂絲拂拂之姿。
這裡以春色暗示伊人之美好。下邊二句，遂由景及人。「水邊朱戶」，點出伊人所居。朱戶、臨水，透出一種秀雅之致，以暗示伊人之美。
「盡卷黃昏雨」，詞筆至此終於寫出伊人，同時又已輕輕宕開。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已。「黃昏雨」，隱然喻說著一個愁字。冠一盡字，猶言總是，實已道出伊人相思之久，無可奈何之情。
「燭影搖風，一枕傷春緒。」燭影暗承上文黃昏而來，搖風，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，悉緒滿懷，相思成疾矣。此句又與上片盡卷黃昏雨相映照。
上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境。「歸不去」，一語道盡此情無法圓滿之恨事。「鳳樓何處。芳草迷歸路。
」鳳樓朱戶歸不去。唯有長存於心的矚望而已。「何處」二字，問得淒然。矚望終非現實，現實是兩人之間，橫互着一段不可踰越之距離。
詞人以芳草萋萋的舊典象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實無法越過。着一「迷」字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠之恨，躍然紙上。
起句對杏香柳煙之一往情深，與結句芳草迷路之歸去無計，相反相成，令人神往，意境淒迷。此詞造詣之妙，還於意境之空靈。紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，似喻人間阻絶，亦具淒美之感。
此詞意藴之本體，實為詞人之深情。
李之儀詞作鑒賞 生平簡介
李之儀（1048-？）字端叔，號姑溪居士，無棣（今屬山東）人。治平進士，為萬全縣令。曾從軍西北，出使高麗。元祐中，除樞密院編修官，從蘇軾于定州幕府，通判原州。
徽宗立，提舉河東常平。卒年八十餘。《東都事略》有傳，《宋史》附《李之純傳》。
著有《姑溪居士前集》五十卷，《後集》二十卷。詞作有《姑溪詞》，凡九十四首。馮煦謂其詞「長調近柳，短調近秦」（《蒿庵論詞》）。
●卜算子 李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。
只願君心似我心，定不負相思意。
李之儀詞作鑒賞
李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風味，明白如話，覆疊迴環，同時又具有文人詞構思新巧。
詞以長江起興。開頭兩句，「我」、「君」對起，而一住江頭，一住江尾，見雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長。重疊復沓的句式，加強了詠歎的情味，彷彿可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在隔中翹首思念的女子形象此江山萬裡的悠廣背景下凸現出來。
三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬裡遙隔，引出了「日日思君不見君」這一全詞的主幹；而同住長江之濱，則引出了「共飲長江水」。如果各自孤立起來看，每一句都不見出色，但聯起來吟味，便覺筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉折。
字面意思淺直：日日思君而不得見，卻又共飲一江之水。深味之下，似可知儘管思而不見，畢竟還能共飲長江之水。這「共飲」又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出「不見」與「共飲」的事實，隱去它們之間的轉折關係的內涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊。
毛晉盛讚這幾句為「古樂府俊語」（《姑溪詞跋》），可謂一語中的。
