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宋詞鑑賞
「此水幾時休，此恨何時已。」換頭仍緊扣長江水，承上「思君不見」進一步抒寫別恨。長江之水，悠悠東流，不知道什麼時候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什麼時候才能停歇。用「幾時休」、「何時已」這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無已。
江水永無不流之日，自己的相思隔離之恨也永無銷歇之時。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉曲，變重言錯舉為簡約含蓄。
寫到這裡，詞人翻出一層新的意藴：「只願君心似我心，定不負相思意。」恨之無已，正緣愛之深摯。「我心」既是江水不竭，相思無已，自然也就希望「君心似我心」，我定不負我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛的心靈卻一脈遙通。
這樣以來，單方面的相思便變為雙方的期許，無已的別恨便化為永恆的相愛與期待。這樣，阻隔的雙方心靈上便得到了永久的滋潤與慰藉。從「此恨何時已」翻出「定不負相思意」，是感情的深化與昇華。江頭江尾的遙隔這裡反而成為感情昇華的條件了。
這首詞的結拍寫出了隔絶中的永恆之愛，給人以江水長流情長的感受。全詞以長江水為抒情線索。悠悠長江水，既是雙方萬裡阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無窮別恨的觸發物與象徵，又是雙方永恆相愛與期待的見證。隨着詞情的發展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。
●臨江仙·登凌歊台感懷 李之儀
偶向凌歊台上望，春光已過三分。
江山重疊倍銷魂。
風花飛有態，煙絮墜無痕。
⊙是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！
清愁滿眼共誰論？
卻應台下草，不解憶王孫？
李之儀詞作鑒賞
這首詞，當作於李之儀居今當涂期間的某年春天。
凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮于此。實際上，凌歊台並不很高（據《太平寰宇記》載僅高四十丈），只是因周圍平曠，才望得很遠。李之儀的這首詞就是登此台遠望之所得。目的借景發揮，借登凌歊台以抒發內心的感慨。
「偶向凌歊台上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。」起首用「偶向」二字，便透露出他平時幽居抑鬱的心情。李之儀雖身江南，心猶念汴京和故土（李之儀的家鄉今山東無棣）。
登高以眺遠，自難免引起萬千感觸。但詞人僅用「春光已過三分」一句概括他種種思緒，把無窮的空間感化作有限的時間感，從而收到含蓄蘊藉的審美效果。「銷魂」一詞，兼有極度高興和極度傷心兩方面的含義。
「風花飛有態，煙絮墜無痕。」飛花、墜絮，本都是自然形態的東西；但經過詩人的渲染，便都變成了含情物。飛花，指他人之乘風直上，舞態翩躚，得意非常；墜絮，喻己身之遭謗被逐，墮地沾泥，了無痕跡。
下片點明題意：「已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！清愁滿眼共誰論？」「傷感甚」，指以往歲月裡所遭受的政治打擊。「那堪舊恨仍存」，意味着此刻、此後仍然「舊恨」綿綿。「清愁」，當指目前所觸起的新愁。詞人「愁」字下加用「滿眼」一詞，便使人覺得愁如春天的游絲瀰漫空際。
至于愁些什麼，詞人並未明言，因此給讀者留下了想象空間。「共誰論」，進一步表明詩人塊然獨處，竟無人可為解愁。
「卻應台下草，不解憶王孫？”卻，這裡作“豈」
解，「卻應」即「豈應」。詞人目睹凌高欠台下春草叢生，很自然會聯想起淮南小山《招隱士》中「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」的著名詩句。但李之儀這裡的「王孫」指的不是別人，而是自己。詞人把歸鄉不得的怨恨歸咎于春草的不解相憶，實乃貌似無理卻至情的說法。
紀昀《四庫全書總目。姑溪詞提要》謂李之儀「小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。」可謂一語中的，總括了李之儀小詞的特點。這首詞就是明證。
●憶秦娥·用太白韻 李之儀
清溪咽。
霜風洗出山頭月。
山頭月。
迎得雲歸，還送雲別。
不知今是何時節。
凌歊望斷音塵絶。
◆塵絶。
帆來帆去，天際雙闕。
李之儀詞作鑒賞
這是一首寫景抒懷的小詞。
上片寫景：有清溪，霜風，山月，還有山月下隨風飄動的流雲。一個「咽」字，傳出了「清溪」哽哽咽咽的聲音；用個「洗」字，好象山頭月是被「霜風」有意識地「洗」出來的，這個「洗」字，也使山月更加皎潔。山高月小，霜風斜峭，再配上哽咽的流水，給人以如置空谷，如飲冰泉之感。「霜風」句中，暗藏一個「雲」字：無雲則山月自明，無須霜風之「洗」。
換句話說，山月既須霜風「洗」而後出，則月下必有雲遮。這樣上片結句中「雲歸」、「雲別」出現就不顯突兀。迎、送的主語是「山月」，一迎一送，寫出了月下白雲舒卷飄動的生動形象。「雲歸」、「雲別」兩句，又將「霜風」的「風」字暗暗包容句中。
雲歸雲別，烘雲托月，使皎潔的山月，更見皎潔。上片寫景如畫，幽靜深美。着一「咽」字，以動襯靜，更覺其靜。
下片，詞人觸景生情，懷念帝鄉之感油然而生。
江水永無不流之日，自己的相思隔離之恨也永無銷歇之時。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉曲，變重言錯舉為簡約含蓄。
寫到這裡，詞人翻出一層新的意藴：「只願君心似我心，定不負相思意。」恨之無已，正緣愛之深摯。「我心」既是江水不竭，相思無已，自然也就希望「君心似我心」，我定不負我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛的心靈卻一脈遙通。
這樣以來，單方面的相思便變為雙方的期許，無已的別恨便化為永恆的相愛與期待。這樣，阻隔的雙方心靈上便得到了永久的滋潤與慰藉。從「此恨何時已」翻出「定不負相思意」，是感情的深化與昇華。江頭江尾的遙隔這裡反而成為感情昇華的條件了。
這首詞的結拍寫出了隔絶中的永恆之愛，給人以江水長流情長的感受。全詞以長江水為抒情線索。悠悠長江水，既是雙方萬裡阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無窮別恨的觸發物與象徵，又是雙方永恆相愛與期待的見證。隨着詞情的發展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。
偶向凌歊台上望，春光已過三分。
江山重疊倍銷魂。
風花飛有態，煙絮墜無痕。
⊙是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！
清愁滿眼共誰論？
卻應台下草，不解憶王孫？
李之儀詞作鑒賞
這首詞，當作於李之儀居今當涂期間的某年春天。
凌歊台，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮于此。實際上，凌歊台並不很高（據《太平寰宇記》載僅高四十丈），只是因周圍平曠，才望得很遠。李之儀的這首詞就是登此台遠望之所得。目的借景發揮，借登凌歊台以抒發內心的感慨。
「偶向凌歊台上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。」起首用「偶向」二字，便透露出他平時幽居抑鬱的心情。李之儀雖身江南，心猶念汴京和故土（李之儀的家鄉今山東無棣）。
登高以眺遠，自難免引起萬千感觸。但詞人僅用「春光已過三分」一句概括他種種思緒，把無窮的空間感化作有限的時間感，從而收到含蓄蘊藉的審美效果。「銷魂」一詞，兼有極度高興和極度傷心兩方面的含義。
「風花飛有態，煙絮墜無痕。」飛花、墜絮，本都是自然形態的東西；但經過詩人的渲染，便都變成了含情物。飛花，指他人之乘風直上，舞態翩躚，得意非常；墜絮，喻己身之遭謗被逐，墮地沾泥，了無痕跡。
下片點明題意：「已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存！清愁滿眼共誰論？」「傷感甚」，指以往歲月裡所遭受的政治打擊。「那堪舊恨仍存」，意味着此刻、此後仍然「舊恨」綿綿。「清愁」，當指目前所觸起的新愁。詞人「愁」字下加用「滿眼」一詞，便使人覺得愁如春天的游絲瀰漫空際。
至于愁些什麼，詞人並未明言，因此給讀者留下了想象空間。「共誰論」，進一步表明詩人塊然獨處，竟無人可為解愁。
「卻應台下草，不解憶王孫？”卻，這裡作“豈」
解，「卻應」即「豈應」。詞人目睹凌高欠台下春草叢生，很自然會聯想起淮南小山《招隱士》中「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」的著名詩句。但李之儀這裡的「王孫」指的不是別人，而是自己。詞人把歸鄉不得的怨恨歸咎于春草的不解相憶，實乃貌似無理卻至情的說法。
紀昀《四庫全書總目。姑溪詞提要》謂李之儀「小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀。」可謂一語中的，總括了李之儀小詞的特點。這首詞就是明證。
●憶秦娥·用太白韻 李之儀
清溪咽。
霜風洗出山頭月。
山頭月。
迎得雲歸，還送雲別。
不知今是何時節。
凌歊望斷音塵絶。
◆塵絶。
帆來帆去，天際雙闕。
李之儀詞作鑒賞
這是一首寫景抒懷的小詞。
上片寫景：有清溪，霜風，山月，還有山月下隨風飄動的流雲。一個「咽」字，傳出了「清溪」哽哽咽咽的聲音；用個「洗」字，好象山頭月是被「霜風」有意識地「洗」出來的，這個「洗」字，也使山月更加皎潔。山高月小，霜風斜峭，再配上哽咽的流水，給人以如置空谷，如飲冰泉之感。「霜風」句中，暗藏一個「雲」字：無雲則山月自明，無須霜風之「洗」。
換句話說，山月既須霜風「洗」而後出，則月下必有雲遮。這樣上片結句中「雲歸」、「雲別」出現就不顯突兀。迎、送的主語是「山月」，一迎一送，寫出了月下白雲舒卷飄動的生動形象。「雲歸」、「雲別」兩句，又將「霜風」的「風」字暗暗包容句中。
雲歸雲別，烘雲托月，使皎潔的山月，更見皎潔。上片寫景如畫，幽靜深美。着一「咽」字，以動襯靜，更覺其靜。
下片，詞人觸景生情，懷念帝鄉之感油然而生。
