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宋詞鑑賞
此處「亂」字下得極好，它將春色無所不，亂哄哄地呈現着萬紫千紅的圖景出色地反映了出來。
換頭「西園」三句，從美妙的景物寫到愉快的飲宴，時間則由白天到了夜晚，以見當時的盡情歡樂。西園借指西池。曹植的《公宴》寫道：「清夜遊西園，飛蓋相追隨。明月澄清景，列宿正參差。
」曹丕《與吳質書》云：「白日既匿，繼以朗月。同乘並載，以游後園。輿輪徐動，參從無聲；清風夜起，悲笳微吟。」又云：「從者鳴笳以啟路，文學托乘于後車。
」詞用二曹詩文中意象，寫日間外面遊玩之後，晚間又到國夫人園中飲酒、聽樂。各種花燈都點亮了，使得明月也失去了她的光輝；許多車子園中飛馳，也不管車蓋擦損了路旁的花枝。寫來使人覺得燈燭輝煌，車水馬龍，如目前。「礙」字和「妨」字，不但顯出月朗花繁，而且也顯出燈多而交映，車眾而並馳的盛況。
把過去寫得愈熱閙就愈襯出現的淒涼、寂寞。
「蘭苑」二句，暗中轉折，逼出「重來是事堪嗟」，點明懷舊之意，與上「東風暗換年華」相呼應。追憶前游，是事可念，而「重來」舊地，則「是事堪嗟」，感慨至深。今天酒樓獨倚，只見煙暝旗斜，暮色蒼茫，既無飛蓋而來的俊侶，也無鳴笳夜飲的豪情，極目所至，已經看不到絮、蝶、桃、柳這樣一些春色，只是「時見棲鴉」而已。這時候，宦海風波，仕途蹉跌，也使得詞人不得不離開汴京，於是歸心也就自然而然地同時也是無可奈何地湧上心頭。
此詞的藝術特色主要是：其一，結構別具一格，上片先寫今後寫昔，下片先承上寫昔後再寫今，憶昔部分貫通上下兩片。其二，大量運用對比手法，以昔襯今，極富感染力。
●八六子 秦觀
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。
念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷凝，黃鸝又啼數聲。
秦觀詞作鑒賞
此詞寫作者與他曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個「恨」字。
下片「無端」三句，再進一步追憶當時歡聚之樂。「無端」是不知何故之意，言老天好沒來由，賜予她一份娉婷之姿，致使我為之神魂顛倒。「夜月」二句敘寫歡聚情況，借用杜牧詩句「娉娉裊裊十三餘，荳蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不知。
」《贈別》含蓄出之無淺露之病。「怎奈向」三句（「怎奈向」義同「奈何」）嘆惋好景不常，倏又離散。「素弦聲斷，翠綃香減」，仍是用形象寫別離，有幽美淒清之致。「那堪」二句，忽又寫當前景物，以景融情。
「片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴」，是淒迷之景，懷人的深切愁悶中，觀此景更增惆悵，故用「那堪」二字領起。結尾「正銷凝，黃鸝又啼數聲」，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：「秦少游《八六子》詞云：」片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。
『語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：「正銷魂，梧桐又移翠陰。』秦公蓋效之，似差不及也。」洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來。
此詞語言上好用對句，如「柳外水邊」、「夜月春風」、「素琴翠綃」、「飛花殘雨」皆是，尤以「夜月」和「飛花」兩聯為佳，不僅語言工麗，而且各具意境。全詞情景交融，景語情語難分，可謂感人至深，獨具匠心。
●滿庭芳 秦觀
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空迴首，煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄倖名存。
此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
秦觀詞作鑒賞
這首《滿庭芳》是柳永最傑出的詞作之一。起拍開端「山抹微雲，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個「抹」字出語新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。
傳說，唐德宗貞元時閲考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至于古代女流，則時時要「塗脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素麵本容之義。
如此說來，「山抹微雲」，原即山掩微雲。若直書「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」的名句。
這兩個「抹」字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便「遽起，叉手而對曰：」某乃山抹微雲女婿也！「以至于其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的讚許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與」天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。
全篇情懷，皆由此八個字裡而透發。
換頭「西園」三句，從美妙的景物寫到愉快的飲宴，時間則由白天到了夜晚，以見當時的盡情歡樂。西園借指西池。曹植的《公宴》寫道：「清夜遊西園，飛蓋相追隨。明月澄清景，列宿正參差。
」曹丕《與吳質書》云：「白日既匿，繼以朗月。同乘並載，以游後園。輿輪徐動，參從無聲；清風夜起，悲笳微吟。」又云：「從者鳴笳以啟路，文學托乘于後車。
」詞用二曹詩文中意象，寫日間外面遊玩之後，晚間又到國夫人園中飲酒、聽樂。各種花燈都點亮了，使得明月也失去了她的光輝；許多車子園中飛馳，也不管車蓋擦損了路旁的花枝。寫來使人覺得燈燭輝煌，車水馬龍，如目前。「礙」字和「妨」字，不但顯出月朗花繁，而且也顯出燈多而交映，車眾而並馳的盛況。
把過去寫得愈熱閙就愈襯出現的淒涼、寂寞。
此詞的藝術特色主要是：其一，結構別具一格，上片先寫今後寫昔，下片先承上寫昔後再寫今，憶昔部分貫通上下兩片。其二，大量運用對比手法，以昔襯今，極富感染力。
●八六子 秦觀
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。
念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷凝，黃鸝又啼數聲。
秦觀詞作鑒賞
此詞寫作者與他曾經愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離後之苦，或感嘆現實之悲，委婉曲折，道盡心中一個「恨」字。
下片「無端」三句，再進一步追憶當時歡聚之樂。「無端」是不知何故之意，言老天好沒來由，賜予她一份娉婷之姿，致使我為之神魂顛倒。「夜月」二句敘寫歡聚情況，借用杜牧詩句「娉娉裊裊十三餘，荳蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不知。
」《贈別》含蓄出之無淺露之病。「怎奈向」三句（「怎奈向」義同「奈何」）嘆惋好景不常，倏又離散。「素弦聲斷，翠綃香減」，仍是用形象寫別離，有幽美淒清之致。「那堪」二句，忽又寫當前景物，以景融情。
「片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴」，是淒迷之景，懷人的深切愁悶中，觀此景更增惆悵，故用「那堪」二字領起。結尾「正銷凝，黃鸝又啼數聲」，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：「秦少游《八六子》詞云：」片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。
『語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：「正銷魂，梧桐又移翠陰。』秦公蓋效之，似差不及也。」洪邁指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來。
此詞語言上好用對句，如「柳外水邊」、「夜月春風」、「素琴翠綃」、「飛花殘雨」皆是，尤以「夜月」和「飛花」兩聯為佳，不僅語言工麗，而且各具意境。全詞情景交融，景語情語難分，可謂感人至深，獨具匠心。
●滿庭芳 秦觀
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空迴首，煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄倖名存。
此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
秦觀詞作鑒賞
這首《滿庭芳》是柳永最傑出的詞作之一。起拍開端「山抹微雲，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個「抹」字出語新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。
傳說，唐德宗貞元時閲考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至于古代女流，則時時要「塗脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素麵本容之義。
如此說來，「山抹微雲」，原即山掩微雲。若直書「山掩微雲」四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」的名句。
這兩個「抹」字，一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便「遽起，叉手而對曰：」某乃山抹微雲女婿也！「以至于其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的讚許。山抹微雲，非寫其高，概寫其遠。它與」天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被雲遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。
全篇情懷，皆由此八個字裡而透發。
