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宋詞鑑賞
周詞即以桃源借喻昨夜所宿之處的華麗神秘似非人間。「」又再宿桃源「，顯然已不止一次來此了。」仙侶「即神仙樣的伴侶。古人常將美艷出眾的女子比為仙女。
這次留下最深的印象是離別的痛苦場面。因而作者省略了當晚其他的艷情細節，以」聽碧窗風快，珠簾半卷疏雨「，一筆輕輕帶過。風快雨疏是華麗的室內感到的，約拂曉時使人驚醒，增添了離人的淒涼情調。」多少離恨苦「為全篇詞旨所。
春風一度，情意綢繆，分別最為痛苦，故離恨之多少實難以估量。」方「字為詞中的轉筆，自此進入正面描述離別場面。」啼訴「，為那位仙子向抒情主人公訴說許多的離恨，留連纏綿，不忍分別。」鳳帳「為綉有鸞鳳的羅帳。
正值傾訴離恨之時，忽從羅帳裡見到曙色，只得忍心獨自歸去。離去的匆匆，說明他們之間存某種社會性的原因而不能自由地相聚一起：」又“字再度強調了匆匆獨歸同留宿仙境一樣已非第一次了。
這首詞上下片之間銜接緊密，意脈不斷，過片繼續敘述離別出門後的留戀之情。他傷心地見到襟懷裡留下那位多情仙子的「淚粉」。當互訴離恨時，她哭了，流的淚很多，與妝粉和一起了。他的「愁顧」是屬於「空有相憐意，未有相憐計」的情形，對於現實的狀況一籌莫展，惟有徒自發愁。
他獨自歸去時騎的是瘦馬，急急忙忙地泥濘的道路上辨尋歸途。
「沖泥」與拂曉的疏雨有關，上下照應。「瘦馬沖泥」很形象地表現了這位書生的寒酸狼狽，能「再宿桃源」是非常不易的。他的寒酸很可能是造成他們分離的主要原因，其別恨之中應包含有幾分自責的情感，以此深深地感動了仙子，贏得「滿懷淚粉」，而離別也就特為苦澀了。「謾迴首」表示已經離去較遠，而依戀之情卻難盡。
「煙迷望眼」，離情倍加淒楚，曉煙中桃源迷茫，只彷彿和隱約地見到伊人的「朱戶」。
詞中的「碧窗」、「珠簾」、「鳳帳」、「朱戶」都極力表現夜來宿處的綺麗，真有誤入仙境之感。這與「瘦馬沖泥」的寒酸形象頗不協調，應是其情事不幸的根源。關於朱戶，周邦彥《憶舊遊》有「也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴。羞見郎招；舊巢更有新燕，楊柳拂河橋」，寫歌樓女子。
可見此處的「朱戶」也是借指歌樓的。詞至此敘述完了昨夜難忘的離別情景，詞意的發展遂由追憶轉到現實。「憑闌」是全詞之目。抒情主人公是憑欄的時候對昨夜情景的回憶。
「似痴似醉」是追憶時的精神狀態，歡樂與痛苦猶令之神馳，桃源仙境留下的印象太深刻動人了。很可能他憑欄是為了觀賞景物，而對昨夜的回憶擾亂了觀賞情緒，痛苦的別恨心中無法排遣和消除。結句「淡暮色，看盡棲鴉亂舞」，是周詞中習見的以景結情的寫法。「淡暮色」是薄暮時，暮色不深，補明憑欄的時間。
這時烏鴉歸巢了，「看盡」表明憑欄佇立之久。
「棲鴉亂舞」景與意會，情景交融，以此表達了昨夜別恨所引起的悲傷和煩亂的心情。
這首詞雖大量使用事典、代字和融化前人詩句卻無艱澀難讀的缺陷，所寫的情較為真摯深厚。全詞立足於片時的思緒，重點非常突出，倒敘、以景結情等手法于章法變化之中留下可尋的脈絡，體現了周詞藝術風格的精美。
●西河·金陵 周邦彥
佳麗地，南朝盛事誰記？
山圍故國繞清江，髻鬟對起；恕濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。
空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。
夜深月過女牆來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？
想依稀、王謝鄰裡，燕子不知何世；入尋常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裡。
周邦彥詞作鑒賞
此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。詞中詠史情古，抒情寄慨，以鋪寫景物抒發人事代謝古今滄桑的感慨。作者詞中化用前人詩句為己所用，以己筆寫己情，把劉禹錫原詩中生動具體的形象——山川、草木、風潮、月、燕等，融入自己的感觸。用「敷陳其事而直言之」的賦體，從容不迫地一一道來，使人更覺真實可感。
上片一開始就突兀橫空而出，點明六代故都金陵是一個「佳麗地」，這一句是從謝朓《入朝曲》「江南佳麗地，金陵帝王州」中來，既切金陵，又令人渾然不覺。結尾卻又言簡意賅的描寫燕子的呢喃話舊，時間、地點是「斜陽裡」的故都。以繁華始，以蕭瑟終，全詞情景的基調就這樣顯示了。經過詞人運用了峰迴路轉、若斷若續的手法，金陵的一幅滄桑圖景刻畫得深切感人。
陳廷焯評周邦彥有云：「美成詞有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。」（《白雨齋詞話》卷一）頓挫的特色，這篇懷古詞中最為明顯。作者懷古，着眼點是六朝舊事，歷史興亡之感總括于「南朝感事誰記」一句中。下面分別作點染。
「山圍」四句化用劉禹錫《石頭城》「山圍故國周遭，潮打空城寂寞回」詩意。「莫愁艇子曾系」從古樂府《莫愁樂》「艇子打兩槳，催送莫愁來」句中化出，也切合金陵之地。曾經系過曾愁佳麗的遊艇，斷崖倒樹，觸目荒涼，「空餘舊跡」。接着，詞人化用劉禹錫「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」的詩境，傷心東望，淮水蒼茫，不禁回想起昔時盛事，如酒簾飄飄，樂鼓咚咚，當時長街的一片喧閙景象，如今「酒旗戲鼓甚處市」這正是續而又斷。
這次留下最深的印象是離別的痛苦場面。因而作者省略了當晚其他的艷情細節，以」聽碧窗風快，珠簾半卷疏雨「，一筆輕輕帶過。風快雨疏是華麗的室內感到的，約拂曉時使人驚醒，增添了離人的淒涼情調。」多少離恨苦「為全篇詞旨所。
春風一度，情意綢繆，分別最為痛苦，故離恨之多少實難以估量。」方「字為詞中的轉筆，自此進入正面描述離別場面。」啼訴「，為那位仙子向抒情主人公訴說許多的離恨，留連纏綿，不忍分別。」鳳帳「為綉有鸞鳳的羅帳。
正值傾訴離恨之時，忽從羅帳裡見到曙色，只得忍心獨自歸去。離去的匆匆，說明他們之間存某種社會性的原因而不能自由地相聚一起：」又“字再度強調了匆匆獨歸同留宿仙境一樣已非第一次了。
這首詞上下片之間銜接緊密，意脈不斷，過片繼續敘述離別出門後的留戀之情。他傷心地見到襟懷裡留下那位多情仙子的「淚粉」。當互訴離恨時，她哭了，流的淚很多，與妝粉和一起了。他的「愁顧」是屬於「空有相憐意，未有相憐計」的情形，對於現實的狀況一籌莫展，惟有徒自發愁。
「沖泥」與拂曉的疏雨有關，上下照應。「瘦馬沖泥」很形象地表現了這位書生的寒酸狼狽，能「再宿桃源」是非常不易的。他的寒酸很可能是造成他們分離的主要原因，其別恨之中應包含有幾分自責的情感，以此深深地感動了仙子，贏得「滿懷淚粉」，而離別也就特為苦澀了。「謾迴首」表示已經離去較遠，而依戀之情卻難盡。
「煙迷望眼」，離情倍加淒楚，曉煙中桃源迷茫，只彷彿和隱約地見到伊人的「朱戶」。
詞中的「碧窗」、「珠簾」、「鳳帳」、「朱戶」都極力表現夜來宿處的綺麗，真有誤入仙境之感。這與「瘦馬沖泥」的寒酸形象頗不協調，應是其情事不幸的根源。關於朱戶，周邦彥《憶舊遊》有「也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴。羞見郎招；舊巢更有新燕，楊柳拂河橋」，寫歌樓女子。
可見此處的「朱戶」也是借指歌樓的。詞至此敘述完了昨夜難忘的離別情景，詞意的發展遂由追憶轉到現實。「憑闌」是全詞之目。抒情主人公是憑欄的時候對昨夜情景的回憶。
「似痴似醉」是追憶時的精神狀態，歡樂與痛苦猶令之神馳，桃源仙境留下的印象太深刻動人了。很可能他憑欄是為了觀賞景物，而對昨夜的回憶擾亂了觀賞情緒，痛苦的別恨心中無法排遣和消除。結句「淡暮色，看盡棲鴉亂舞」，是周詞中習見的以景結情的寫法。「淡暮色」是薄暮時，暮色不深，補明憑欄的時間。
這時烏鴉歸巢了，「看盡」表明憑欄佇立之久。
「棲鴉亂舞」景與意會，情景交融，以此表達了昨夜別恨所引起的悲傷和煩亂的心情。
這首詞雖大量使用事典、代字和融化前人詩句卻無艱澀難讀的缺陷，所寫的情較為真摯深厚。全詞立足於片時的思緒，重點非常突出，倒敘、以景結情等手法于章法變化之中留下可尋的脈絡，體現了周詞藝術風格的精美。
●西河·金陵 周邦彥
佳麗地，南朝盛事誰記？
山圍故國繞清江，髻鬟對起；恕濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。
空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。
夜深月過女牆來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？
想依稀、王謝鄰裡，燕子不知何世；入尋常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裡。
周邦彥詞作鑒賞
此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。詞中詠史情古，抒情寄慨，以鋪寫景物抒發人事代謝古今滄桑的感慨。作者詞中化用前人詩句為己所用，以己筆寫己情，把劉禹錫原詩中生動具體的形象——山川、草木、風潮、月、燕等，融入自己的感觸。用「敷陳其事而直言之」的賦體，從容不迫地一一道來，使人更覺真實可感。
上片一開始就突兀橫空而出，點明六代故都金陵是一個「佳麗地」，這一句是從謝朓《入朝曲》「江南佳麗地，金陵帝王州」中來，既切金陵，又令人渾然不覺。結尾卻又言簡意賅的描寫燕子的呢喃話舊，時間、地點是「斜陽裡」的故都。以繁華始，以蕭瑟終，全詞情景的基調就這樣顯示了。經過詞人運用了峰迴路轉、若斷若續的手法，金陵的一幅滄桑圖景刻畫得深切感人。
陳廷焯評周邦彥有云：「美成詞有前後若不相蒙者，正是頓挫之妙。」（《白雨齋詞話》卷一）頓挫的特色，這篇懷古詞中最為明顯。作者懷古，着眼點是六朝舊事，歷史興亡之感總括于「南朝感事誰記」一句中。下面分別作點染。
「山圍」四句化用劉禹錫《石頭城》「山圍故國周遭，潮打空城寂寞回」詩意。「莫愁艇子曾系」從古樂府《莫愁樂》「艇子打兩槳，催送莫愁來」句中化出，也切合金陵之地。曾經系過曾愁佳麗的遊艇，斷崖倒樹，觸目荒涼，「空餘舊跡」。接着，詞人化用劉禹錫「淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來」的詩境，傷心東望，淮水蒼茫，不禁回想起昔時盛事，如酒簾飄飄，樂鼓咚咚，當時長街的一片喧閙景象，如今「酒旗戲鼓甚處市」這正是續而又斷。
