辛棄疾在上饒、鉛山隱居時期還寫了不少流連詩酒、嘯傲溪山，表示與世相忘的作品。〈沁園春〉《帶湖新居將成》說：「意倦須還，身閒貴早，豈為莆羹鱸會哉!秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。」發泄了他對現實不滿的牢騷，也流露了他逃避現實的傾向。其中還有部分描寫農村景物和農民生活的小詞，頗能給人一種清新的感覺，象下面的〈清平樂〉《村居》：

茅檐低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼‧大兒鋤豆溪東，中兒正織鷄籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

然而這時他實際還是過着士大夫的生活，他雖然看到了農村表面的和平景象，卻不可能深入瞭解他們的痛苦心情。因此就思想深度說，不能同陸游的《書嘆》、《農家嘆》等詩篇相比。

第三節　辛詞的藝術成就

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辛棄疾繼承了蘇軾豪放的詞風及南宋初期愛國詞人的戰鬥傳統，進一步擴大詞的題材，几乎達到了無事無意不可以入詞的地步。為了充分發揮詞的抒情、狀物、記事、議論的各種功能，他創造性地融會了詩歌、散文、辭賦等各種文藝形式的優長，豐富了詞的表現手法與語言技巧，從而形成辛詞獨特的風格，「能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗」(《四庫提要》)。

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辛詞藝術上的獨特成就首先表現在雄奇闊大的意境的創造上。決定於辛棄疾戰斗的經歷和遠大的政治抱負，他詞裡所表現的常是闊大的場景，戰斗的雄姿，以及那些具有堅強性格的事物。他愛不怕霜欺雪壓的梅花，而不喜歡那經不起風雨的桃李；愛磊落的長松，堂堂直節的勁竹，而不喜歡那瑟縮在寒風裡的秋瓜與凍芋。他寫長劍是「倚天萬里」，寫長橋是「千丈晴虹」(〈沁園春〉《期思卜築》)，甚至寫水仙花的盆景也是「湯沐煙波萬頃」(〈賀新郎〉《賦水仙》)。突兀的堅定的青山，在他的想象之中，不但嫵媚可愛，而且奔騰馳驟，象萬馬的迴旋，象巨犀的拔海而出(註：參看〈賀新郎〉《用韻題趙晉臣敷文積翠岩》及〈沁園春〉《靈山齊庵賦》等詞。)。他詞裡不僅出現「紅旗清夜，千騎月臨關」(〈水調歌頭〉《三山用趙丞相韻》)，「漢家組練十萬，列艦聳層樓」(〈水調歌頭〉《舟次揚州，和楊濟翁、周顯先韻》)等戰鬥場景，就是對著水邊的鷗鳥，眼前的酒杯，攔路的松樹，也會發出軍令似的約束；看到紅紅白白的花朵，也會想起吳宮的訓練女兵；在幽靜的小窗裡聽到外面的棋聲，也會想起重重圍城的被突破(註：〈念奴嬌〉《賦白牡丹，和范廓之韻》：「對花何似，似吳宮初教，翠圍紅陣。」又〈新荷葉〉《再和前韻》：「小窗人靜，棋聲似解重圍。」)。這些生動而誇張的描繪與想象，構成辛詞豪放風格的特徵。比之蘇軾，辛詞是更生動，更突兀，有時筆酣墨飽，氣勢飛舞，那是蘇詞裡所沒有的意境。而由於他一直處在南北分裂時期，又經常受到妥協投降派的排擠和打擊，辛詞裡也不可能有蘇軾那種空曠、灑脫的表現。

其次表現在比興寄託的手法上。由於辛棄疾是從北方「歸正」來的軍人(註：南宋王朝歧視那些從北方歸來的人物，稱他們為「歸正人」。)，他的恢復中原統一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝廷不相容，他政治上的孤危地位和屢遭譭謗的身世又警戒他不能肆意逞辭；這就使他有時不能不採取幽隱曲折的比興手法，表現他百折不回的戰鬥精神。這部分詞有時托兒女之情，寫君臣之事；在芬芳悱惻之中，露磊落不平之氣。它象伏流千里遇隙激射的清泉，又象密雲不雨時閃現的電光，透露了這傾斜欲倒的百年大廈將要在暴風雨裡崩坍的消息。下面這首他從湖北轉官湖南時寫的〈摸魚兒〉詞，是在這方面較有代表性的作品。

更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有慇勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴‧君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土!閒愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

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