詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。如李易安「眼波才動被人猜」，蕭淑蘭「去也不教知，怕人留戀伊」，魏夫人「為報歸期須及早，休誤妾、一身閒」，孫光憲「留不得、留得也應無益」，嚴次山「一春不忍上高樓，為怕見、分攜處」。觀此種句，覺「紅杏枝頭春意閙」尚書，安排一個字，費許大氣力。《皺水軒詞筌》
按：此條引《詞苑叢談》，《詞苑叢談》引《詞筌》，皆同。《西圃詞說》亦載此則。《古今詞話·詞品》引賀裳，有省略，誤以嚴次山為吳淑姬。又，蕭淑蘭，未知其人。
魏夫人句見《江城子·春恨》。孫光憲句見《謁金門》。嚴次山句見《一落索·春懷》。「紅杏枝頭春意閙」句，見宋祁《玉樓春·春景》。
「無憑諳鵲語，猶得暫心寬」，韓偓語也。馮延巳去偓不多時，用其語曰：「終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。」雖竊其意，而語加蘊藉。又賀方回用義山「無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝」為「不待宿酲消，馬嘶催早朝」，亦稍有翻換。

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至無名氏「見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門迴首，卻把青梅嗅」直用「見客入來和笑走，手搓梅子映中門」二語演之耳。語雖工，終智出人後。同上
按：馮延巳句見其《謁金門》。賀方回句見其《菩薩蠻》。「見客入來」五句出《點絳唇》詞，歷來或題李清照作，或題周邦彥作，或題蘇軾作，或題無名氏作。《詞筌》歸無名氏。
末二句詩為韓偓作，見《香奩集》。
寫景之工者，如尹鶚「盡日醉尋春，歸來月滿身」，李重光「酒惡時拈花蕊嗅」，李易安「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄」，劉潛夫「貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州」，皆入神之句。同上
按：《古今詞論》、《詞苑叢談》卷一、《詞苑粹編》卷二俱引此則，不另錄。又，尹鶚句見其《醉公子》，李重光句見其《浣溪沙》，劉潛夫句見其《清平樂》。
沈雄
李易安「被冷香消清夢覺，不許愁人不起」，又「于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去」，楊用修以其尋常語度入音律，殊為自然。但「守着窗兒，獨自怎生得黑」，又「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴」，正詞家所謂以易為險，以故為新者，易安先得之矣。《古今詞話·詞品》卷下
楊慎曰：詞于文章為末藝，非自《選》詩、樂府來，必不能入妙。東坡之「照野瀰瀰淺浪，橫空暖暖微霄」，用陶潛「山滌余靄（[字暖]，微霄」語也。易安之「清露晨流，新桐初引」，全用《世說》。若在稼軒，諸子百家，行間筆下，驅斥如意矣。

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如「天氣殊未佳，汝定成行否？得且住，為佳耳」，此晉帖中無名氏語也。語本入妙，而稼軒引用之。同上
「黑」，易安詞「守着窗兒，獨自怎生得黑」，幼安詞「馬上琵琶關塞黑」，張端義《貴耳集》曰：此「黑」字不許第二人押。同上
按：辛棄疾句見其《賀新郎》。
古今詞譜曰：小石調曲有傳自呂仙者，有傳自莊宗者。莊宗于宮中掘得石刻，名曰「古記」，復取調中二字為名，曰《如夢令》。所謂「如夢，如夢，殘月落花煙重」是也。不知先曾有一闋云：「嘗記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」傳是呂仙之曲，別刻又云無名氏。此非呂仙之詞，張宗瑞寓以新詞曰「比梅」。
近選以莊宗「曾宴桃源深洞」，以名曰《宴桃源》。《古今詞話·詞辨》卷上
周永年曰：《一剪梅》唯易安作為善。劉後村換頭亦用平字，于調未葉。若「雲中誰寄錦書來」，與「此情無計可消除」，「來」字、「除」字，不必用韻，似俱出韻。但「雁字回時月滿樓」，「樓」字上失一「西」字。
劉青田「雁短人遙可奈何」，「樓」上似不必增「西」字。今南曲只以前段作引子，詞家復就單調，別名「剪半」。將法曲之被管弦者，漸不可究詰矣。同上
按：沈雄編《古今詞話》多系錄自前人評語，且對前人著述，或省略
或拼湊、或舛誤，屢見不鮮，故此不多錄。又，以上幾條有需要註明者，前已有按，此不另。
王又華
沈去矜曰：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。」前此太白，故稱詞家三李。《古今詞論》
張祖望曰：「詞雖小道，第一要辨雅俗。結構天成，而中有艷語、雋語、奇語、豪語、苦語、痴語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕跡，方為妙手。古詞中如……‘海棠開後，望到如今’，‘惟有樓前流水，應念我、終日凝眸’，……痴語也。‘這次第，怎一個愁字了得’，……沒要緊語也。
此類甚多，略拈出一二。……」同上，節錄《〈掞天詞〉序》
按：「海棠開後」二句，見宋鄭文妻《憶秦娥》。
晚唐詩人好用疊字，義山尤甚，殊不見佳。如：「迴腸九疊後，猶有剩迴腸。」「地寬樓已迥，人更迥于樓。」「行到巴西覓譙秀，巴西唯是有寒蕪。」至于三疊者「望喜樓中憶閬州。若到閬州還赴海，閬州應更有高樓」之類。又如《菊》詩「暗暗淡淡紫，融融冶冶黃」，亦不佳。李清照《聲聲慢·秋情》詞，起法似本乎此，乃有出藍之奇。
蓋此等語自宜于填詞家耳。《古今詞論》引毛稚黃
《秦樓月》，仄韻調也，孫夫人以平聲作之；《聲聲慢》，平韻調也，李易安以仄聲作之。豈二調原皆可平可仄，抑二婦故欲見別逞奇，實非法邪？然此二詞，乃更俱稱絶唱者，又何也？同上
萬樹

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