[《武陵春》「風住塵香花已盡」]《詞統》、《詞彙》俱注「載」字是襯，誤也。詞之前後結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云「流不盡許多愁」可證。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲「忽然又起新愁」者，「愁從酒畔生」者，奇絶！《詞律》卷五
按：「流不盡」句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。
[《醉花陰》「薄霧濃雲愁永畫」]《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼，此豈有目者耶！按：《詞譜》以毛澤民一首註云：換頭第四字疑韻，如楊無咎詞之「撲人飛絮渾無數」。李清照詞之「東籬把酒黃昏後」，「絮」字「酒」字俱韻，此即《樂府指迷》所謂「藏短韻于句內」者。然宋詞如此者亦少遵此。
「酒」字應注葉。同上卷七

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按：文中按語為杜文瀾所加。
[《一剪梅》「紅藉香殘玉簟秋」]「月滿樓」，或作「月滿西樓」。不知此調與他詞異。如「裳」、「思」、「來」、「除」等字，皆不用韻，原與四段排比者不同。「雁字」句七字，自是古調，何必強其入俗，而添一「西」字以湊八字乎？人若欲填排偶之句，自有別體在也。
同上卷九
[《聲聲慢》「尋尋覓覓」]用仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓越絶千古。人若不及其才，而故學其筆，則未免類狗矣。
觀其用上聲、入聲，如「慘」字、「戚」字、「盞」字、「點」字、「滴」字等，原可作平，故能諧協，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前強「正傷心，卻是舊時相識」，于「心」字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。後段第二、三句「憔悴損，如今有誰忺摘」，句法亦然。如高詞應以「最得意」為豆，然作者于「輸他」住句，亦不妨也。
今恐人曰易安詞高，難學，故錄竹屋此篇。按：李易安此調起三句云：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘慼慼」，連疊七字，故萬氏謂：用字奇橫，非描塑可擬。同上卷十
按：「高詞」：高，乃高觀國，有《竹屋痴語》一卷；詞，指其《聲聲慢·元夕》。「最得意、輸他五陵狂客」即此詞中句。此條乃高詞《聲聲慢·元夕》下評語。文中按語為杜文瀾所加。
裴暢
易安自恃其才，藐視一切，語本不足存；第以一婦人能開此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。《詞苑萃編》卷九引

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徐釚
「庭院深深深幾許？楊柳椎煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩梨花，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」此歐陽修《蝶戀花》春暮詞也。李易安酷愛其語，遂用作「庭院深深」調數闋。《詞苑叢談》卷一
按：此《蝶戀花》詞乃馮延巳作，見《陽春錄》。
李清照《聲聲慢·秋閨》詞云：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘慼慼。……」首句連下十四個疊字，真似「大珠小珠落玉盤」也。同上卷三
李又有《春晚·如夢令》云：「昨夜雨疏風驟，……」極為人所膾炙。同上
明誠卒，易安祭之云：「白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。」文亦慘黯。異其再適張汝舟，為世所薄。易安既嫁汝舟，與之反目，嘗作札寄人曰：「猥以桑榆之暮景，配此駔儈之下材。」見者絶倒。同上
王阮亭和《漱玉詞》，有「郎似桐花，妾似桐花鳳」之句，長安盛稱之，遂號為王桐花，幾令鄭鷓鴣不能專美。其詞云："涼夜沈沈花漏凍。
枕無眠，漸聽荒鷄動。此際閒愁郎不共，月移窗罅春寒重。憶共錦綢無半縫。郎似桐花，妾似桐花鳳。
往事迢迢徒入夢，銀箏斷絶連珠弄。"同上卷五
董文友《一剪梅》云：「慣得相攜花下游，蘇大風流，蘇小風流。而今別況冷于秋，燕去南樓，人去南樓。等閒平判十分愁，儂在心頭，卿在眉頭。少年心事總悠悠，一曲揚州，一夢蘇州。」商邱宋牧仲謂其酷似李易安。同上
田雯
[柳絮泉訪李易安故宅]跳波濺客衣，演漾回塘路。清照昔年人，門外垂楊樹。沙禽一隻飛，獨向前洲去。《古歡堂集》
按：柳絮泉在歷城縣城西南。《歷城縣誌》記：「柳絮泉在金綫泉東南角，泉沫紛翻如絮飛舞。」此詩云清照故居在柳絮泉，不知何據。查元于欽《齊乘》、明崇禎《歷城縣誌》、清康熙三十一年刻《濟南府志》俱無此說。
然田氏詩出，後人如俞正燮、任宏遠、高宅暘等多有沿襲者，甚至據此而定歷城為清照裡籍，實誤。對此，編者另有考。
任宏遠
[柳絮泉訪李易安故宅]為尋詞女舍，卻向柳泉行。秋雨黃花瘦，春流漱玉聲。收藏驚浩劫，漂泊感生平。往昔風流在，猶傳樂府名。
《續修歷城縣誌》卷十六引《鵲華山人詩集》
高宅暘
一斛清泉柳絮揚，蕭蕭故宅但斜陽。風流不獨詞人盡，金石飄零亦漸亡。易安家柳絮泉《味蓼軒詩鈔》
傲吏當年傳蔣詡，園林轉瞬惜彫殘。狂名近代無人識，愁絶千秋李易安。伯生大令燕園今已易主，園即李易安遺宅。同上
周銘
詞雖發源於隋唐，而體格詳明、聲調修整，至宋始備。一時學士大夫，不獨以為摹寫性靈之資，而且以為潤色廟廊之具。以至閨閣之中，其諧音諧律，如抗如墜，彬彬大雅。如此，由上之所尚在是也。

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